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1、纪录片Documentary纪录片的概念纪录片的“结果要真实“一弗拉哈迪。主要体现创作者的目的性和主动性纪录片是“将片殿组合成有意义的震携“一维尔托大*现实是意识形态的一部分,是真理和理想的一部分。编辑技巧和特技效果要比拍摄方式重要纪录片是“对现实的创造性仁理“一峙里尔逊s纪录片要超趋个人去反哈现实社会。并奶为征贾人们、激发人们然情的社会论坛创作中要融入主觅意识。纪录片不仅要有真实性还要有艺术性具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片,称为纪录片。一1991年法国电影词典纪录片是一种非庭构的影片,它具有一个有说服力的主题或观点,但它取材于现实生活,并丁运用编辑和音响来增进其观念的发展。“
2、一美国电影术语汇编丑录片的“真”。纪录片的基本要素:。以自然现象、社会事件为拍摄寺象。必须有个人论释我规点,素材引须是经过处理的。必须是用艺术性的,有创意的表达。纪录片的“真实“s真实性是$支片的本质飞性*3录片的命运所系。元论动机如何,对于利用它的人们采瑰这两是引说力是叶亨实选汀启发或欺骗的的力童烯皋”一一(美国)埃里克.巴尔诺。纪录片的真实是一种表达的真实,是主观的真实*“纪录片制作者表现的是他们所以为的真实,他们所见所闻的眠实。“一罗室书姚诺在论释谁-纪录片的政治学s真实的概念本来就是是相对的,并不是绝对的。纪录片中的任何一处真实都是经过选材、加工、传播、接取的等环节产生的“多重假定的真
3、实“没有纪实概念的纪录片卢米埃尔兄弟的纪录短片弗拉哈迪和北方的那努克卢米埃尔兄弟的纪录短片。卢米埃尔兄弟拍摄的电影片殿昌现纪录片的雌形*拍摄题材:“从实地捐获的自然景象“,工作生活场景、家庭生活翟、事街头风景、自然风光、街头风景、会议活动等内容。动机:卢米埃尔兄弟的影片更多的是特电影作为一种记录工具的好奇运用,并非自觉意义上的记录创作。结果:原始的纪录电影简半,公能激发焊众一时的新鲜感,无法满足更高层次的娱乐需求,更难引起社会的关注和政府的重视弗拉哈迪与北方的那努克。罗伯特.弗拉哈迪:。1884年布拉哈迪生于美国害歌根州的铁山地区,早年常随父亲一起探险。后来曾三次受麦肯齐爵士聘请去北极探险找矿
4、,意外的收获是拍摄了一部探险影片,但却不并鳄于火灾。1920年,弗拉哈迪在法国皮毛商的赞助下,到北极的哈德逊湾,拍摄了反映爱斯基摩人生活的北方的那努克,影片放映后引起轰动。弗拉哈迪叉先后格摄了粲阿全1923年)亚兰岛人(1932年)、路易死安那州的故事(1946年)、人们把这几部电影集结在一起,秒为弘雷哈迪的四部“自由“电影,这些影片的共同之处在于继承了北方的纳努克中寻找“一家人“的传统。晚年的弗拉哈迪对摄影机“还原“绘画产生了浓厚的兴趣。1949年市雷哈迪拍摄了毕加索的著名壁画格尔尼卡。直到1951年去世,这部片子仍没有完成,成了布拉哈迪作品中令人期盼的“速懋的艺术“北方的那努克北方的纳努克
5、是办择响迪最具代表性的作品影片以爱斯基摩伐秀猎手那励克一家作为主要拍摄旭象,着重表现了他们猎取海豹、建造冰厕以及敬育后代等日常生活场晋,影片没有动人曲折的故事情节,它所表现的就是爱斯基摩人的日常生活,他们为了生存而进行的斗争,他们怎样猎取食物,怎桦棣宾等.县有很高的人类学价值帕拉哈迪为了表现爱斯埕摩人的原始生活传统,让那努克一家按防其文肇甚至祖菲的方式表演生活、结春要真安,为了贾实不憎绵演、这是助拉吾迪的信李弘拉哈迪还牺苍念柳戏刹坪引入影片。他认为电影应诡县盯即质性:影片也充满了淮漫色彩,将西方文明的侵入和人与人之间的才眉都排除在外,创造了一种接近原始的冠搬上世纪20年代,拍描北松发南松甚至非
6、洲土著的探险电影非常流行、但是,市拍哈迅第一次把游移的镜头从几倡猫奇转为长期路踪一个爱斯基廓人的家庭,表现他们的蒂严与智意,关注人物的情感和帕运,并丁蒂重他们的文化传统。弘拉哈迪所开创的这种拍探模式真到今天伐为纪录片工作者所蒂奉北方的郡努克是我们今天看到的最接近介天纪录片形态的电影,市拉哈迪国而被秒为纪录电影之父北方的那努克1922年6月11日北方纳努克在绎约首都剧场公映,览众如湖,一位评论家将北方纳努克比作古席腭憨剧“与这部影片相比,普通的故事片,即所谓的戏剧性的影片则象印在赛玲珞上的东西一样,显得浅薄而空洒、“、“即俊从给娱乐的肉度来看,除了极个别的故事片以外,比其他的故事片都络有风意,感
7、人至深、“、“它是无与伦比的,是共他影片望尘萸及的,在当年我以后几年的电影中,在最伐秀的影片的总目录中,加果没有它洲不能说是完荽的-T纵绑明报8评论北方纳努克是办担哈迪三次北极授除的结商,它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型,也为记录电影提供了一种至今休在使用的拍摄模式。北方纳努克是世界记录电影灵光辉的起点“世界上所有的民族都有它伟大的地方.电影工作者的任务就是要去发现和捕掌隐吴着这种伟大的东西,哪怕只是瞬间的现象、“、“故事应该来源于生活而不是单个的情节。“一市拉哈迪名言早期纪录电影-追求诗意形式美感的在欧洲先锋派电影进行试验和探索的时期,一批年轰的艺术家敏锁地发现了身边的城市,创造
8、了一种电影新类型一一“都市交响乐“电影“都市交响乐“电影得名于纪录电影柏林一一大城市交响曲,这部作品建立了城市交响曲电影的基本规范,它以高追运动镜头和快速剪捷,传途出令人晕眩的节奏感。柏林一上映谚被悉为欧;先锋电形的民表作品“都市交响乐“电影放音|的乐章和节奈绍纱结标体验:迹度、力章和节秦“都市交响乐“纪录电影代表作品。罗特更的柏林,一个大城市的交响乐(1927)。维尔托夫的幕摄影机的人(1929)s伊文思的拴(1928)、一(1929)s训,维果的尼斯景象(1930)春度的展现作者对存在世界的根种看法罗特曼的柏林,大都市交响曲1925年,德国表现主义电影的创始人卡尔.梅育突然想拍一部关于城市的电影。美国福克斯公司选定刚从先锋派画家中脱颖而出的年轰导演华尔特.罗特曼拍摄这部影片1926年,柏林是世界第三大都市,两百万人在这里生活,正处于它的黄金时代.罗特覃决定“依照严格的音乐原则一丝不荀地组织时间“把电影柏林拍成一部关分为五幕的大城市交响更运动是城市交响曲电影若力家沉的坂题,而火车、汽车、电牛则是最具城市特征的意象、罗特曼用摄影机捕提柏林纵横交错的交通,编织出一首多层次、多方向、光满矛盾和张力的运动交响曲电影柄林没有演员和情节,却捕扭到城市生活的戏剧性场景,街道和广场成为舜台,从四面八方会聚起来的各色人等上演着不同的故事
