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1、1 郑州市 74 中 20152016 学年高三分班考试语文试题卷本试卷分第1 卷（阅读题）和第卷（表达题）两部分。其中第1 卷第三、第四大题为选考题，其他题为必考题，满分150 分，考试时间150 分钟。第 I 卷（阅读题共 70 分）甲必考题一、 现代文阅读 （ 9 分，每小题3 分）阅读下面的文字，完成1-3 题。衡中西以相融何家英一提传统， 就只讲民族本位； 一讲创新， 就只提西洋东洋。 我总觉得这是个天大的误会。不同的文化背景， 自有不同的传统， 也有各自的创新； 他们发生碰撞， 互相影响， 彼此融合，就会形成一个大传统。当然，这中间有一个“ 体用 ” 问题：立足民族之体，巧取东西洋
2、为用。作为一个中国画家不应该顾此失彼，而应该从容对待，既不画地为牢，也不盲目追随。 我的这一思路， 既是对时尚潮流的反思，也是对自己创作的要求，即要求把思路化为笔痕。基于此，必须沉潜下来，埋头虚心，力求在“ 大传统 ” 中获得滋养。准确地说，是想在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合点。中国画，至少是中国工笔画，其精神意度、方式方法，在很大程度上是与西方绘画相通的。当然，这里大体上是指晋唐画风。晋唐画风造型饱满、气势磅礴、 高逸充盈、 朴素自然，原因何在 ?除了才气、学养、心态，是不是原生的深刻的直觉感受起了重要作用呢?我在想，晋唐人所创立的艺术范式是从切身的感受中生发的，其间一定经历
3、了反复观察、审视、 理解和提炼的艰苦过程。明清时期， 工笔人物画都与晋唐不同，甚至走向了反面，变得纤弱而萎靡。我们有 个伟大的传统，却被轻弃；我们还有一个惰性的“ 传统 ” ，却被继承。惰性的传统使我们把晋唐的传统简化为一个形式套路，一个抽去了内涵的外壳，这真是荒谬。 所以一定要回归，回到晋唐，继承优秀的传统。其实，我们对西画传统的“ 借鉴 ” 也是有惰性的。 五花八门的 “ 主义 ” ， 莫名其妙的 “ 观念 ” ，都被 “ 拿来 ” 。只做表面文章，不管实质问题，这不正是惰性的表现吗？所以，我觉得与其接受那些大而无当的观念，不如借鉴些具体方法解决问题。西画的观察、 审视、 理解与提炼和晋唐
4、传统并无二致，可对应、契合。 很多西画作品能更直观地给予我们实践上的参照，并很实在地启悟心智。而上述两者，单靠把玩套路或借鉴“ 主义 ” 是意识不到的，相应的问题也解决不了，而有一个大传统的价值支撑则很容易在本质上把握，从而走上正途， 至少不至堕入迷途。我意在表明，表面上是两个传统，本质上则是一个规律，这个规律恰恰就在相互碰撞、影响、融合中逐渐清晰：要概括性而非概念化，要充实充分而非僵化。不囿于一个狭窄的视点，使眼光扩大；不拘于一个狭隘的观念，使思想自由；不溺于可悲的惰性，而勇于发现；不空谈花哨的“ 主义 ” ，而脚踏实地。在比照中思考，在观察中发现，就能深入本质而导引实践，就会使工笔人物画开
5、出新生面，获得新境界。（节选自谈艺论文 ，有删改）1.关于 “ 衡中西以相融” ，下列表述不符合文意的一项是（3 分） （）A.中西不同的传统发生碰撞、影响、融合，就会形成一个有利于实践的大传统。B.在绘画领域，应权衡中西传统，着眼于相通之处，力求获得滋养。C. 观察和比照中西传统，就能发现其中共同的规律，从而深入本质，引导实践。D. “衡” 与“ 融” 强调的重点，就是在中国绘画中更多地体现西画的艺术范式。2.对晋唐画风的理解，下列表述正确的一项是（3 分） （）A.造型饱满、 气势磅礴、 高逸充盈、 朴素自然是晋唐画风的特点，也影响到了西洋画风。B.晋唐画风达到的高度取决于画家所处的时代和
