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1、朦胧诗及 其叙述知识要点w朦胧诗的“朦胧”所引起的论争情况以及发展 结果w朦胧诗以及论争在中国当代文学史上的地位 和意义w舒婷、北岛、顾城的创作风格特点，以及他 们的异同w朦胧诗的发展和变异情况w什么是朦胧诗？w所谓“朦胧诗”，是 指以一代青年为主 体的当代早期先锋 诗歌运动。一、回顾五、六十年代诗歌的特点。w中国特殊的历史环境与共和国文学范式决定了这 时期诗歌的基本范式是：颂歌与战歌。w时代对于诗人，以及诗人对于自身，都是这样要 求：“必须具有正确的、强烈的、社会主义革命的 感情，以现实主义的创作方法，描绘我们这个时 代物质和精神的伟大变革，向人民进行共产主义 的教育”。“诗也就是时代真实而
2、嘹亮的音调，也就 是人民意志的代表” 。在主情的诗 歌创作中，强烈 的个人情感被社 会、集体的本质 取代；诗歌独特 的含蓄、暗示、 暧昧等美学因素 被怱略、被消极 。贺敬之放声歌唱郭小川自己的志愿二、朦胧诗的出现w在“颂歌”“战歌”的匡制下，诗歌创作的主流到了文 革十年，已走上了“假、大、空”的绝路，而一些地 下的诗歌创作中心在形成，他们写与颂歌不同的“ 朦胧诗”，其中最著名的是“白洋淀诗群”，由一批 北京赴白洋淀下乡插队的知青构成，主要成员有 芒克、多多、根子等，同时在福建、四川等也有 这样的创作群体。 w后来成为“朦胧诗”主将的北岛、舒婷等也是在这一 时期开始创作的。这些年轻人的 写作既不
3、是为了发 表，更不是为了名 利，完全是出自内 心的一种真城与激 情，所以他们的诗 显现出与当时的主 流意识完全不同的 思想空间。相信未来 郭路生（食指） （节选） 当蜘咮无情地查封了 我的炉台，当灰烬的余烟叹息着 贫困的悲哀，我依然固执地铺平失 望的灰烬，用美丽的雪花写下： 相信未来。当我的葡萄化为深秋 的露水，当我的鲜花依偎在别 人的情怀，我依然固执地用凝露 的枯藤在凄凉的大地写下： 相信未来。一代人 顾城 黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。1979年7月1979年，权威性刊物诗刊先后刊出 北岛的回答，舒婷的致橡树、祖 国啊，我新爱的祖国等诗，标志着朦胧诗 开始得到社会的承认。到198
4、0年，全国许多 刊物争相刊登这些青年诗人的作品，形成一 股强大的潮流，冲击着中国文坛。三、朦胧诗论争的情况及论争的意义由于这些朦胧诗 从内容到形式与人们 已经习惯了的的颂歌 、战歌截然不同，自 然引起人们的困惑、 不解，以至抵触，特 别是经过文革洗礼的 的一些文人。1979年，五十年代成长起来的诗人公刘 在星星复刊号上发表新的课题从顾 城同志的几首诗谈起，文章对顾城作品中表 现的个人情感表示担忧，“必须引起我们足够的 重视”。1980年，著名作家章明发表令人气 闷的朦胧一文，文章把这些诗贬意为“朦胧 诗”， “朦胧诗”的称呼也就是由此文而来的。1981年，老诗人臧克家在河北 师院学报第1期发表
5、关于“朦胧诗” ，文中“凛然”指出：“现在出现的所谓 朦胧诗，是诗歌创作的一股不正之风， 也是我们新时期的社会主义文艺发展中 的一股逆流。”1981年，丁力在河北师院 学报第2期发表新诗的发展和 古怪诗一文，把这些新潮诗称为 古怪诗，并把其提到政治的高度： “古怪诗的出现是受国内和国外的 影响。在国内，有些人对过去的新 诗重新评价，为过去不受欢迎的流 派，如以李金发为代表的反动派翻 案，这是不好的。”对这些打破传统 格局的诗，支持者也 层出不穷。在新的崛 起面前谢冕光明日报 1980年5月7日谢冕主张要用宽容 的态度对待朦胧诗，因为 “我们有太多的粗暴干涉 的教训，我们又有太多的 把不同风格、
