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1、第十章 电影宋长江135 2633 2650本章内容 第一节 电影历史 第二节 电影三大特征 第三节 类型电影 第四节 电影理论第一节 电影历史约瑟夫普拉发现了“视觉滞留”的原理。即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞 留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1-0.4秒。当代电影一秒24帧。1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。1895
2、年3月22日，他们在巴黎法国科技大会上首放影片卢米埃尔工厂的大门获得成功。同年12月28日，他们在巴黎的卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片，有火车到站、水浇园丁、婴儿的午餐、工厂的大门等 12部影片。他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。 1915格里菲斯一个国家的诞生，以“最后一分钟营救”的手法，并运用了蒙太奇，改变了电影的构成单位，从场景变成了镜头。1929年第一部有声片纽约之光1935年美国影片浮华世家，首次使用了全新电影彩色1941年奥逊威尔斯的公民凯恩第二节 电影三大特征 一
3、、特写 二、蒙太奇 三、变化多端的方位一、特写“好的特写能在逼视那些隐蔽的事物是给人一种体察入微的感觉。”“优秀的特写都是具有抒情味的。”“当我们与那张孤立的脸面面相对时，我们便忘记了空间，我们的空间意识消失了，我们发现自己已经进入另外一个领域：面相学领域。 ”“特写能把一个夹杂在人群中的人凸现出来。让我们了解事实上他是多么寂寞，让我们了解他在人群中的孤独感。”“细致入微的特写在检查更加否自然时是最铁面无私的。它可以马上揭露出自然反应和装腔作势的表演之间的不同之处。”二、蒙太奇蒙太奇（法语：Montage）可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领
4、域被广为运用。“蒙太奇是可见的联想”三、变化多端的方位“方位和角度可以随心所欲地使事物显得可憎、可爱、可怕或可笑。”电影短片欣赏第三节 类型电影类型电影是建立在观众与制作者普遍认同和默契认同的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期望系统或惯例系统的电影。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：1公式化的情节。2定型化的人物。3图解式的视觉影像。 类型电影中的体验好莱坞类型片西部片歌舞片科幻片战争片爱情片传记片强盗片政治片分析：科幻电影中的简化世界 （一）外在环境的简化 （二）价值的二元对立 （三）本能的道德情感（一）外在环境的简
5、化（二）价值的二元对立（三）普世的道德情感“由艺术概论的统一所导致的简化性，决不是与复杂性相对立的性质，只有当它掌握了世界的无限丰富性，而不是逃向贫乏和孤立时，才 能显示出简化性的真正优点。” 美鲁道夫阿恩海姆艺术与视知觉四川人民出版社第四节 电影理论 符号学电影理论 精神分析学电影理论 叙事学电影理论 女性主义电影批评 意识形态批评 酷儿理论精神分析与电影：想象的表述 美查尔斯F阿尔特曼 1、银幕/镜子 2、电影/梦 1、银幕/镜子拉康的镜像理论任何“转换性”的情境一个人在其中混淆了想象与现实都能构成“镜像”体验。 2、电影/梦”电影像梦，在于它的表现方式：它创造了虚幻的现在，一种直接的幻象出现的秩序。这是梦的方式。” 苏珊朗格情感与形式放映机、黑暗的大厅、银幕等元素以一种惊人的试再生产着柏拉图的洞穴说。电影与梦的退行电影与梦的再度校正电影与梦的运作类比凝聚、置换、象征化。谢谢