6、画家原生的深刻的直觉感受。2 C. 观察、审阅、理解和提炼在晋唐画风的形成中起到了关键作用，在西方绘画中也同样 重要。D. “惰性 ” 使晋唐的传统简化为一个形成套路，因此晋唐画风在很大程度上与西方绘画风 格相通。3.下列表述符合原文内容的一项是（3 分） （）A.传统为 “ 体 ” ，创新为 “ 用” ，两者交融契合就能达到一个全新的高度。B.明清时期工笔人物画轻弃了晋唐人的精神意度和艺术形式，变得纤弱而萎靡。C. 只做表面文章，不管实质问题，是在继承晋唐绘画传统或借鉴西画传统时表现出来的“ 惰性 ” 。D.单靠把玩套路或借鉴“ 主义 ” 是狭隘的，它完全背离了晋唐以后中国画的传统。二、古诗
7、文阅读（36 分）（一）文言文阅读（19 分）阅读下面的文言文，完成47 题。 范滂字孟博， 汝南征羌人也。 少厉清节， 为州里所服， 举孝廉、 光禄四行。 时冀州饥荒，盗贼群起，乃以滂为清诏使，案察之。滂登车揽辔，慨然有澄清天下之志。及至州境，守令自知臧污，望风解印绶去。迁光禄勋主事。时陈蕃为光禄勋，滂执公仪诣蕃，蕃不止之，滂怀恨，投版弃官而去。郭林宗闻而让蕃曰：“ 若范孟博者，岂宜以公礼格之？今成其去就之名，得无自取不优之议也？” 蕃乃谢焉。复为太尉黄琼所辟。后诏三府掾属举谣言，滂奏刺史、二千石权豪之党二十余人。太守宗资先闻其名，请署功曹，委任政事。滂在职，严整疾恶。其有行违孝悌，不轨仁义
8、者，皆扫迹斥逐，不与共朝。滂外甥西平李颂，公族子孙，而为乡曲所弃，中常侍唐衡以颂请资，资用为吏。滂以非其人，寝而不召。资迁怒，捶书佐朱零。零仰曰： “ 范滂清裁，犹以利刃齿腐朽。今日宁受笞死，而滂不可违。” 资乃止。后牢修诬言钩党，滂坐系黄门北寺狱。滂后事释，南归，始发京师，汝南、南阳士大夫迎之者车数千辆。 同囚乡人殷陶、 黄穆亦免俱归， 并卫侍于旁， 应对宾客。 滂顾谓陶等曰： “ 今子相随，是重吾祸也。” 遂遁还乡里。建宁二年遂大诛党人诏下急捕滂等督邮吴导至县抱诏书闭传舍伏床而泣。 滂闻之， 曰：“ 必为我也。 ” 即自诣狱。 县令郭揖大惊， 出解印绶， 引与俱亡， 曰：“ 天下大矣，子何
9、为在此？” 滂曰： “ 滂死则祸塞，何敢以罪累君，又令老母流离乎！” 其母就与之诀。滂白母曰：“ 仲博孝敬，足以供养，滂从龙舒君归黄泉，存亡各得其所。惟大人割不可忍之恩，勿增感戚。” 再拜而辞。行路闻之，莫不流涕。时年三十三。（节选自后汉书 ，有改动）注：龙舒君：范滂之父范显，曾为龙舒侯相，时已故。龙舒，汉代侯国名。4下列各项中对文中划波浪线处断句正确的一项是（） （3 分）A建宁二年遂 /大诛党人诏下/急捕滂等 /督邮吴道至 /县抱诏书 /闭传舍 /伏床而泣B建宁二年 /遂大诛党人 /诏下急捕 /滂等督邮吴道至县/抱诏书闭传舍/伏床而泣C建宁二年 /遂大诛党人 /诏下 /急捕滂等 /督邮吴道
10、至县/抱诏书 /闭传舍 /伏床而泣D建宁二年遂/大诛党人诏下/急捕滂 /等督邮吴道至 /县抱诏书 /闭传舍 /伏床而泣5下列各项中对文中加点词语相关内容的解释不正确的一项是（） （3 分）A孟博：古代男子出生时父母为其取名与字，女子则在许嫁时取字，孟博即为范滂之字，后文出现的 “ 仲博 ” 亦为字，按文意推理，“ 仲博 ” 当为范滂兄长。B孝廉： 孝廉为汉武帝时设立的察举考试，孝廉有 “ 孝顺亲长、 廉能正直 ” 之意。 后来 “ 孝廉 ”这个称谓也变成明、清时期对举人的雅称。C印绶：印信和系印信的丝带。古人印信上系有丝带，佩带在身，借指官爵。D二千石：石为古代粮食重量单位，汉代郡守俸禄为两千
11、石，因此二千石亦指获此俸禄的相应官职。汉代三公亦称“ 万石 ” 。6下列各项中对原文内容的理解正确的一项是（） （3 分）3 A范滂小时候就颇受州中民众推崇，曾在冀州饥荒时以清诏使身份巡查，他到职竟让当地太守及县令闻风而逃。B范滂任光禄勋主事时曾拜访陈蕃，陈蕃并不因范滂声名而作谦让，而是坦然接受，后在郭林宗开导下醒悟，并对郭林宗表示了感谢。C范滂外甥李颂被乡人误解，在唐衡推荐下，宗资欲任用他，范滂认为唐衡品行不端，不值得信任，于是未执行宗资任命。D建宁二年时， 范滂被下诏逮捕，他为人考虑， 自行投狱， 甘愿受戮， 县令闻讯很是吃惊，当即舍弃官职和他一起受死。7将文中画线的句子翻译成现代汉语。（
