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1、 中国古代园林一、中国古代园林的起源圃：原是指栽种蔬菜的土地。春秋战国时期，由 于城市商品经济发 展，植物栽种技术的提高和 栽种品种的多样化，使其从单纯的经济活动逐 渐渗透到人们的审美领域。许多食用和药用的 植物被栽培成为观赏为 主的花卉，树木花草也 越来越侧重于观赏的用意和象征性的寓意，从 而赋予其以园林雏形的性质。囿you是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的一种园林形式 。通常在选定地域后划出范围，或筑界垣。囿中草木鸟 兽自然滋生繁育。狩猎既是游乐活动，也是一种军事训 练方式；囿中有自然景象、天然植被和鸟兽的活动，可 以赏心悦目，得到美的享受。有文字记载的最早的囿是周文王的灵囿（约公元前1
2、1世 纪）。诗经大雅灵台篇记有灵囿的经营，以及对 囿的描述。如“王在灵囿，鹿鹿攸伏。鹿鹿濯濯，白鸟篙 篙。王在灵沼，於轫鱼跃 。”台即用土堆筑而成的方形高台。 台是山的象征，但是山高险阻、路途遥远，于是 统治阶级就用变通的方法，修筑高台，模拟圣 山， 有的台就是削平山头加工而成，因此帝王筑台之 风大盛。之后，台结合绿化种植而形成以它为 中 心的空间环境，逐渐向着园林雏形的方向发展 。别业别业一词是与“旧业”或“第宅”相对而言，业主往往原有一处 住宅，而后另营别墅，称为别业 。称别墅时，则是突出其 园林气氛以区别于一般住宅。别业和宅园的区别在于：前者位于郊区，是以家宅为主体的 园林；后者位于城市
3、，是在家宅用地中划出一部分用地专门 布置成园林，供游憩之用，同家宅隔开。宅园研究者，通常 不考虑家宅部分，仅以园林部分为研究对象。别业同庄园 和宅园虽有区别，有时并不严格划分。 苑秦汉以来在囿的基础上发展起来的、建有宫室的一种园林 。又称宫苑。大的苑广袤百里，拥有囿的传统内容，有天然 植被，有野生或畜养的飞禽走兽，供帝王射猎行乐。此外， 还建有供帝王居住、游乐、宴饮用的宫室建筑群。小的苑筑在宫中，只供居住、游乐，如汉建章宫的太液池、 三神山，可称为内苑。历代帝王不仅在都城内建有宫苑，在 郊外和其他地方也建有离宫别苑。有的有朝贺和处理政事的 宫殿，也称为行宫。著名的宫苑，汉有上林苑、建章宫， 南
4、北朝有华林苑、龙腾苑，隋有西苑，明有西苑（发展为 现今的北海、中海、南海）清有圆明园、清漪园（后扩建为 颐和园）和避暑山庄等。 二、园林的发展1、生成期 即殷、周、秦、汉时期（公元前11世纪220年） 。 主要特点：n造园活动的主流是皇家园林，往往规模很大；n园林功能由早期的狩猎、观赏、生产逐渐转化为游憩、观 赏、通神、求仙；n园林的总体规划较粗放，建筑物知识只是简单地散布在自 然环境中。 典型园林：上林苑、建章宫上林苑汉武帝刘彻于建元二年（公元前138）在秦代 的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟 ，宫室众多，有多种功能和游乐内容。今已 无存。上林苑地跨长安、咸宁、周至、户县 、蓝田五县县
5、境，纵横300里，据汉书旧 仪载：“苑中养百兽，天子春秋射猎苑中 ，取兽无数。其中离宫七十所,容千骑万乘 。”可见仍保存着射猎游乐的传统，但主要 内容已是宫室建筑和园池。据关中记载 ，上林苑中有三十六苑、十二宫、三十五观 。2、转折期即魏、晋、南北朝时期（220-589年） ,长期动乱，是 思想、文化、艺术上有重大变化的时代。这些变化引 起园林创作的变革。 主要特点是：n表现手法由再现自然进而表现自然，其中建筑作为造 景因素，与其他要素关系较为紧 密；n园林的规划设计由粗放式转变为较细 致、更自觉的 经营，造园艺术升华到艺术创 作的境界；n造园活动普及民间，出现私家园林。 这时期的园林可称作自
