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1、书法 23 个术语和 16 个比喻一、23 个术语1、单钩书法术语。执笔法指法名称以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩，故称?单钩?。与?双钩?相对。唐代韩方明称：?若篆书，则可多用单钩，取其圆直有准。元代吾丘衍学古编亦称：写篆把笔，只须单钩，即伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意。清代朱履贞书学捷要称：单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩，世传北宋苏轼作书用此法，微偃其笔。2、枕腕书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为枕腕多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。3、悬腕书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活
2、与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为悬腕。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。4、回腕法书法术语，执笔法中的一种。腕掌弯回，手指相对胸前，故称。清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用。 腕平掌竖书法术语。 论述执笔时的腕掌关系。由指实掌虚 ?引申而来。近人沈尹默称：?掌不但要虚，还得竖起来。掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运用。?竖掌?之说，乃书法界中对执笔法的一种论点。有人认为?竖掌作书，书壁则可，俯桌书写，
3、易影响运笔的灵活。5、凤眼书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为 ?凤眼?。大指骨外凸，虎口空圆者称?龙眼，是另一种执笔法。6、执使书法术语。执笔和用笔的通称，唐代孙过庭书谱载： ?今撰执使转用之由，执谓浅深长短之类；使谓纵横牵掣之类是也。?明代张绅称， ?执谓执笔，使谓运用。?参见?运笔。7、运笔书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔续书谱称： ?大抵执之欲紧，运上欲活，不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。?8、提腕书法术语。 执笔法中的一种。 指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虚提手腕，多
4、用以写中等大小的字。由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取。9、肘腕法书法术语。书写时使用肘、腕的方法。北宋周越古今法令苑称：肘著案而虚提腕者为提腕，悬在空中者为悬腕。元代陈绎曾称： ?枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字。 ?郑杓称： ?寸以内，法在掌指，寸以外，法兼肘腕。? 前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕，也注重于按纸的左腕，如清代姚配中称：?用左手称翼如之势。?翁方钢称：?今人但知作中须用腕力，而不知右腕之力，须从左腕出。?近人康有为认为：?右腕挺开，则锋正对准，腕悬则肩背力出。 左腕挺开贴案， 则气停匀， 右腕益虚活。?10、按提书法术语。写字运笔中起落的功
5、作。按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。清代蒋和称 ?顿后必须提，蹲与驻后亦须提。提者将笔提起，减于须之分数及蹲与驻之分数也。?蒋衡谓： ?凡转肩钩勒，须提起顿下，然提顿二字相连，捷于影响，少迟，则犯落肩脱节之病。 ?刘熙载艺概书概称：?凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。?书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按， 始能免堕、 飘二病。? 参见?行笔。 ?11、运腕书法术语。用笔的一种技法。由于毛笔性能柔软，因此书写汉字，除要有正确的执笔法，还需要有正确的运腕法。北宋黄庭坚称谓 ?腕随己意左右?，手腕上下提按和左
6、右调正笔锋， ?令笔心常在点画中行?，写出的笔道，才坚劲圆浑，富有质感。12、啄书法术语。点画用笔的一种技法。?永字八法 ?称短撇为?啄? 。啄笔的书写宜迅疾。唐太宗李世民 笔法诀 谓：?啄须卧笔疾罨。?元代陈绎曾翰林要诀载：?啄，点首撇尾左出微仰， 如鸟喙之啄物。 ?清代包世臣亦称： 啄 ?如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也?。13、磔书法术语。点画用笔的一种技法。?永字八法 ?称捺笔为?磔? 。古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。又，斜捺叫磔，卧捺称波。唐太宗李世民笔法诀称：?磔须战笔外发，得意徐乃出之。?贵三折而遗亳。?写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋
7、翻笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度合适时捺出。14、戈法永字八法以外的又一笔法。相传?（唐）太宗工隶（楷书） ，以虞）世南为师，常患难于戈法，一日书戬字，乃空其落，（虞）世南取笔填之，以示魏徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识。?戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄。汉隶戈法*落笔顾右，楷从隶出，以免僵直。唐太宗李世民称?为戈必润，贵迟疑而右顾。15、中锋书法术语。 指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。北宋沈括梦溪笔谈载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下
8、不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。16、聚墨痕书法术语。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。南宋除陈 槱负暄野录称： ?常见（李阳冰）真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。?明代董其昌画禅宝随笔 评苏轼赤壁赋 墨迹称： ?坡公书多偃笔，亦是一病，此赤壁赋庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。?17、侧锋书法术语。 起笔的一种技法。 谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹 临池心解 称?正锋取劲，侧笔
