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1、2009-05-18 15:58:31来自 : 老邪 (况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连) “黑色”的影像分析一一金基德电影影像美学分析梁开奎 ( 山东大学威海分校新闻传播学院200l 级硕士研究生提要：本论文从主题的角度对金基德影片的黑色美学特征进行分析，首先揭示了人类被隔绝的生存状态； 其次，揭示了人物变态和扭曲的性方式，以此表现主人公孤独、恐惧、痛苦的心理状态；再次，他呼唤对人类生命的尊重，用一套独特的符号系统 隐喻人类自身，在那些 残酷的生物影像 中讽刺人类自身的残忍。关键词：韩国电影金基德 影像 黑色电影美就是要让人震颤，否则便一文不值。 居伊- 布尔丹金基德 1960 年 2 月 5
2、 日生于韩国庆北奉化， 因家境贫困 l5 岁就辍学工作， 他大部分时间处于“距离文化生活遥远的状态，接触的大都是处于社会最底层的小人物。从 1996 年拍摄了第一部影片 始，到目前为止，金基德共创作了l0 部电影( 见附录 )， 在影片中他善于描写那些“边缘人和他们的生活，以及那些绝望、堕落挣扎的人间百态” , 从性、暴力、变态的角度表达主题，追求一种唯美浪漫的渴望而不能的痛苦，显示出了影片的黑色情调。“黑色电影” (film noir) 的概念最早是美国评论家JA泼莱思和 LS彼得森 提出来的，我国电影理论家郝建在其 影视类型学里对黑色电影有系统的阐述，总结出了黑色电影照明上大光比的布光、低
3、调子，构图上的不稳定、物体对人的分离和挤压，主题上表现出的深深的绝望之情等基本特征。金基德导演的影片多以带有压抑感的暴力、变态和畸恋为主题，反映边缘人带有绝望感的生活情态，契合了黑色电影的影像风格，具有黑色电影的特质。关注被隔绝的生存状态正如萨特所说， 人与人之间永远处于敌对的状态。这一主题在金基德的影片中得到很好的揭示， 他常利用颇有象征意味的物像显示人类被隔绝的状态，留一个巨大的思维空间，让观众在自我积极的思考中去探索、 分析影片给我们带来的意义。电影是镜。在很多电影中都非常注重利用镜子表达影像的意义，前苏联着名导演塔尔科夫斯基，有一部电影的名字就叫中，镜子给人以美好的想象，最后两颗孤寂的
4、心灵通过镜子达到了真正的沟通。在此影片中，却只能透过它去观察一个异样的世界，带给我们的是心灵的压抑和痛苦。这里镜子是观察的窗， 而不是照耀自身的物， 是隔离亨吉和森华的壁障， 而不是他们交流的媒介。 镜子充满了对人类相互隔膜的质询，在这镜子面前， 让我们发现自己孤寂的灵魂也在颤动。 因此，镜子在金基德的影片中变成了人们之间不可逾越的壁障。镜式隐喻是博德里在 基本电影机器的意识形态效果 一文中首次提出的。当主体面向镜子时， 镜中就会出现镜像， 在主体与镜像之间同时存在着表象意义上的统一性和本真意义上的差别性。在某种意义上说， 现实的空间会被镜中的空间部分遮蔽。另外，金基德常用笼子或者铁丝网构筑起
5、一个封闭的世界，影片中的主人公常常生活在这样一种隔绝状态里。 鸟笼旅馆 中的阿珍就是笼中的乌， 被缚住了翅膀无法飞翔，漂流欲室 中鸟笼就已经被编进了影像之中，鸟的命运就是罪犯自身的写照。 ，我们可以在他的影片中看到各式各样的鱼。但这些鱼带给人的寓意则是不同的。 中的鱼是生动的存在，时时受到女主人公的呵护，阿珍( 鸟笼旅馆 ) 从自己的命运当中看到了鱼缸中被囚的金鱼的命运，把这可怜的小东西放归了大海， 影片中的鱼我们可以看作阿珍自身的写照，她脖子上的鱼形项链闪着银色的光芒， 带给人温馨的感觉。这是他倾向相对温馨的影片，后来的影片掺杂了太多的暴力和残酷，让人无法享受哪怕是片刻的温柔。也许是金基德在