6、然（主义）山水园或写实山水 园。 3、全盛期即隋唐时期（589-960年） ,造园家与文人、画家相结合，运 用诗画传统表现手法，把诗画作品所描绘的意境情趣，引 用到园景创作上，甚至直接用绘画作品为底稿，寓画意于 景，寄山水为情，逐渐把我国造园艺术从自然山水园阶段 ，推进到写意山水园阶段。主要特点：n皇家园林规模宏大，数量众多；n私家园林所具有的清雅格调，得以进一步提高、升华；n自然风景式寺庙园林兴起；封建统治者为了维护其封建统 治，把宗教作为一种工具大力提倡，加之历史上寺舍在一起 ，促成了寺庙园林的出现。n公共园林涌现。隋西苑隋西苑位于隋东都洛阳宫城以西，北背邙山，东北隅 与东周王城为界，周一
7、百二十里。苑中造山为海，周 十余里；海内有蓬莱、方丈、瀛洲诸山，高百余尺， 台观殿阁，分布在山上。山上建筑装有机械，能升能 降，忽起忽灭。海北有龙鳞渠，渠面宽二十步，屈曲 周绕后入海。沿渠造十六院，是十六组建筑庭园，供 嫔妃居住。每院临渠开门，在渠上架飞桥相通。各庭 院都栽植杨柳修竹，名花异草，秋冬则剪彩缀绫装饰 ，穷奢极侈。院内还有亭子、鱼池和饲养家畜、种植 瓜果蔬菜的园圃。大明宫遗址在陕西省西安市东北龙首原上。唐代贞观八年（ 634），太宗李世民为供其父李渊避暑，于长安宫城 东北角禁苑内修建永安宫，次年改名大明宫。龙朔二 年（662）高宗李治加以扩建，一度改名蓬莱宫，后 成为唐代帝王在长安
8、居住和听政的主要场所。唐末毁 于战乱。1961年其遗址定为全国重点文物保护单位。据记载：大明宫分为外朝、内廷两部分。外朝沿袭唐 太极宫的三朝制度，沿着南北向轴线纵 列了大朝含元 殿、日朝宣政殿、常朝紫宸殿。三殿东西两侧建有若 干殿阁楼台。内廷部分以太液池为中心。池中建蓬莱 山，池周布置曲廊。周围殿宇厅堂、楼台亭阁罗布， 寝殿在池南。 4、成熟前期即宋代至清初（9601736年） 。出现了两宋及明中叶到清 初的两个高潮，古典园林进一步成熟，风景式园林体系的 内容和形式完全定型，造园艺术和技术基本上达到了最高 的水平。特点：A、皇家园林在两宋出现了比任何时期都更接近私家园林的 倾向。B、士流园林全
9、面“文人化“（明代和清初，充满“书卷气“和“ 雅逸“艺术格调的园林形成，与“市井气“和“富贵气“的园林 相抗衡）。扬州园林是文人园林风格和它的变体并行发展 的典型局面（儒商合一的富商效法士流园林，或文化不高的 富商聘请文人筹划经营，从而在市民园林的基调上着以文 人化色彩，出现了文人园林风格的变体）。 C、文人、画家直接参与造园，创作方法逐渐向写意转 化（出现以山水局部象征山水整体的更为深化的写意 创作方法，意境表现手法有状写、寄情、言志、比附 、象征、寓意和点题等，景题、匾额、对联在园林中 普遍使用）。D、皇家、私家、寺观园林三大园林类型完全具备中国 风景式园林的四个主要特点，即“本于自然，高
10、于自然 “、“建筑美和自然美的融糅“、“诗画的情趣“和“意境的 涵蕴“。宋代金明池北宋著名别苑，又名西池、教池，位于宋代东京顺天门外 ，遗址在今开封市城西。金明池始建于五代后周显德四年（ 957），原供演习水军之用。政和年间,宋徽宗于池内建殿宇， 为皇帝春游和观看水戏的地方。金明池周长九里三十步，池 形方整，四周有围墙，设门多座，西北角为进水口，池北后 门外，即汴河西水门。正南门为棂 星门，南与琼林苑的宝津 楼相对，门内彩楼对峙。在其门内自南岸至池中心，有一巨 型拱桥仙桥。桥尽处，建有一组殿堂，称为五殿，是皇帝 游乐期间的起居处。每年三月初一至四月初八开放，允许百 姓进入游览。沿岸“垂杨蘸水，
11、北宋诗人梅尧臣、王安石和司 马光等均有咏赞金明池的诗篇。金明池园林风光明媚，建筑 瑰丽，到明代还是“开封八景”之一，称为“金池过雨”。明崇祯 十五年（1642）大水后，池园湮没。 元代上苑元代，以金代的海子、琼华岛为 中心建大都城，于是这 里便成了皇城中的禁苑，称为“上苑”。经过多年经营，到 至正八年（1348），山赐名万寿山（也称万岁山），水赐 名太液池。对元代万寿山和太液池有较多的文献记载。元 人陶宗仪辍耕录说：“万岁山在大内西北、太液池之阳 。金人名琼花岛，中统三年修缮之。其山皆以玲珑石叠垒 。峰峦隐映，松桧隆郁，秀若天成。山上有广寒殿七 间。仁智殿则在山半，为屋三间。山前白玉石桥长二百
