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1、鹿野苑石刻博物馆,设计背景及构思,1现实在这个项目中被一一抽空2从情感判断上自然会感到必须离日常生活远一些 3意向: 他总是能为文学或绘画意向找到直接对应的建筑材料，从而保证设计绝大部分是在材质、建造、体量、空间、气氛和意境等抽象层面上展开。4 刘家琨就选取了“混凝土”通过“雕刻”来达成“巨石”这一意向的精确概念描述来控制整个设计过程：“博物馆藏品以石刻为主题。在建筑设计中，也希望表现一部人造石的建筑故事。而清水混凝土是人造石的重要内容。设计人希望得到其朴素和整体，得到一块冷峻的巨石”。,选址及场地1 博物馆选址于四川成都郫县新民镇云桥村府河河畔，用地为10亩(6670)，是河滩与树林相间的一
2、块平地。上游有一座石桥，下游不远处是河湾。河床中和平地的薄土下面是沉积的卵石，本地的野生杂树和竹林无规则地生长。距河10m之内属国有，不允许任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被划出去了，导致现在的螺纹钢栅栏离房子太近了)，因此，这临河的用地实际上与河流又有着一道隔绝。在处理场地时，刘家琨平等的对待了空地，竹林，建筑空间等元素。2最终，博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地，一块作为前区和停车场，一块作为露天展区兼预留用地，一块作为后勤附属用房基地。树林成为各个区域的自然分隔。,形式的操作1以路易斯康式的“服务被服务空间”的分类，建筑师将整个项目分解为两大部分（皆两层高）：
3、中心巨石（被服务空间），容纳所有的展览空间，置于基地北部；四块一组的小石头，或混凝土“筒体”（服务空间），其中两个分别容纳办公室和楼梯间加洗手间，另两个共同容纳一个多功能厅。,光1 建筑师必须妥善处理开窗问题，既要满足博物馆室内陈列的采光，又要保持建筑物“巨石”的实体雕塑感。清水混凝土里揉入了铁灰，显得“青”、“润”一些。2 “缝隙光” 目的是要通过室内外的明暗反差来表现这种并不明亮的光线。3 运用实体雕刻的手法来采光，主要采用天光，（1）切挖凹槽在实体缝隙间采光，(2)将墙体外拉或嵌入小尺度的混凝土盒子利用挡板或小混凝土盒子与主体墙体间的缝隙采光，等等。,路径及体验1强迫性2架起3反日常,建
4、构的争议1 框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙,回应朱涛1.混凝土和砖的组合墙是一种自成一体、共同作用的构造方式。不是外层混凝土对内层砖的装饰。 2. 由于组合墙的混凝土配有钢筋并与柱子同时浇筑而非后期围护浇筑，已不是单纯的围护墙。但“为了简化计算概念仍视为框架结构体系”（解释了结构与组合墙建造的同时性，纠正了朱文在工序描述细节上的误解，本真性和整合性缺失确实成立）3.当初曾想过“砖墙只刷白不抹灰甚至留个断面出来，更明确地表达建造方式。但至少在这里，比起展品的单纯性来，建构的表现没那么重要。因此最后还是抹平刷白了。”,北主面,研究建筑师的草图后会发现，由于一层北面展厅主要运用凸出于外墙一侧的柔和天光来展示藏品，建筑师试图在天窗内侧和组合墙外皮间布置120mm宽的排水浅沟，所以组合墙外皮后退框架柱外皮180mm是一种合理的构造。这里也可以看出，即使北立面表现了结构逻辑，也不是出于建筑师有目的的建构表现，而主要从展室的采光角度考虑。但这也暴露了这个建筑在四个面上的表达逻辑并不一致。,