6、经历了1999 年的沉寂之后的转折。其后影片中对鱼的暴力随处可见，漂流欲室 中的钓客为了取悦女友， 把钓上来的活蹦乱跳的大黑鱼生生地挖掉了两侧的肉， 把血肉模糊的鱼放归海里， 当眼看着那鲜红的躯体一晃没入浑浊的水中时，人类自身的残酷不会在自我内心隐隐作痛吗?如果说钓客在嬉笑之间显示了人类自身的残忍， 那么罪犯与哑女则在压抑的性心理的驱使下，把心中的痛发泄到鱼的身上。 罪犯被困厄在岛船上， 害怕被警察抓捕的恐惧感与被哑女性俘获的屈辱感都无以排遣。 于是，他把钓上来的鱼一条条剁成肉酱，则是以一种自残的方式发泄心中积郁已久的郁闷。暴力可能充斥着每一个人的心间，哑女那受挫的心灵，同样也在遭受电击的鱼痛
7、苦地跳跃下才得到暂时的缓解。金基德的黑色美学追求， 当他砍得血肉模糊时便会更加令人痛楚。这些世间的俗物， 时时刻刻在戕害着生命的尊严却不自知，而被残害的鱼却有着坚强的生命力，依IEt倔强地在水里游游荡荡，仿佛向人类展示和呼唤生命的强力。金基德一方面对遮蔽了生命本质的浮泛现实生活提出了质疑，一方面为自我迷失的人类苦苦寻找生命的本原，充满着对生命本质的呼唤。( 海岸线中的海边矗立着一个古老的图腾世界， 男女主人公的悲剧命运就在这古老图腾的关注下可悲地发生了，那些木刻的图腾再也没有了生命力，而海洋才是孕育生命的源泉，水是生命的根本，海水涤荡着世间的污浊。美玲( 海岸线 ) 是生活在海岸的一个普通女孩
8、，像任何女孩一样过着她平凡的生活，在这片海滩上出生、 成长、恋爱，憧憬着美好的未来， 她谨小慎微但是快乐地生活着。可悲剧在不经意间就发生了， 热恋中的她和男友误入军事禁区，在她性爱狂欢之时残酷的现实击碎了青春女孩美好的梦男友被误作“间谍”被打得血肉模糊、 肢体横飞，她受不了这突如其来的打击， 疯了。从此她成了这海岸线上最“快乐的人”，无拘无束地游逛在海岸线上，每日里和自己的“男友”幽会，她是可悲可怜的“海的女儿”， 她每日里把自己浸泡在海水里，并因此而快乐着。 海水是人类永远也脱离不了母体， 那些守卫在这里的士兵们在这片海滩上生活，在这浑如泥浆的海滩上训练， 他们在海边架起拳击台 ?影片中反复
9、出现的海岸线都体现了导演的良苦用心， 海水的背景隐喻着母， 那立在海水里的图腾世界就是尚处在生命初期的胚胎， 享受着在母体中被水包围的快感。他所有的故事都编织着海水的梦幻， 让大海深沉地拥抱淹没人世间的痛。金基德的电影， 明显受到欧洲先锋电影的影响， 从自己的生活真实出发， 反映自己所感受到的真正属于韩民族的文化。他极力淡化对白的作用而赋予影像复杂而丰富的内涵，影像风格的冷峻与音乐风格的抒情倾向， 形成了巨大的审美张力， 对审美主体的审美能力是一种吁求与召唤。 当代人生活在物质相当发达的社会里，对于物欲的追求使人本身被异化了，所以在我们生活的惯常环境中，到处弥漫着荒诞、变态，人们生活在一个陌生
10、的世界里， 人与人之间相互伪装自己， 相互隔离。 金基德以大胆的艺术勇气和凌厉的艺术创新精神创造了让我们回味无穷的艺术作品，为我们展示了人类心灵的这片深奥的秘密。附录：金基德创作年表及获奖情况1996年鳄鱼 102 分钟编剧导演美工主演赵在铉宋金植1997年野生动物保护区 103 分钟编剧导演主演赵在铉张东植1998年蓝色大门 100 分钟编剧导演主演李志恩李慧恩安在毛2000年漂流欲室 90 分钟 编剧导演美工主演徐情金俞锡实际状况 89 分钟编剧导演主演朱真莫金珍雅李洛2001年收信人不明 120 分钟编剧导演主演方印真明桂男赵在铉坏小子编剧导演主演赵在铉权景珠徐元崔哲虎2002年海岸线 94 分钟编剧导演主演张东健金政学朴智亚2003年春来冬去 106 分钟编剧导演剪辑并担任演员角色主演金宗沪金泳敏余杰永吴龙素河艺晶萨玛利亚女孩 95分钟编剧导演主演郭智敏李乌(14) 【德 克拉考尔电影的本质物质现实的复原，邵牧君译，中国电影f 版社， 1981年 10月第 1 版，第 25页