12、尺 ，直仪天殿右，殿在太液池中圆坻上，十一楹，正对万岁 山。”在仪天殿（今北海团城）的南面，太液池南部水中， 有一小屿，名墀天台。整个太液池的位置大体相当于现在 的北海和中海范围。明朝明朝的建筑、文学艺术、绘画等领域都有很大的开拓 ，特别是砖石建筑的普遍运用，大批能工巧匠的出现 ，促进了建筑业的发展。明太祖崇尚隋唐的豪华气魄 ，定都南京后也大兴土木，筑城廓，建宫室，凿池迭 山，营造园林。永乐帝迁都北京，宫廷御苑，也是兴 盛一时。北京明十三陵的浩大工程，反映了当时的建 筑水平。现在我们所看到的如南京的瞻园、无锡的寄 畅园、苏州的拙政园、上海的豫园等一批著名园林， 都是这个时期新建和在旧有园址上扩
13、建的。5、成熟后期即清朝中期和后期（乾隆后）。乾隆对江南山水极有兴 致，六次南巡，所到之处都留下“御笔”。北京颐和园、承 德避暑山庄就是清王朝建造的皇家苑囿行宫。 主要特点 ： A、皇家园林经历了大起大落的波折；（清乾隆、嘉庆二朝 是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，园林建 筑规模、艺术造诣都达到了后期历史上的高峰。鸦片战 争后宫廷造园艺术相应地走向低潮，优秀园林遭焚掠后 皇室无财力和气魄恢复或营建）。 B、民间私家造园活动普遍，形成南方、北方、岭南三 大风格。苏州拙政园是明正德年间御史王献臣始建的； 无锡寄畅园是明正德兵部尚书秦金，在原来的两座僧 房旧址上改建的；扬州个园是清嘉庆年间，
14、两淮盐运总督黄应泰在原小 玲珑山馆旧址复建的。私家园林是“盛在明清，胜在江南”。 C、园林的娱乐、社交功能上升。（文人士大夫普遍争 逐名利，追求生活享乐，传统清高、隐逸的思想越来 越淡薄）。 承德避暑山庄承德避暑山庄占地八千四百余亩，比颐和园的 面积大近一倍，是我国现存最大皇家园林。宫殿与苑景分 成两个区域。苑景区域内山势起伏，苍松蔽日，水流潺潺 ，杨柳袅袅，依山就势地点缀了七十二景。其中模仿镇江 的金山，苏州的狮子林，浙江嘉兴东湖的烟雨楼等名胜而 建筑的景物，都一一毕现在园苑中。承德一带本属北国之 境，这里却偏偏是洲岛交错，湖光潋滟，好一派塞外江南 风光。山庄的外围还有八个大的建筑群，统称外
15、八庙。它 具有我国各民族的建筑风格，以此衬托着避暑山庄，共同 构成一个宏大的艺术空间，充分表现出了这座皇家园林所 独具的“大、精、美”三大特色。 圆明园我国的“万国之园”-圆明园。它是从 清代雍正开始，经乾隆至嘉庆前后一百五十多 年营建起来的，是世界上规模最大、造园技艺 水平最高的一座皇家园林，被誉为“一切造园 艺术的典范”。在1860年10月18日，它竟被英 法侵略军纵人洗劫一空。这是我国历史文化 遗产所蒙受的一场空前损失。中国古代园林发展脉络：园林的规模从大到小。园林的景观由单纯的粗放宏观，逐渐发展成为以精致 的微观为主。创作方法由单纯的写实，逐渐过渡到写实和写意相结 合，最终转化为以写意
16、为主园林的人工因素与自然诸要素逐渐和谐统一三、中国古典园林的特色1、顺应自然，“天人合一“ 造园也同中国文化一样，深受儒道思想影响，深受儒道 家自然审美观的影响。 叠山理水，融于自然：造园家按照自然脉理，因地制宜地 布置山景，使真山假山浑成一体。 树木花卉，表现自然：古园中花草树木及小动物的点缀 讲究表现自然，不留下任何人工修饰的痕迹。 建筑经营，顺应自然：布局不讲轴线 ，结构不拘形式， 但因观赏的方便和赏景的需要，灵活自由地散布于花园中 。 2、诗情画意，匠心独具诗情画意： A、诗画渊源：中国园林由于文人画家参与营造，使 其具备了一种文人所特有的恬静淡雅的趣味，浪漫飘 逸的风度，朴质无华的气质和情操。 B、空间富有诗情画意：以无形的诗情画意，构有形 的水石亭台，“步移景异“深远而有层次。 C、花木建筑体现画意：树木栽植重姿态，不讲品种 ；山石、建筑、水池、树木的巧妙配合，体现“诗情画 意“，建筑在中国园林中处于主要地位。 独具匠心：独具匠心的构思给以自然天趣为上的园 景增添别样情趣。3
