《风景园林规划设计原理》课件2

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1、风景园林规划设计原理之二现代景观规划的演进建筑学&风景园林专业主讲：周秋行学时：3本单元教学内容：西方近现代景观规划的理论与实践 作为艺术与科学的现代景观规划 1.1.艺术与工艺运动中孕育的现代景观1.2.高迪与现代景观1.3.以古典主义价值观念为内核的现代景观1.4.将抽象艺术转换成景观艺术1.5.抽象思维与自然形态结合的现代景观1.6.发源于生态学派的景观艺术1.7.科学世界诱发的景观规划现代公园景观规划设计风景园林规划设计原理1.1 艺术与工艺运动中孕育的现代景观风景园林规划设计原理英国的艺术与工艺运动在他的前卫的建筑学上是最好的说明。他的艺术和影响主要体现于上层阶层住宅和花园的设计，

2、其艺术影响后来也体现在英国的花园城市中。那个时代的新的艺术表现流派震撼着欧洲， 但却没有动摇过埃德文鲁廷斯，并且他还转向过去，以求获取灵感。凭借其渊博的 学识、创新的精神、洗练的构图以及对于 自然材料技术大师般的娴熟运用，他的作 品给人以明快的感受，而毫无触景伤情之 感。埃德文鲁廷斯 (Ewin LutYens)(18691944)风景园林规划设计原理他们的结构都是从果园红色砖墙式的田园风光中发展起来的。 中世纪观念上的住宅花园与其说是英国中世纪的现实主义之景物，倒不如说更像复 杂的景观设计。水上花园设计思想，假如没有其细部，就很难反映出13世纪格拉那 达(Granada)的生活状况。 狄勒瑞

3、 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Berkshire) (1900年)风景园林规划设计原理狄勒瑞 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Berkshire) (1900年)13世纪格拉那达(Granada)的生活状况。风景园林规划设计原理比狄勒瑞更胜一筹的是哈姆希尔郡的马希考特建筑物，在时代性和结构技术上，它 都是一种尝试，因为它的风格基本上是属于带有意大利华盖的英国都铎时代建筑风 格的，所用材料是石灰石，房屋的延伸部分伸进了绿化带，俯瞰着泰斯特河，它是 一种关于开敞空间与封闭空间的研究以及与场地关系的探索。狄勒瑞 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Be

4、rkshire) (1900年)风景园林规划设计原理狄勒瑞 松宁(Deanery Sonning) 伯克郡(Berkshire) (1900年)风景园林规划设计原理1.2 高迪与现代景观风景园林规划设计原理安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926)对于伪艺术和现代机器主义世界的哲学上的反抗，以安托尼高迪为标志，在西班牙 达到了高潮。新艺术运动追求曲线风格的特点是从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设 计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线 。 曲线风格的园林最极端地表现在西班牙天才建筑师高迪的设计中。高迪在新艺术运动中独树一帜，他的作品

5、是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物 ， 他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。风景园林规划设计原理巴塞罗那的撒格拉达法米丽大教堂自1884年起就高高耸立，直至今日。高迪在这座教堂上再现了蒙特色纳精神，高狄把这种精神看成是神圣的，这部仍未 完成的作品在现代世界上也许是最为诱人深思、玄奥的建筑。安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926)风景园林规划设计原理盖尔公园(1990年)，意在使其成为花园城市的中心，在圆柱体市场的上面有一个露 天剧场，上部台地神奇的通风管具有动态感和不定感，表层结构和蒙特色纳的岩石 结构相互匹配。那巨大的楼梯口向上通向上部台地下面的市场。安托尼

6、高迪 (Antoni Gaudi)(18521926)风景园林规划设计原理盖尔公园(1990年)安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926)风景园林规划设计原理盖尔公园(1990年)安托尼 高迪 (Antoni Gaudi)(18521926)风景园林规划设计原理1.3 以古典主义价值观念为内核的现代景观风景园林规划设计原理在伪古典主义盛行之下而一度变得模糊不清的古典主义价值观念是由瑞典建筑师哥文 那阿斯伯化复兴的。他是一名手法主义者风格派，更是一名纯粹的古典主义者。 阿斯伯伦的目的具有双重性，即摈弃外表的式样用现代语言再现古典主义的精髓 ；使几何理性价值观与景观设计的价值观

