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1、一、名词解释：1、章回小说：章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分长叙事，分回标目，每回故事相对独立。段落整齐，但又前后勾栏连，首尾相接，将全书构成统一的整体。2、台阁体： 所谓 “ 台阁体 ” ，指在明代永乐（14031424）至成化（ 14651487）年间形成的一种文学创作风格。内容大多为歌功颂德、歌舞升平之作；艺术上追求平正典雅。其主要人物是 “ 三杨 ” ：杨士奇、 杨荣、 杨溥， 他们先后都官至大学士，为台阁大臣， 故称 “ 台阁体 ” 。同时期大多数高级官僚的创作都归属这一流派。3、唐宋派： 所谓 “ 唐宋派 ” 是指对嘉靖间文坛颇有影响的、以反拨李、何为主要
2、目标的文学派别。该派作家主要从事散文创作，理论上反对前七子师法秦汉的主张，提倡学习唐宋韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等古文名家的文风，注重文以明道的创作原则，代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。4、“ 梅村体 ”：吴伟业最具特色的七言歌行体，有元、白歌行体重在叙事之长，辅以初唐 “ 四杰” 的华艳词藻，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的 “ 梅村体 ” 。代表作圆圆曲 。5、桐城派： 清代康熙年间，由方苞开创，刘大魁、姚鼐继承发展的散文流派，因三人为安徽桐城人，故称桐城派。其论文主张向先秦、两汉及唐宋古文家学习，讲究“ 义法 ” ，强调义理、考据、辞章合而
3、为一，要求语言雅洁，并以阳刚、阴柔来分析文章风格，对后世产生很大影响。6、虞山诗派 ：冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等人，反对七子、竟陵和严羽沧浪诗话，根柢徐、庾而出入温、李，抒发亡国悲痛，婉而多讽。二、简答题1、 三国演义的艺术特点： 一、虚与实的结合“七实三虚”章学诚丙辰札记“移花接木，张冠李戴”法：张飞怒鞭督邮；温酒斩华雄“无中生有”法：华容道义释曹操；空城计；张飞长坂坡吓死夏侯杰“添枝加叶”法：赤壁之战（草船借箭）二、非凡的叙事才能汉末动乱到西晋统一，百年历史。三个国家，三条线索。两两发生关系。魏蜀两国为中心，又以蜀国为偏重。在蜀国，以隆重决策为核心。三、全景式的战争描写突出智斗，三大重大战
4、役，决定了三国割据的局面。官渡之战、赤壁之战、彝陵之战。“三次火攻”四、特征化性格的艺术典型（一）、特征化：单一、稳定（二） 、塑造人物的方法1、出场定型法：刘备（大桑树，吾为天子，当乘此车盖。）曹操的奸诈2、反复皴染法3、传奇故事与细节4、对比、烘托手法五、历史演义体的语言（一）叙述语言：浅近文言：文不甚深，言不甚俗（二）人物语言：开始注意个性化“张飞怒鞭督邮”张飞：此等害民贼，不不打死等甚。快人快语，嫉恶如仇。关羽：兄长建许多大功，仅得县尉，今反被督邮侮辱。吾思枳棘丛中，非栖鸾凤之所，不如杀督邮，弃官归乡，别图远大之计。刘备：据汝害民，本当杀却，今姑饶汝命。吾缴还印绶，从此去矣。2、前后七
5、子古文运动的得失与影响。得失：一、重视文学的独立性和对文学本质的新理解首先： 在复古的旗帜下，努力为文学寻找一席独立的地位。特别是前后七子崛起之初，文坛歌颂圣德、 的台阁体的风气还未完全消除，加上明处以来程朱理学备受重视，且在尊儒崇道的背景下科举取士重经术而轻辞赋，造成了诗文地位的下降，一些“文学士” 甚至遭到排挤打击。其次：在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。他们重视文学审美特征和一重省事的手段摆脱文学受道德束缚的要求。前后七子明确地将复古的目的与作家真情实感、刻画真实人生的追求联系起来。二、文学主张与