6、不同流派、 不同创作方法的诗歌视为 异端、判为毒草而把它们 斩尽杀绝的教训。而那样 做的结果，则是中国诗歌 自五四以来没有再现过 五四那种自由的，充满创 造精神的繁荣。” 新的美学原则在崛起孙绍振 诗刊1981年第3期新的美学原则有如下特点：一、不屑于作时代精神的号筒，不屑于表现 自我感情世界以外的丰功伟绩，而是追求生 活溶解在心灵中的秘密；二、强调自我表现；三、对于传统艺术习惯的背离。崛起的诗群评我国诗歌 的现代倾向 徐敬亚当代文艺思潮 1982年第1期文章全面阐述了朦胧诗兴起的历史背 景及其美学、思想内涵等 在新的崛起面前新的美学原则在崛起崛起的诗群评我国诗歌的现代倾向这三篇文章是为朦胧诗
7、呐喊助威的著 名文章，被统称为“三个崛起论”，与朦胧诗 一样遭到严厉的批评。这场争论延续了近五年的时 间，1985年后才渐渐平息。这场 论争是以不了了之结尾，而不是 形成一场政治运动，这在中国当 代文学史上是第一次，非常特别 。其原因与思想解放的政治背 景有关。朦胧诗引起的这场论争在中国当代 文学史上有着特别的意义：w1、全面复苏和回归“五四”新文学的精神；w2、由论争演变为一场自觉的诗歌运动，并 在这一运动中完成了现代主义诗歌的中国化 。 w3、在论争中，不断涌现新的创作观念和先 锋精神，这些新的创作观念和先锋精神不但 影响着整个诗歌的发展走向，而且成了整个 文学创作的探索者。四、朦胧诗的特
8、点：w在内容上注重自我表现。诗中的“自我”不再 是集体的代名词，也不是“螺丝钉”，而是一 个人，一个有思想、有情感、有尊严的人。 “我并不是英雄/在没有英雄的年代里/我只想 做一个人。”（北岛） w在艺术上，开始注意到汉语的诗意特质，讲 究精炼、暗示、含蓄，讲究意象的经营。即 使是理性的思考，观念的传达，也能借意象 的运作而完成，中国，我的钥匙丢了（节选）中国，我的钥匙丢了。那是十多年前，我沿着红色大街疯狂地奔跑；我跑到了郊外的荒野上欢叫，后来，我的钥匙丢了。（梁小斌）五、代表作家的诗作风格w一个时代有一个时代的文学，朦胧诗代表 着真正的过渡期（70年代末80年代初）的 时代精神，是文学回到文
9、学自身的开始，因 此它是当代文学史不可缺少的一笔。w朦胧诗的代表诗人主要是北岛、舒婷、顾城 。北岛简介原名赵开振，1949 年生于北京，1968 年中学毕业后，进 北京一个建筑公司 当工人。后曾在两 家杂志社当编辑， 然后辞职做“自由撰 稿人”，80年代末出 国定居。主要诗集：北岛诗选 太阳城札记 在天涯零度以上的风 景（这些诗作大多在海 外出版。）北岛的诗作特点：北岛1970年开始诗歌创作，在他的生 活中的两次死亡事件对他的创作产生 很大的影响，一是好友遇罗克的被“四 人帮”的专政机构枪决，二是他妹妹为 救一个溺水儿童遇难，这不仅使他对 社会现实有了冷峻的观察，也使他对 于死亡生命的意义有了
10、省思。北 岛表现出沉思者的姿态，诗风凝重， 眼光犀利。他的诗中充满着许多警句 式的诗行，极富概括力与洞察力。北岛诗作w回答w宣告w雨夜w古寺回答卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了， 为什么到处都是 冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千 帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影 ， 为了在审判前， 宣读那些被判决的声音 。 告诉你吧，世界 我-不-相-信！ 纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤，
11、 就让所有的苦水都注入我心中 ， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶 。 新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛.宣告w也许最后的时刻到了 我没有留下遗嘱 只留下笔，给我的母亲 我并不是英雄 在没有英雄的年代里， 我只想做一个人。宁静的地平线 分开了生者和死者的行列 我只能选择天空 决不跪在地上 以显出刽子手们的高大 好阻挡自由的风从星星的弹空里 将流出血红的黎明雨夜w当水洼里破碎的夜晚 摇着一片新叶 象摇着自己的孩子睡去 当灯光串起雨滴 缀饰在你肩头 闪着光，又滚落在地 你说，不 口气如此坚决 可微笑却泄露了内心的秘密低低
