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1、 人物画是中国画里直接反映现实的画科。它在体现中华民族审美意 识特点的同时也较全面、较充分的反映了政治、哲学、宗教、道德、文 艺等社会意识，在中国画各科中最富于认识价值与教育意义。历史发展 人物画的产生早于其他中国画科。据孔子家语记载，在周代即有劝善 戒恶的历史人物壁画。至战国秦汉，以历史现实或神话中人物故事和人物活动为题材的作 品大量涌现。战国楚墓出土的人物龙凤与人物驭龙帛画是已知最早的独幅人物画 作品。其后大量出土的帛画、壁画、画像砖石，表现出这一时期人物画的兴盛发达。魏晋 隋唐是中国人物画重要发展时期。魏晋时期,思想的解放,佛教的传入,玄学的风行,专业画家 队伍的确立,促成人物画由略而精
2、,宗教画兴盛，出现了以顾恺之为代表的第一批人物画大 师，也出现了以魏晋胜流画赞、论画为代表的第一批人物画论，奠立了中国人物 画的重要传统。盛唐时期吴道子则把人物宗教画推进到更富于表现力，也更生动感人的新 境地。五代两宋是中国人物画深入发展的时期。随着宫廷画院的兴办,工笔重着色人物画 更趋精美,又随着文人画的兴起，民间稿本被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式。 宋代城乡经济的发展,宋与金的斗争,社会风俗画和具有现实意义的历史故事画亦蓬勃发展 。作品在体现对象的社会属性上，在表达人物内心的复杂性上，在宏伟的构图能力上，都 有飞速进步。张择端的杰作清明上河图便产生于这一时期。自南宋受禅宗思想影响，
3、 写意人物画肇兴以来，此后中国人物画开始朝另一方向发展。从重视教育认识功能，转向 重视审美作用；从为对象传神，转向更多地抒发作者情感。仕女画、高士画大量出现。元 明清以来，虽较多的文人画家转而致力于山水画与花鸟画，但接触民生，关心国事，接受 了具有萌芽状态反封建意识的文人或职业画家仍不乏人物画的优秀创作。明末的陈洪绶、 清末的任伯年便是杰出的代表。 对于人物美的认识与表现,一般不留意于人体美,而侧重“神识风采” 之美。 最名贵的传统素称传神或称为写真、写心、肖品， 通过即足以显 现人物内在本质的外形的描写，真实地展示不同人物的性格、个性与内 心世界，同时也揭示其品格，反映其社会属性，并给以或尝
4、试新的审美 判断。为此, 中国人物画家主张以神“君形”,紧紧抓住有利于传神的眼神 、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部 手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写，或只写 人物而不图背景，或背 景十分简略仅出示有助于点明环境的道具，或人 物头面手足写实而衣着略带装饰，或背景用程式化手法而人物精细刻画 。某些人物画为突出作者独特感受，亦采取夸张变形的手法。在人物活 动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情 态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内 陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法,把发生在时间过程中的事 件
5、，一一铺叙,突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法 在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造 了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另 方面也要传达作者的感情，同时还用以体现作者的个人风格。在写意人 物画中，笔墨相互为用,笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸,既要状物传神， 又要抒情达意，还要显现个人风格，其难易程度远胜于山水花鸟画。被 称为行乐图的人物肖像画，一律把人物置于最易展现其气质品格的特定 景物中，具有不同于一般肖像画的特点。在色彩使用与诗书画印的结。 合上，人物画具有一般中国画的特色，在对人物画的造型认识方面，中国称之为“传神”或“
6、写真”，西方称之为“肖像”。这反映出动方对人物美的 认识与西方的差异， 即中国人物画一般不留意人体的 形象美，不强调严格的神似，而侧重“神似风采”之美 。它强调“以形写神”、“以神写形”，甚至“以神写神” 。着重于通过强调展示人物内在气质的一定外形，或 强调从作者的主观理解出发的通过绘画画面笔法来体 现的神采，展示不同人物的性格、气度和内心世界， 表现出画家的审美判断。西方美术则重视人体形象美 ，探索比例、解剖等形体美的规范，在高度重视肖像 的基础上强调传神。另一方面，西方的肖像画常常以 理想化、典型化的手法对 人物形象进行艺术加工，塑 造完美的人物形象并赋予高尚的品格。人物在西方美 术中始终占有很高的地位，是美术创造的主要对象， 是西方美术成就的集中代表。