7、相互协调一致。平面布置的结构是几何式、按比例的， 但整个建筑都从属于人造假山，假山遮住了附近的郊区， 形成了一种具有普遍意义的永恒的象征，尤其是烘 托基督十字架这一点尤为突出。哥文那 阿斯伯化 (Cunnar Asplund)(18851940)斯德哥尔摩的森林公墓入口处的景观风景园林规划设计原理哥文那 阿斯伯化 (Cunnar Asplund)(18851940)风景园林规划设计原理斯德哥尔摩市立图书馆和观赏园林的平面图 表现出了微妙的风格手法：长放式公共园林景观哥文那 阿斯伯化 (Cunnar Asplund)(18851940)广场内的古典式的圆周被导向与附近假山的轴线成偏离状假山的一侧

8、朝向图书馆，其四周为公共园林所环绕。风景园林规划设计原理1.4 将抽象艺术转换成景观艺术风景园林规划设计原理将抽象艺术转换成景观艺术的工作经由罗伯托 布尔马克思之手而发源于巴西。他兼为画家、服饰和珠宝设计师、舞台设计师、重大节目和庆典活动的积极参与者 以及生物学家和园林师。布尔马克思把这些素质融合汇人了景观设计这门独特的艺 术之中。罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年)风景园林规划设计原理第一个公共园林设计瑞塞菲泼瑞娜布柯广场规划图反映了两个道理：一是描画自然界本身就需要细心和想像力；广场规划图罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Mar

9、x)(生于1909年)风景园林规划设计原理广场规划图反映了两个道理：二是热带植物包含在几何体内。罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年)风景园林规划设计原理一幅由画家制作的记载其设计精神力量的而非现实的作品。 这种精神反映了他个人的眼界，诠释了巴西的森林和河流，只有精湛的技巧和丰富 的造园经验才能使这幅画转变为现实。克劳弗斯花园平面图抽象绘画相同的感受传达一种超越自然的力量所 要表达的伟大思想为了质感利用植物既表达了它们的个性， 也表达了它们的重复韵律罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年)风景园林规划设计原理罗伯

10、托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年)风景园林规划设计原理后期的成熟之作科学博物馆、用于花卉展览的大篷和剧场罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年)风景园林规划设计原理后期的成熟之作湖滨的植物房罗伯托 布尔 马克思 (Roberto Burle Marx)(生于1909年)风景园林规划设计原理1.5 抽象思维与自然形态结合的现代景观风景园林规划设计原理作为一种艺术观念，在历史上抽象思维与自然形态的结合已是不辩自明的道理。 20世纪初的知识革命把这二者割裂开来， 随着生态科学的发展，这一观念正在重新成为景观设计的基本依

11、据。丹麦凯提盖特(Kattegate)海岸边哈姆莱贝克的路易斯那展览馆(建于1955年)与19世 纪的房屋及公园相互交织，融合成了一体。为了给人们以艺术与自然交相辉映的印 象，该工程与综合体的结合经过了深思熟虑。乔根 波 (Jorgen Bo) 威尔海姆 沃莱赫特(Vilhelm Wolhert)风景园林规划设计原理亚历山大加尔德的雕塑使天空、海洋和风成为了有机的整体亨利摩尔斜倚塑像庭院和周围的东西所作的处理。亚历山大 加尔德 (Alexander Calder) 亨利 摩尔 (Henry Moore)风景园林规划设计原理1.6 发源于生态学派的景观艺术风景园林规划设计原理欧洲启蒙时代浪漫主义

