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1、主讲: 张小玲,系列书籍装帧设计 Book Cover Design,课前了解-书籍的形态,现代书籍形态平装、精装和多媒体光盘。 （1）平装：封面：包括封面、封底和书脊。书页：包括扉页以及印有正文图表的所有版面，每幅版面上的文、图部分叫做版心，版心的上边空白部分称天头，下边空白处叫地脚，靠近装订处的空白边为内白边，又称订口，相对应的空白处叫外白边（又称书口）。书眉：是指天头的介有装饰纹样的线或文字。书背：是指粘连书心与封面书脊的地方。 （2）精装：对于一些比较重要、流传较广、使用价值教大的经典学术专著、工具书和画册等，往往用精装的形式。 （3）多媒体光盘：是利用电子数码技术，集文字、图象、音乐
2、、动画、影视等多种媒体信息于一身，可以满足人们读书大容量、快节奏、多参与的需求。,课前了解-书籍的构成1,封套外包装，保护书册的作用。 护封装饰与保护封面。 封面书的面子，分封面和封底。 书脊封面和封底当中书的脊柱。 环衬连接封面与书心的衬页。 空白页签名页装饰页 资料页与书籍有关的图形资料，文字资料。,扉页书名页正文从此开始。 前言包括序、编者的话、出版说明。 后语跋、编后记。 目录具有索引功能，大多安排在前言之后正文之前的篇、章、节的标题和页码等文字。 版权页包括书名、出版单位、编著者、开本、印刷数量、价格等有关版权的页面。 书心包括环衬、扉页、内页、插图页、目录页、版权页等。,课前了解-
3、书籍的构成2,第一章 书籍装帧设计概述,书是人类文明的载体，它借助文字、符号、图形，记载着人类的思想、情感，叙述着人类文明的历史进程。书籍装帧作为书籍的重要组成部分，发挥着极其重要的作用，并具有独立的审美价值，随着社会的不断发展，书籍装帧的形式更加多样化，从而形成巍然壮观的书籍设计艺术。,一、书籍装帧的概念,1、书籍装帧书籍的装潢设计，其具体含义是指从书稿起始，经过策划、设计、制版印刷到装订成书的全过程。2、设计流程：,第一章 书籍装帧设计概述,书籍装帧设计包含了书籍所需的材料与工艺的总和。它是书籍设计者以情感与想象来创作与表达，把握、反映书籍内容的特殊方式。传统意义上的书籍的功能主要是记述史
4、实和保存知识，书籍装帧设计的工作仅限于美化、保护书籍。现代意义上的书籍装帧设计始于工业化时代，书籍在传播文明的同时，自身形成了一个造就全球性阅读空间的流通产业。书籍既是思想意识的结晶，又具有商品流通的一般功能性。设计师除要考虑书籍的开本、材料、形式、字型、印刷形式等一系列因素以外、还要考虑如何使图书畅销。,一、书籍设计的发展历程.我国书籍装帧的历史中国是文明古国，在漫长的历史演进中，书籍的设计与制作也有着丰富的历史。书籍产生的前提必须有文字，文字是书籍产生的基本条件。远古时期，人类除语言传递信息外，还用结绳来记载事情，即把绳子打成各式各样大小不同的结，代表不同的事情和含义，用以传播知识，交流思
5、想。结绳可以传到几里以外的部落，也可以传给后代。 易经里说：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”此外，人们还在陶罐纹饰上涂有规则的符号，也是最早的记事方法。,第一章 书籍装帧设计概述,兽骨、龟甲上的甲骨文，以及青铜器上的钟鼎文，都是最初的书籍形式（见图11）。但它主要是记载当时统治阶级的情况，而不是以传播知识为目的的著作，因此还不能称其为书籍。最早具有书籍属性的，应该是从中国的简策和欧洲的古抄本开始。,图1-1 甲骨文,第一章 书籍装帧设计概述, 考点：春秋时期是中国书籍装帧的萌芽时期, 考点：书籍的基本元素-文字,（1）简 策 中国的书籍形式，是从简策开始的。简策始于商代（公元前14世纪）