12、的乌云用潮湿的手掌 揉着你的头发 揉进花的芳香和我滚烫的呼吸 路灯拉长的身影 连接着每个路口，连接着每个梦 用网捕捉着我们的欢乐之谜 以往的辛酸凝成泪水 沾湿了你的手绢 被遗忘在一个黑漆漆的门洞里即使明天早上 枪口和血淋淋的太阳 让我交出青春、自由和笔 我也决不会交出这个夜晚 我决不会交出你 让墙壁堵住我的嘴唇吧 让铁条分割我的天空吧 只要心在跳动，就有血的潮汐 而你的微笑将印在红色的月亮上 每夜升起在我的小窗前 唤醒记忆古寺w消失的钟声 结成蛛网，在裂缝的柱子里 扩散成一圈圈年轮 没有记忆，石头 空蒙的山谷里传播回声的 石头，没有记忆当小路绕开这里的时候 龙和怪鸟也飞走了 从房檐上带走喑哑的
13、铃铛 荒草一年一度 生长，那么漠然 不在乎它们屈从的主人是僧侣的布鞋，还是风 石碑残缺，上面的文字已经磨损 仿佛只有在一场大火之中 才能辨认，也许 会随着一道生者的目光 乌龟在泥土中复活 驮着沉重的秘密，爬出门槛舒婷出生于福建泉州，在厦门鼓 浪屿长大。一九六九年中学毕业后 到闽西山区插队落户，一九七二年 回城待业，做过各种各样的临时工 。时代的灰暗与个人的不幸，刺痛 她的心灵，她在那时充满了被遗弃 的寂寞。 舒婷诗作的特点：在朦胧诗人中，舒婷是最早得到大家认同的的诗人 。 舒婷的诗表现出一种甜密的忧郁，一种感伤的希望 ，形成一种深情柔和的诗风。舒婷以款款的吟唱，抒写了人的情感世界，充满了 温情
14、与包容，具有浓郁的浪漫主义色彩。舒婷的诗采用了隐喻、意象、暗示、象征、通感以 及打破时空等等现代主义的表现方式，具有着明显 的现代主义特点。舒婷的诗有较强的宗教色彩。舒婷的诗作致大海致橡树祖国啊，我亲爱的祖国落叶双桅船致大海大海的日出 引起多少英雄由衷的赞叹 大海的夕阳 招惹多少诗人温柔的怀想 多少支在峭壁上唱出的歌曲 还由海风日夜 日夜地呢喃 多少行在沙滩上留下的足迹 多少次向天边扬起的风帆 都被海涛秘密 秘密地埋葬 有过咒骂，有过悲伤 有过赞美，有过荣光 大海变幻的生活 生活汹涌的海洋 哪儿是儿时挖掘的穴 哪里有初恋并肩的踪影 呵，大海 就算你的波涛 能把记忆涤平 还有些贝壳 撒在山坡上
15、如夏夜的星 也许漩涡眨着危险的眼 也许暴风张开贪婪的口 呵，生活 固然你已断送 无数纯洁的梦 也还有些勇敢的人 如暴风雨中 疾飞的海燕 傍晚的海岸夜一样冷静 冷夜的山岩死一般严峻 从海岸的山岩 多么寂寞我的影 从黄昏到夜阑 多么骄傲我的心 “自由的元素”呵 任你是佯装的咆哮 任你是虚伪的平静 任你掠走过去的一切 一切的过去 这个世界 有沉沦的痛苦 也有苏醒的欢欣 1973.2 双桅船 雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸呵，心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇 是一场风暴、一盏灯 把我们联系在一起 是一场风暴、另一盏灯 使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在
16、朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的视线里 落叶一残月像一片薄冰飘在沁凉的夜色里你送我回家，一路轻轻叹着气既不因为惆怅也不仅仅是忧愁我们怎么也不能解释那落叶在峰的撺掇下所传达给我们的那一种情绪只是，分手之后我听到你的足音和落叶混在了一起二春天从四面八方向我们耳语而脚下的落叶却提示冬的罪证，一种阴暗的记忆深刻的震动使我们的目光相互回避更强烈的反射使我们的思想再次相遇季节不过为乔木打下年轮的戳记落叶和新芽的诗有千百行树却应当只有一个永恒的主题“为向天空自由伸展我们绝不离开大地”三隔着窗门，风向我叙述你的踪迹说你走过木棉树下是它摇落了一阵花雨说春夜虽然料峭你的心中并无寒意我突然觉得：我是一片落叶躲在黑暗的泥土里风在为我举行葬仪我安详地等待那绿葺葺的梦从我身上取得第一线生机顾城简介：w1956年出身于北京，13岁随父亲到山东左黄河道 的农场。197