6、创作实践的距离前后七子复古运动的弊端也是明显的，他们在复古过程中寻求消除文学就误区的办法，却有陷入了文学新的误区在拟古的圈子里徘徊，一个是显而易见的特征便是他们的文学主张与创作实践存在的距离影响：前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文学领域产生了不小的震动，同时给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。3、牡丹亭的文化意蕴：身处明代社会的广大女性，确实有如生活在水深火热的监牢之中：一方面是上层社会的寻欢作乐、纵欲无度；另一方面是统治阶级对女性的高度防范与严厉禁锢。而诞生于16 世的纪末的牡丹亭 ，有其特殊文化意义。一是以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价
7、值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，从而拨开了正统理学的迷雾，在受迫害最深的女性胸间吹拂起阵阵和煦清新的春风。二是崇尚个性解放，突破禁欲主义。 肯定了青春的美好、爱情的崇高以及生死相随的美满结局。 千金小姐杜丽娘尚且能突破自身的心理防线，逾越家庭与社会的重重障碍，勇敢迈过贞的洁关、鬼门关和朝廷的金门槛，这是对许多女性深刻的启示好人巨大的鼓舞。三是商业经济日益增长、市民阶层不断壮大的新形势，对于正在兴起的个性解放思潮起了推波助澜的作用。4、晚明小品文的特点：1、体制短小精练，体裁不拘一格；2、题材选择上的生活化、个人化；如张岱的小品文内容丰富，视野开阔，涉及到晚明社会生活与风土民情的方方面面，可视为
8、一部明末的文化风俗史。3、情调率真直露，注重真情实感。张岱的作品切近日常生活，特别注重反映富有活力的民间文化与市井风情，对于人情世态和众生相的描摹细致生动。5、 长生殿的结构特点和曲调特点： 艺术成就：1、创作方法上，现实主义与浪漫主义的结合。前一部分写实，是爱情的悲剧；后一部分写虚，是鼓吹真情。2、在剧本的结构上，以李杨之间的爱情故事为主线，以朝政军国之事为副线，结构全剧。两条线交叉发展，彼此关联，情节错综，脉络极清晰，组合得相当紧凑而自然。“钗盒”起到了穿针引线的作用。传概中首次出现，此后出现11 次，每一次都关系着李杨的爱情命运。江彩萍事件， 杨贵妃拿出 “钗盒” 逼迫唐玄宗成功，稳定了
9、自己的地位。马嵬坡事件，杨贵妃惨死，“钗盒”成了随葬品成了故事由喜而悲的转折。杨贵妃情魂不散，马嵬坡拿出钗盒睹物思人，追悔平生， 引出织女禀报天帝，入蓬莱仙院。天境中，杨贵妃拿出“钗盒”交与道士以求相见。最后，二人天宫团圆，金钗成双，钗盒合一。结构安排匠心独运，悲欢离合相间，冷热、庄谐参错。轻重交驰。把传奇剧的创作推向了艺术的新高度。曲调特点：糅合了唐诗、元曲的特点，形成了一种清丽流畅的风格，充满诗意，具有浓郁的抒情气息。多化用唐诗元曲的名句，如惊变、 雨梦 等，基本上是由 梧桐雨 曲文脱化而来。曲文的长处更在于具有浓厚的抒情性，能够声情兼备地表达出人物的内心感情及心理活动。如夜怨 、 弹词【
10、南吕一枝花】不堤防余年值乱离，逼拶得岐路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸上长街，又过短街。那里是高渐离击筑悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。是康熙是北京城妇孺皆知的流行曲段。6、 桃花扇的艺术成就：（一）真实的复现历史，使“剧”与“史”达到完美的结合。（二）结构精巧缜密，匠心独运整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”一柄诗扇贯穿全剧。以中介人物为正邪双方纽带结局不落生旦团圆俗套（三）塑造了众多的性格各异的人物形象，真实的展示了那一段历史画卷；善于写出同类人物的不同性。善于写出人物性格的多面性。（四）曲词、宾白刻意求工，安排合度，语言慷慨而幽美。 “说
11、白详备，不容再添一字”（ 凡例） 。曲词以工整典雅见长。每出以八曲为限，很适合舞台演唱。7、儒林外史的讽刺艺术： 一、“慽而能谐，婉而多讽”的讽刺手法。通过不和谐的人事进行婉曲而又锋利的讽刺。用对照法、夸张法将讽刺对象的喜剧性与真实性、悲剧性相结合。二、独特的艺术结构全书分为三部分1）第二回至三十回，写科举制度下文人的各种表现，揭露科举制度的丑恶；2）三十一回至四十六回，写作者对理想文人的追求。3）四十七回至五十五回，既写士风日下、理想破灭的现实，又表现一种文人化的自食其力者， 对未来寄寓一种希望；三、第三人称隐身人的叙事方式。由人物形象自己呈现在读者面前，大大缩短了小说形象与读者之间的距离。