6、，一直延续到后汉（公元2世纪），沿用时间很长。用竹做的书，古人称作“简策”；用木做的，古人称为“版牍”。大竹竿截断劈成细竹签，在竹签上写字，这根竹签叫做“简”，把许多简编连起来叫做“策”；把树木锯成段，剖成薄板，括平，写上字就为“牍”。,第一章 书籍装帧设计概述,图1-2 版牍（du）,新竹容易腐朽或受到虫害，必须先在火上烘干，去掉水分。简的长度，一般有三尺、尺半、和一尺三种。 编简成册的方法是用绳将简依次编连，上下各一道，再用绳子的一端，将简扎成一束，就成为一册书（见图13）。汉代时的简，书写已经十分规范，先有两根空白的简，目的是保护里面的简，相当于现在的护页，然后是篇名、作者、正文。一部书
7、若有许多策，常用布或帛包起，或用口袋装盛，叫做“囊”，相当于现在的书盒。 但是，由于简策有分量重，占地方，使用不便等很多缺点，就逐渐被一种更轻便的帛所替代。,第一章 书籍装帧设计概述,图1-3 竹书、汉简,（2）卷轴装 春秋时期，私人著作逐渐增多，对书便于携带的要求加强，于是出现了在丝织品上写的书。丝织品当时有帛、缣、素等。帛柔软轻便，携带和保藏都很方便，帛书的左端包一根细木棒做轴，从左向右卷起，成为一束，便为卷轴。卷口用签条标上书名（见图14）。但帛造价昂贵，不利于广泛使用。,第一章 书籍装帧设计概述,图1-4 卷轴装,而东汉以后，造纸术的发明，为人类文明掀开了新的篇章。文字依附的材料，渐为
8、纸张所代替。纸书的最初形式是沿袭帛书的，依旧采用卷轴装。轴通常是一根有漆的细木棒，也有的帝王贵族采用珍贵的材料来做轴，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入轴内，右端露在卷外，为保护它另用一段纸或丝织品糊在前面，叫做镖。镖头再系上各色丝带，用作缚扎。从装帧形式上看，卷轴装主要从卷、轴、镖、带四个部分进行装饰。“玉轴牙签，绢锦飘带”是对当时卷轴书籍的生动描绘。卷轴装的纸书，从东汉（公元2世纪）一直沿用到宋初（公元10世纪）。,第一章 书籍装帧设计概述,（3）折装和旋风装 经折装和旋风装产生于唐后期（公元9世纪），是从卷轴装到册页装的过渡形式。卷轴装的书，如果要查阅中间某一段，必须从头打开，舒
9、卷、查阅都十分不便。这时，雕版印刷术已经发明，需要根据版的尺寸来确定页面的大小。于是，原来卷轴装中的长卷纸就被反复折叠，首尾粘在厚纸板上，有时再裱上织物或色纸，作为封面，这种形式就叫做经折装（。,第一章 书籍装帧设计概述,图1-5 经折装,旋风装实际上是经折装的变形产物。它是用一张大纸对折起来，一半粘在书的最前面，另一半从书的右边包到背面，粘在末页。如果从第一页翻起，一直翻到最后，仍可接连翻到第一页，回环往复，不会间断，因此得名。,第一章 书籍装帧设计概述,图1-6 旋风装,(4) 蝴蝶装和线装 印刷术的发明，给书籍形式带来很大的变化，书籍从卷轴形式转变到册页形式。册页是现代书籍的主要形式。
10、蝴蝶装就是册页的最初形式。它不像旋风装每页相连，而是一个版就是一页，书页反折，使版心朝里，单口向外，并将折口一起粘在一张包背的硬纸上，有时用丝织品作为封面面料，很像现代的精装书籍。由于翻动时像蝴蝶展翅，因此得名。此种装帧方法避免了经折装和旋风装书页折痕处容易断裂的现象，得到较大推广。蝴蝶装的书籍在书架上陈列时，书口朝下，书根向外，与现代书籍陈列方式不同。蝴蝶装起始于五代（公元10世纪），盛行于宋代，至元代（公元13世纪）逐渐衰落。,第一章 书籍装帧设计概述,线装始于明代中叶（公元14世纪），盛行于清代。它不用整纸裹书，而是将前后分开为封面和封地，不包书脊，用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一
11、册（见图18）。一般用四眼订法，也有用六针眼和八针眼的，讲究的还在上下角用丝织品包角。线装书的结构为：书衣（封面）、护页、书名页、序、凡例、目录、正文、附录、跋或后记。与现代书籍次序大致相同。由于蝴蝶装和线装的封面都是软面的，只能平放，不能直立，插架和携带都不方便，所以有的书由在外面加函套来装盛书籍，材料用硬纸板或木材，有纸盒、夹板、木盒等形式。,第一章 书籍装帧设计概述,图1-8 线装书,二、现代书籍设计 现代书籍设计艺术的发起以英国设计家威廉莫里斯为代表人物。莫里斯十分注重书籍设计，他主张从植物纹样和东方艺术中吸取营养，书籍设计十分优雅，简洁美观。且讲究工艺技巧，制作严谨。莫里斯的努力唤醒