12、景观的情感发展思维的知识增长得以平衡 现代世界社会转向生态学情感的解脱释放想像力。伦敦维多利亚公园广场的富有想像力的形态：风景园林规划设计原理富有想像力的形态风景园林规划设计原理多伦多梅罗动物园(Metro Toronto Zoo)中，被观赏的动物是自由自在的，人们似乎 隐身于栅栏之后了。该公园的750hm场地拥有丰富多样的景观。所有动物都根据世 界上的6个动物地理学区域及其自然习性划分成群，人与动物巧妙地结合在一起。动物的领域风景园林规划设计原理在感觉上，人是被带到了动物面前而不是动物展现在人的面前。专题展馆核心通道风景园林规划设计原理海洋世界和美洲馆之间的峡谷 巨大的网高桥树丛鸟儿澳大利亚

13、馆大堡礁 水下通道水鱼儿风景园林规划设计原理北极熊展馆 岩洞水下窗岩石孔洞近距离观看亚洲馆 瀑布岩石放养雪豹 建筑人口西伯利亚虎风景园林规划设计原理1.7 科学世界诱发的景观规划风景园林规划设计原理科学新的生活方式和新的艺术形式。 瑞士希尔斯萨尔基勒托布尔大桥，桥用现代成语暗示着不依赖于艺术的纯粹结 构物的美感。雕塑家金阿朴(Jean Arp)塑造了佛拉金门茨英卡得(Fragments Encadres)，它通过 艺术肯定了生物学与其他数学化秩序的关联。风景园林规划设计原理建筑师和艺术家 新的机器时代的杰出的开拓者 主张房屋应当是居住的机器。这种房屋不但不会令人感到压抑，而且还应当有着完 美的

14、机器式的比例，并在空间上不受限制和约束。1935年在理论上作出设想的雷地斯别墅(Ville Radieuse)，其建议方案就是要为大 众获得平等、日照和空气。勒 柯布西埃 (Le Corbusier)风景园林规划设计原理理论原则影响工业建筑尤森沃特(Usine Verte)(1944年建)建筑群玻璃幕墙 绿化景观风景园林规划设计原理勒柯布西埃把这一点看作是这一方案的精华，但这还仅仅处于抽象阶段。艺术的观念是放之四海而皆准的，是超越国界的。 这种对于生活的纯洁质朴而又独特的思维方式对于知识分子有着巨大的吸引力， 但却遭到了反对非人性的保守的平民百姓的出自本能的反对。 这位伟大的艺术家在他的晚年对

15、人类天性作了更为深刻的探讨。风景园林规划设计原理2 现代公园景观规划设计风景园林规划设计原理FL奥姆斯特德首先倡导了景观空间的设计 他的创作过程可以分为五个阶段：纽约的中央公园(1857年)；布鲁克林的希望公园 (Prospect Park，1866年)；芝加哥的滨河绿地(1869年)；波士顿的公园道路 (Parkway，1880年)；芝加哥的世界博览会(1893年)。此外，他在这些设计之外的间 接影响也是无法估量的。纽约中央公园风景园林规划设计原理中央公园引入了一个新的观念 都市景观空间应该是内向观看的，应是尺度巨大的，而在许多形式多样而丰富的单体中尺度又要尽量缩小。 纽约中央公园风景园林规

16、划设计原理新的规划技术还包括在四条主十字形路旁设人行道。纽约中央公园风景园林规划设计原理公园中的水库纽约中央公园风景园林规划设计原理公园中的水库纽约中央公园风景园林规划设计原理由于基地存在一些障碍物，如水库之类，中央公园的设计在技巧上不如希望公园那 样娴熟。希望公园围绕一个主题来布局，从学术上来讲，它是一个经典之作。纽约中央公园风景园林规划设计原理滨河绿地是将公园设计理论推广运用到平民的生活范畴， 它是早期试图打破英国城镇规划中那种严格的格网棋盘式体系的实例之一。纽约中央公园风景园林规划设计原理“在公路上，行车的舒适与方便已变得比快速更为重要，并且由于城镇道 路系统中常见的直线道路以及由此产生的规整平面会使人们在行车时目不 斜视，产生向前挤压的紧迫感。我们建议在设计道路的时候，普遍采