9、取妍。王羲之书兰亭，取妍处时带侧笔。 ?这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。晋人多用之。18、折锋书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。南宋姜夔续书谱称：?下笔之初有搭锋者，有折锋者， 其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字之间右边多是折锋，应其左故也。?折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书刘文清四智颂后，称其笔法 ?以搭锋养势，以折锋取姿。?19、裹锋书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行
10、，?欲上先下，欲左先右? 。以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称 ?裹锋?。如曹全碑 、 石门铭等多用之。20、逆锋书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳，用逆入的方法，?欲下先上，欲右先左?，以反方向行笔的称 ?逆锋?。用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称： ?要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。?21、蹲锋书法术语。蹲，有停留的意思。与?蹲?本为一字。在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法。大致蹲锋指笔缓行中的蹲势，蹲锋则是欲趯先蹲，退而复进。唐代张怀瓘玉堂禁经称：?蹲锋，缓亳蹲节，轻重有准是也?； ?蹲锋，驻笔下衄是也，
11、夫有趯者，必先蹲之。 ?22、金错刀对书法用笔颤掣波发笔道的美称。谈荟载： ?南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。 ?宣和书谱谓 ?后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡， 另为一格法。 后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法?字体名。唐代张彦远法书要录载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。23、筋书书法术语。劲键遒丽的点画谓之?筋书?。东晋卫夫人笔阵图称 ?善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多力丰筋者圣。书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为?颜筋柳骨。?二、 16 个比喻1. “ 鹰望鹏逝”李斯不仅是小篆的“
12、 鼻祖 ” ，也是用“ 比喻 ” 阐述笔法的第一人。 “ 鹰望鹏逝” 这个比喻就是他说的（也有学者认为是蒙恬的话）。原话是：“ 用笔法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝” 意思是：作书用笔要像苍鹰、鹏鸟捕食那样，先在空中飞翔、回旋、观望，看到“ 目标 ” 之后疾速下飞贴近捕捉。这个比喻告诉我们，书者在笔头着纸之前，要先在空中摇曳取势，作落笔的“ 精神准备” ，看准 弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意；考虑好布局、风格之后， 迅速下笔， 方可捕捉到“ 目标 ” 预想的书写效果。清代书法家朱和羹说：“ 能如秋鹰搏兔，碧落摩空，目光四射， 用笔之法得之矣。”“鹰望鹏逝” 法，也被称作“ 摇笔 ” 。2. “
13、 游鱼得水，景山兴云”这两个比喻是李斯同一次说的，故而放在一起阐述。总的意思是用笔不要做作，要自然舒畅。要像鱼在水中自由 自在 、无 拘 无束 、舒 展活 泼 地游 动； 要像 景 山 大山上升起的云朵一样，飘然、悠闲、自在。意在强调从大自然的美中悟出用笔的规律来。3. “ 犹若登阵”汉丞相 萧 何 是中国 书法史上 把 兵法 引 入 书 法 的 第一人。他在论书势中说：“ 夫书势法，犹若登阵，变通并在腕前，文武遗于笔下，出没须有倚伏，开阖籍于阴阳。 ” 把书法的笔势、笔法比作登阵作战。意思是：登阵要随 机应 变， 用 笔要 善于 变通 在于 用 腕； 登 阵要 调兵遣将，用笔要安排好点画；作
14、战贵在神出鬼没，用笔要有起有伏；作战要能展开和集结，用笔、结体要善于处理好擒纵、提按、曲直、粗细、断连、起止、正攲、舒敛、向背、方圆等阴阳对立统一的关系。4. “ 笔是将军”书圣王羲之曾经担任过“ 右军将军” ，对毛笔的神奇作用有独到见解。他在书论中说：“ 下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。” 书圣为何把笔比作指挥作战的将军？是因为两者有共同之处。将军一个命令，关系到战争胜败、土之得失、人之生死。作书，笔一落纸，墨便成形，字的生命（骨肉气血神），不可改变。因此，书者下笔，要像将军下达作战命令一样，审时度势，谨慎从事，不可操之过急。王右军还曾经把笔比作大刀、长矛，对于“ 字 ” 的生
15、命，有生杀予夺的作用，用起笔来一定要慎之又慎。5. “ 锥画沙 ” 、“ 印印泥 ”这是初 唐 四 大书家 之一的褚 遂 良在 论 书 中 的原话。 “ 锥画沙 ” 、“ 印印泥 ” 是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念。“ 锥画沙 ” ，意思是说长矛一类武器（或工具）的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起，中间凹成一线。在纸上用笔，要像“ 锥画沙 ” 一样，笔锋行在线条的中间，不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体，富有质感、力感、涩感的效果。“ 印印泥 ” ，是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样，深入有力、清晰可见，以造成布置均正、形体端严、黑
16、白分明、圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻，惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所达到的“ 用笔之妙” 。若能深解其意，“ 入木三分 ” 、 “ 力透纸背” 的中锋用笔“ 诀窍 ” ，才算领悟到了。6. “ 孤篷自振、惊沙坐飞”唐代书法家张旭在谈到用笔时说：“ 孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。”“孤篷自振” ，是说用笔要像一种孤单的飞篷草浑身摇动一样，触动奋起、翻转奔逐。 “ 惊沙坐飞” ，是说用笔要像受到震动的沙子自然而然地飞起来一样，奔放纵逸、 豪情激荡。 张旭绰号“ 张颠 ” ，精晓楷法，草书最为知名。这句话的意思是，他看到了上面两种自然现象，领悟到了书法（草书）的用笔，从而 使 自 己 的 笔 势 有 了 新 奇 的 变化 ， 达 到 了 期 望的 “ 振 飞 ”境界。7. “ 屋漏痕 ”“ 屋漏痕 ” ，是 “ 颜体 ” 书法的创造者、唐代书法家颜真卿与向他求教的僧人怀素对话时说的。原话全文是：“ 素曰