12、了各国提高书籍艺术质量的责任感，刺激了其他国家在类似途径上的探索。在英国、德国和美国产生了一批私人的小印刷所，其目的主要是为一些书籍爱好者生产精美的书籍。他们致力于美观的字体、讲究的版面设计、良好的纸张和油墨，以及漂亮的印刷和装订。各国的艺术流派也为现代书籍的发展做出了巨大的贡献，影响最大的是构成主义，表现主义、未来主义、达达主义、印象派、超现实主义、光效应艺术、照相现实主义等。各艺术流派在书籍的版式、插图及护封设计上都注入了新的内容，改变了人们的视觉习惯，形成现代书籍丰富多彩的艺术风格。考点： 威廉莫里斯-西方“现代书籍之父”,第一章 书籍装帧设计概述,在中国，由于漫长的封建社会束缚，书籍的
13、生产和艺术表现一直处于缓慢发展的状态。公元19世纪以后，中国开始采用欧洲的印刷技术，但发展缓慢，直到20世纪初，现代的机械化印刷术才取代了1000多年来的手工业印刷术的地位。 由于现代印刷术的影响，书籍的形式和艺术风格发生了变化。书籍的纸张逐渐采用新闻纸、牛皮纸、铜版纸等，原来的单面印刷业变为双面印刷，文字也开始出现横排。这样，更有利于书籍生产和阅读。,第一章 书籍装帧设计概述,学生刊物封面,1919年五四运动以后，文化上出现了新的高潮，这一时期的书籍艺术也有了较大的发展。鲁迅是中国现代书籍艺术的倡导者。他亲自进行书籍设计，介绍国外的书籍艺术，提倡新兴木刻运动，为中国现代书籍设计的发展奠定了坚
14、实的基础。除封面外，鲁迅先生还对版面、插图、字体、纸张和装订有严格的要求。鲁迅先生不但对中国传统书籍装帧有精深的研究，同时也注意吸取国外的先进经验，因此，他设计的作品具有民族特色与时代风格相结合的特点。,第一章 书籍装帧设计概述,音乐类书籍封面,随后，许多画家也参与了书籍的设计和插图创作，如陶元庆、丰子恺、陈子佛、司徒桥、张光宇等，他们的研究与探索都为我国的书籍装帧事业做出了巨大的贡献。 但是与世界先进国家的书籍设计相比，我国的书籍设计仍有许多不足之处。主要反映在设计观念滞后和技术手段落后两个方面。20世纪80年代以来，商业化的浪潮促使市场出现了大量的书籍设计作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正
15、是在这种书籍设计已达到充分发展的条件下，才使一部分设计师重新审视书籍设计的任务问题。,第一章 书籍装帧设计概述,幼稚园读物封面,90年代以来，我国一批书籍设计家们一方面虚心学习先辈们的经验，一方面大胆更新观念，创造崭新的书籍设计理念。这其中以吕敬人先生最为突出，他提出书籍设计的形态学概念，为我们展现了全新的设计理念。他的设计作品温文儒雅，有着浓厚的传统风味，同时又体现着简约的现代风格，广受国内外的欢迎。,家 吕敬人,第一章 书籍装帧设计概述,三、对书籍设计的认识 书籍设计是一项整体的视觉活动，它的目标有两个：其一是用相应的文字与符号把作者的思想记录下来，印刷在纸上；其二是将其传达给他人。书籍装
16、帧设计包含了书籍所必需的材料与工艺的总和。 从书籍装帧的历史可以看出，传统意义上的书籍装帧的主要任务是保护书籍，其对书籍的美化是受限制与当时的伦理思想和审美标准。孙庆增在藏书纪要中对古代书籍设计作过这样的描述：“装订书籍，不在华美饰观，而要护帙有道。款式古雅，厚薄得宜，精致端正，方为第一。古时有宋本，蝴蝶本，册本，各种订式。书面用古色纸，细绢包角。,第一章 书籍装帧设计概述,中国传统书籍是以实用功能为主的，其审美有着统一的标准，即注重整体效果，以雅为上。真题考点;p2-雅致,第一章 书籍装帧设计概述,这种设计思想对现代书籍设计仍有很大的借鉴作用，同时，现代社会的技术条件大大提高，许多新兴的技术为书籍设计的发展带来契机。另一方面，古代分工较为模糊，设计者除了在设计封面、内页的同时，还能对工艺进行指导和把握。因而，尽管设计较为单调，但整体效果好。而现代社会分工越来越明确，不同的领域差别极大，设计师与作者、出版商、印刷厂之间配合不默契的现象时有发生，曾有一段时间，书籍设计仅仅停留在封面设计的层面上。 因此，面对这种设计混乱的现象，现代书籍设计师提出了“书籍形态学”的理念。,
