王安国《清平乐》“不肯画堂朱户,春风自在杨花”全词翻译赏析

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1、王安国清平乐 “ 不肯画堂朱户，春风自在杨花”全词翻译赏析王安国清平乐宋词鉴赏翻译清平乐王安国留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。【注释】宫锦：宫中特用的锦缎。南国：泛指园囿。小怜：北齐后主高纬宠妃淑妃名。【译文】怎么也未能把春留住， 白白地让黄莺唱个不停。 满地都是脏污的红锦落花，是昨夜一场风雨的侵凌。小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭。 看那不肯进入豪门大户的杨花，自由自在地漫舞春风。【评点】本篇抒写伤春惜春之情，虽题材不新鲜，但词人构思精巧，笔法奇妙，将自己的生活融进景色中，写出了自己的性情和风骨，堪称伤春

2、词中的佳作。词的上片以倒装句式写万花委地、残红碎锦的暮春萧条景色， 抒写留春不住的感伤， 表达了词人慨叹美好年华逝去的惆怅情怀，隐隐寄寓了词人英雄末路的悲慨。“ 留春不住，费尽莺儿语 ” 从听觉入手，词人运用拟人的手法， 写黄莺在耳边不停唱歌， 劝说春天不要匆匆离去，然却 “ 留春不住 ” ，写出无计留春之苦； “ 满地残红宫锦污 ” 写脏污的红锦落花满地零落，是从视觉入笔，表达了词人的惜春之情；“ 昨夜南园风雨 ” 点出春残的原因。 本词的这种倒装结构， 即所谓的 “ 卷帘法” ，在宋词中鲜用，故可谓别具一格。下片抒写暮春伤逝念远的幽怨，以暮春纷飞的杨花不肯飞入权贵人家的画堂朱户，表达了词人

3、不亲权贵的高尚品格。 “ 小怜初上琵琶，晓来思绕天涯” 再次付诸听觉，正当词人亲见这繁花似锦的春天就要消逝，心中无限惆怅之时， 远处传来歌女小怜的琵琶声。 这琶琶之声是如此哀婉动人， 因而触动了词人对春宵思妇 “ 思绕天涯 ” 的想象，在这即将逝去的春宵， 有多少闺中人整夜无眠，那剪不断理还乱的思绪萦绕天际，穿过千里关山，追寻远在天涯的情郎。 “ 不肯画堂朱户，春风自在杨花” 转回视觉描写，词人描述了暮春漫天飞舞的杨花，不肯进入豪门大户的情景， 暗喻自己的不肯趋炎附势的风骨，手法新巧而又富有情趣。全词情景交融，清新婉丽， 以听觉与视觉互为交叉的方式，从声响与色彩两方面入笔，展开一幅春残图，给人

4、眼前一亮的新鲜感，强化了抒情效果，可谓一首出类拔萃的伤春词。【作者简介】王安国 (1028-1074)北宋官吏。字平甫，抚州临川人（现为抚州 东乡县上池自然村人 )， 安石弟。自幼聪慧，操笔为文皆有条理，年十二时，出其所作铭、诗、赋、论数十篇，观者惊叹。屡举进士不第。神宗熙宁初，以韩绛举荐，召试，赐进士及第，除武昌军节度推官、西京国子监教授。秩满，授崇文院校书，改秘阁校理。因与吕惠卿有隙，惠卿以郑侠事诬陷之，夺官归田里。熙宁七年八月卒，年四十七。安国器识磊落，文思敏捷，曾巩谓其“ 于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详，其文闳富典重，其诗博而深”( 王平甫文集序)。文章如后周书序、韩干画马跋，

5、借题发挥，议论爽快，绰有深意 (艇斋诗话 )。诗歌格律稳健，风韵秀雅，足以名家(诗薮外编卷五 )。七言诗佳句如 “ 桧作寒声风过夜，梅含春意雪残时”(缭垣)，“ 平地风烟飞白鸟， 半山云木卷苍藤 ”(甘露寺)，“ 若怜燕子寒相并，生怕梨花晚不禁”(春阴 )，“ 北固山横三楚尽，中泠水入九江深。纷纷落月摇窗影，杳杳归舟送梵音”( 同器之过金山奉寄兼呈潜道 )，颇有唐诗风韵。也能词， 减字木兰花 (春情)词有“ 今夜梦魂何处去，不似垂杨，犹解飞花入洞房” 之句，将思春情绪写得缠绵悱恻，楚楚动人。安国逝世后，家人汇集其诗文编为文集100卷(曾巩王平甫文集序 )，宋史 艺文志七著录王安国集60 卷、序

6、言八卷，似有删并。诗文大多已佚，今仅存王校理集一卷，收入两宋名贤小集。全宋诗卷631 录其诗一卷。全宋词第一册收其词三首。全宋文卷1586 至 1587收其文二卷。事迹见王安石王平甫墓志 (临川先生文集 卷 91) 、宋史卷 327 本传。【赏析】本词是怀春伤感之作， 表现出一种高洁的气节和品格。这首词在主题上无非伤春惜春， 看似无新意， 但在抒情上融进了词人的性情人格，便具有独到之处。此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀， 寄寓了作者深沉的身世感慨。 全词融情于景，写景中融进了自己的生活， 写出了自己的性情与

7、风骨， 堪称一首出类拔萃的伤春词。词题为春晚，顾名思义是写残春景象。“ 留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。” 作者一起笔就写由于 “ 昨夜雨疏风骤 ” ，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“ 留春不住，费尽莺儿语 ” ，好象词人叹息。写莺语的“ 费尽” ，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情， 不直说自己无计留春之苦， 而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。开头从听莺声写起， 转而便诉诸视觉

8、。 一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟塌得不成样子了！ “ 满地残红 ” 自是残春时节的典型景色， 比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时， 仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音， “ 弦弦掩抑声声思 ” ，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“ 慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中 ” 小怜初上琵琶 “ ，是从李驾冯小怜诗” 湾头见小怜，请上琵琶弦 “ 句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠， 那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。最后，词人写到眼前触目皆是的杨花这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬， 是那样的自由自， 可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材， 却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首清平乐就是这样的好词。