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1、比较陶渊明与谢灵运的诗歌艺术摘要：陶渊明的田园诗以写意为主，注重物我合一，展现整体的自然美；而 与之相对的谢灵运的山水诗则更注重山水景物的描摹刻画，这些山水景物是独立 于诗人性情之外的。 两人虽有某些相似的人生经历，但诗歌风格迥异， 本文将从 诗歌艺术方面来比较。 关键字：陶渊明、田园诗、谢灵运、山水诗 “陶” “谢”千古并行，两位在中国文学史上占据着重要的地位，是因为山 水诗创作的缘故。 田园诗与山水诗往往并称， 但是却是两类不同的题材。 田园诗 会写到农村的风景， 但是它的主体是写农村的生活、农夫和农耕， 诗人更注重情 景交融、物我合一；山水诗则主要写自然风景，写诗人主体对山水客观的审美，
2、 往往和旅行联系在一起。 陶渊明写得最多的是田园诗， 为中国文学增添的一种新的题材，以自己的田 园生活为内容， 并真切的写出躬耕之甘苦； 谢灵运写的最多是山水诗， 是继田园 诗之后，标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着新的自然审美观念和审美 情趣的产生。 沈德潜在曾将谢诗与陶诗作比较： “陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。 谢诗经营而反于自然， 不可及处，在新在俊。陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。” 1从诗歌发展角度史的角度看， 魏晋和南朝属于两个不同的阶段：魏晋诗歌上乘 汉诗，总的诗风是古朴的；南朝诗歌则一变魏晋的古朴，开始追求声色。而诗歌 艺术的这种转变，就是从陶谢的差异开始的。 陶渊
3、明是魏晋古朴诗歌的集大成者， 谢灵运却另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。具体来说，从陶到谢，诗歌艺术的 转变主要表现在两个方面： 一、从写意到摹象 中国诗歌一直以写意为主，摹写物象只占从属的地位。陶渊明就是一位写 意的能手。他的生活是诗化的，感情也是诗化的，写诗不过是自然的流露。因此 他无意于模山范水，只是写与景物融合为一的心境。如归园田居其一： 少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 守
4、拙与适俗，园田与尘网，两相对比之下，诗人归田后感到无比的愉悦。南 野、草屋、榆柳、桃李、远村、近烟、鸡鸣、狗吠，眼之所见耳之所闻无不惬意， 这一切经过陶渊明点化也都诗情盎然了。他的诗不追求强烈的刺激， 没有浓重的 色彩，没有曲折的结构，纯是自然流露，注重物我合一，表现出整体的自然美， 可以说“陶渊明是把自然融入到血肉气质中的人，真正达到了心物一体。 纵浪大 化中的人生境界。”2 谢灵运则不同， 山水姿态在他的诗歌中占据了主要地位，他尽量捕捉山水景 物的客观美， 不肯放过寓目的每一个细节，并不遗余力地勾勒描绘， 力图把他们 一一真实地再现出来。如： 于南山往北山经湖中瞻眺 朝旦发阳崖，景落憩阴峰
5、。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。 侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俯视乔木杪，仰聆大壑淙。 石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感？升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。 抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。 孤游非情叹，赏废理谁通？ 开阔的株洲，茂密的松林，蜿蜒的蹊径，淙淙的流水，嫩绿的初篁，鲜紫的 新浦， 自娱的群鸟，像是把景物分解成一个又一个镜头， 向读者展示眼前的一切。 谢灵运的诗多叙出游，次写见闻，诗中所描绘的景物，清新自然，有着自己的自 然审美观念。 二、从启示性到写实性 陶渊明的诗， 非常注重言外的效果， 发挥着语言的启示性， 调动读者的想象 力，让读者去体会那些
6、只可意会不可言传的东西。陶诗中的景物描写， 采用白描 的手法，用着淡淡的几笔， 在平淡的外表下， 却包蕴着炙热的感情和浓郁的生活 气息。他笔下的景物， 都透露着作者的性情与人格。前人常常用平淡概括陶诗的 语言风格， “一语天然万古新，豪华落尽见真淳” ，3是对他语言的最大概括。他 用着这样的诗， 启发着读者自己体会和想象作者的思想，作者高尚的品格， 当时 社会的腐朽，作者选择归隐的决绝心情。 而谢灵运的诗歌语言， 则更注重写实性。 他充分发挥了语言的表现力，增强 了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受， 运用准确的语言， 对山水景物作精心的细致的刻画，力求真实地再现自然美。因
7、而他笔下的物象， 就更多的带有独立性和客观性。他笔下的景物，写风就是风，写月就是月，写山 就描尽山姿，写水就描尽水态，诗读起来鲜丽清新，充分发挥语言的写实性，说 了别人想说但不一定能说的意象，给人耳目一新的感觉。 陶谢诗歌手法上虽有不同，但是诗中也有些相同之处。 一、陶谢两人都带有玄言诗的特点，在诗里都谈玄。 陶渊明成功地将 “自然”提升为一种美的至境， 将玄言诗注疏老庄所表达的 玄理，改为日常的哲理，使诗歌与日常相结合。谢灵运把生活环境的自然景物很 自然地反映在诗中，刘勰文心雕龙。明诗中说：“宋初文咏，体有因革，庄 老告退，而山水方滋。” 4山水诗的产生，与当时的玄学与玄言诗有着密切关系。 二、陶谢诗作都有强烈的自我情感色彩，抒发自我感情。 陶渊明诗中多是寓情于景， 情景交融， 如他诗中最常出现的酒和菊，已成为他的 象征，识酒中之深味，从酒中体悟人生真谛，菊花成为他的象征，象征着高情远 致的意象；还有田园中的“飞鸟” ，象征着诗人的远离朝堂与归隐，飞鸟归林的 怡然自得之态也是诗人归隐田园的心情。谢灵运在诗中只写景物， 不写情，但是 却有着浓重的情感色彩，诗人爱自然，爱山水，爱从不同角度展现大自然的美， 在这样客观景物的背后，隐藏着诗人的主观情感。