12、10 分）（1）若范孟博者，岂宜以公礼格之？今成其去就之名，得无自取不优之议也？（5 分）（2）滂曰： “ 滂死则祸塞，何敢以罪累君，又令老母流离乎！” 其母就与之诀。 （5 分）（二）古代诗歌阅读（11 分）阅读下面这首宋词，完成8-9 小题。太常引建康中秋夜为吕叔潜赋辛弃疾一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发欺人奈何！乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是清光更多。【注】本词约作于宋孝宗淳熙元年（1174），作者此时在建康（今南京）江东安抚司参议任上。8 “ 把酒问姮娥：被白发欺人奈何！” 表达了作者怎样的情怀？请简要概括。（5 分）9 “ 斫去桂婆娑，人道是清光更多
13、。” 运用了怎样的表现手法？请简要赏析。（6 分）（三）名篇名句默写（6 分）10.补写出下列句子中的空缺部分。（ 6 分） （ 1）苏轼赤壁赋中描写江面美景，和“ 秋水共长天一色” 有异曲同工之妙的两句是“，” 。（2）庄子逍遥游中用对待“ 誉” 和“ 非” 的态度来说明 “ 定乎内外之分，辩乎荣辱之境” 的境界的两句是 “，” 。(2)白居易在卖炭翁中用“ 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒” 写了一位卖炭老人为衣食所迫而产生的反常心理。无独有偶，他在观刈麦中也用“，”一句表现了这种心理。乙选考题请考生在第三、 四两大题中选定其中一大题作答。注意： 只能做所选定大题内的小题，不得选做另一大题内
14、的小题。如果多做，则按所做的第一大题记分。三、文学类文本阅读（25 分） （魏雪霞、韩晶）11阅读下面的文字，完成（1）（ 4）题。 （25 分） 清香楼主聂鑫森在古城湘潭，矮矮胖胖、年届半百的甄仁，称得上儒商。他在雨湖边的文昌街租赁下一家中等规模的三层店铺，悬一横匾，上书“清香楼”三个隶书大字。一楼是门面，右边专卖名酒，漂亮的陈列柜里摆放着轻易不卖的名酒样品，如贵州茅台酒三十年陈酿、五粮液、 杜康等。 左边专卖纸、 墨、笔、砚、印石、 画框、 笔洗,二楼三楼是吃饭喝酒的地方。一楼门面两边的楹柱上，是甄仁撰稿、名书家书写、名刻手雕刻的一副对联：美酒佳肴舌尖滋味，宣纸端砚腕底风云。4 凡是有些文
15、化情结的人，经过清香楼，总会停下来，细看这副对联，书法雅逸、刻工精妙。于是忍不住进店去，或买东西，或饱口福。清香楼的总经理是甄仁，具体的事由他的夫人操持。甄仁主要奔走于书画界联络感情，尤其对那些名家大腕访之甚勤。凡有头有脸的人来此设宴，他必自始至终地款待，绝不出半点儿差错。那一次，年近古稀的雷默在这里宴请外地的几位友人，幸亏甄仁在场， 要不就会闹得不愉快。雷默为湘潭书画院退休画家，是全国少有的书画界全才，诗、书、画、印都让人称赞。诗擅长古风，起承转合，气势宽博；书法诸体皆能，尤以隶书得彩；治印师法汉宫印，又多有自悟，一刀既下，神采奕奕；画风狂野，大写意花鸟色墨淋漓，画松最让人称道，铁干铜枝，龙
16、鳞粗拙，针叶鲜茂。虽每平方尺万元以上，他却不肯轻易出手。雷默设宴，只点菜，不要酒，他自带了两瓶贵州茅台酒三十年陈酿。按礼数，甄仁先在大门外迎客，再引之入雅间， 然后亲自沏茶， 并记下客人所点的菜名，退下，去厨房细细交代。酒过三巡后，甄仁自备一杯酒，到雅间来敬雷默及客人。雷默很高兴，向客人介绍甄仁： “他与书画界长年交往，亦是名人矣！”甄仁谦和地笑着说： “我只是附名人骥尾，惭愧，惭愧。请雷老和各位先生尽兴，有事只管吩咐。“ 不到一个小时，一楼的店堂里传来争吵声。跑堂的小伙子急匆匆告诉甄仁：雷默和客人把酒豪饮一尽，指名要买陈列柜里的两瓶茅台三十年陈酿，但甄夫人执意不肯。甄仁心里骂了一声“蠢婆娘 ，忙去了店堂，把夫人拔到一边，拿出酒来，说：“雷老，贱内不懂事，请您海涵。这样的好酒，雷老不喝谁喝？我送给您，算是赔罪。”雷默仰天大笑： “酒不能让你送，酒饭钱用不了我的一尺画哩。你的话让我快意，雅间靠墙立着画案，你很有心啊。快把大册页、色、墨、笔等物摆上去，我和朋友边喝酒边轮流为你作画，算是答谢！ ”甄仁常备的大