12、叙事角度也随之发生变化，作者已经能够把叙事角度从叙述者转换为小说中的人物，通过不同人物的不同视角和心理感受，写出他们对客观世界的看法，丰富了小说的叙事角度。四、讽刺诗生命的真实。 儒林处史通过精确的白描，写出“常见”、 “公然”、 “不以为奇”的人事的矛盾、不和谐，现实其蕴含的意义。儒林处史语言特色是一种高度纯熟的白话，单纯明净，清新洗炼，同时也吸收了文言语体的艺术传统，实现了白话语体的雅洁化和韵味化。儒的语言还准确有力，简洁洗炼，含蓄风趣而富于形象性。三：论述题：1、西游记的思想意蕴和艺术特点：思想意蕴：此书由大闹三界、取经缘起、西天取经三大部分组成，这三大部分既是有机联系的艺术整体，又各自
13、具有相对的独立性；以游戏笔墨讽刺、批判封建社会的世态人情，通过塑造孙悟空的艺术形象来宣言“明心见性”，维护封建社会的正常秩序，但客观上倒是张扬了人的自我价值和对于人性美的追求。一、戏笔中的哲理西游记想通过孙悟空的形象来宣扬“三教合一”化了的心学是一清二楚的。心学放心之害；定心；本心二、对人性自由的向往和自我价值的肯定孙悟空形象分析一、大闹天宫有能力、有理想“强者为尊”人才三、呼唤有个性、有理想、有能力的人性美四、整体性寓意和局部性象征艺术特点：一、极幻与极真西游记看来“ 极幻 ” ，却又令人感到“ 极真 ” ，环境幻、故事幻。因那些变幻莫测、惊心动魄的故事，或如现实影子，或含生活真理，奇幻得都
14、入情入理。二、物性、神性与人性的统一物性：就是作为某一动植物的精灵，保持原有的形貌和习性神性：成妖成怪、有神奇的本领人性：有人的七情六欲孙悟空形象既有猴子的外貌、习性等 “ 物性 ” ，又有七十二般变化、一个跟头十万八千里等超凡“ 神性 ” ，同时还有有勇有谋、无私无畏、坚忍不拔、积极乐观、心高气傲、争强好胜等 “ 人性 ” 。三、多角度、多色调描绘的形象西游记已开始打破人物性格单一，好人一切都好、坏人一切都坏的倾向，注意多角度、多色调塑造人物。猪八戒：饭量大：一顿要吃三五斗米饭；早间点心也得百十个烧饼。能干： 扫地通沟、 搬砖运瓦， 筑土打墙， 耕耕田耙地， 种麦插秧，（翠兰身上穿的锦、戴的
15、金，四时有花果观玩，八节有蔬菜烹煎）好色：盘丝洞（七个蜘蛛精）（八戒：依我先打杀妖精，再去解放师父，此乃斩草除根之计行者：我是不打他，你要打，你去打他八戒： 抖擞精神，欢天喜地，举着钉耙，拽开步，径直跑到那里。, 女菩萨，在这里洗澡里，也携带我和尚洗洗，何如？, 天气炎热，没奈何，将就容我洗洗吧。2、鲁迅先生在中国小说的历史的变迁中云：“ 自有红楼梦出来以后，传统的思想 和写法都打破了。” 谈谈你对这段话的看法。红楼梦彻底摆脱了说书体通俗小说的模式，极大地丰富了小说的叙事艺术，更能真实地反映丰富复杂的社会生活和生动地刻划众多的人物性格。1. 写实与诗化相融合的叙事风格。红楼梦 是一部伟大的写实
16、小说，又是一部表意性很强的诗体小说，既显示了生活的原生态又充满诗意朦胧的甜美感，既是高度的写实又充满了理想的光辉，从而形成了其独特的叙事风格，即写实与诗化的完美融合。整部小说雄丽深邃而又婉约缠绵，真正在新型的叙事文学体制中实现了化俗为雅，雅俗兼容，实现了古代叙事文学与抒情文学艺术传统的融合创新。象征手法的运用使作品具有了含蓄、朦胧的特点，给读者留下想象空间。2. 浑然一体的网状叙事结构。红楼梦 彻底突破了古代长篇小说单线结构的方式，采用了 多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。把众多的人物和纷繁的事件组织在一起。同时书中的每个事件互为因果，连环勾牵，巧夺天工而又自然浑成。3. 转换灵活的叙事视角。在叙述者问题上， 红楼梦突破了说书人叙事的传统，在中国小说史上首次自觉采用了颇有现代意味的叙述人叙事方式。在叙事角度问题上，作品创造性地运用叙述人多角度复合叙述，取代了说书人单一的全知角度的叙述，有利于多层次、多角度地刻划人物
