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1、大大 众众 传传 播播 学学主讲讲：唐齐齐昉人文学院经济经济 新闻闻系 Email：第五讲讲 电电影与社会文化n电电影发发展简简史n现实现实 主义义的理论论n形式主义义的理论论n蒙太奇n长镜头长镜头n美国电电影文化电电影发发展简简史n1816 尼伯兹发兹发 明了摄摄像技术术n1877 迈迈布里奇拍摄赛摄赛 跑照片n1891 爱爱迪生发发明活动动放映机n1895 卢卢米埃尔兄弟首创电创电 影摄摄像机/放映机n1902 梅里爱爱首次实现实现 “月球之旅”n1903 鲍鲍特拍摄摄火车车大劫案（蒙太奇手法）n1915 格利菲斯拍摄摄一个国家的诞诞生n1926 有声电电影出现现（唐璜、爵士歌王、 纽约纽
2、约 之光1928）现实现实 主义义的理论论（一）n大多数现实现实 主义义理论论强调电调电 影艺术艺术 的纪实纪实 方面。 摄摄影机基本上被看成一种记录记录 机器，而不是一种有 自身要求的工具。题题材对对于现实现实 主义义的电电影来说说是 至关重要的，技巧显显而易见见是起陪衬衬作用的。n像安德烈巴赞赞、西格弗里德克拉考尔这样这样 的现实现实 主义义理论论家认为认为 ，电电影基本上是摄摄影的延伸，不像 其他艺术艺术 形式，摄摄影和电电影往往不同程度的让让构成 现实现实 的素材保持原样样，艺术艺术 家只进进行最低限度的干 预预和摆摆布。电电影与其说说是一种干预预的艺术艺术 ，不如说说 是一种“存在”
3、的艺术艺术 。现实现实 主义义的理论论（二）n罗贝罗贝 尔托罗罗西里尼的罗马罗马 ，不设设防的城市开 创创了意大利新现实现实 主义义运动动。其风风格特点是：n避免纯纯粹虚构的故事，主张张人物的处处境有机发发展的 松散情节结节结 构；n纪录纪录 片式的视觉风视觉风 格；n利用真正的现场现场 ，而不用制片场场的布景；n使用非职业职业 演员员担任角色，甚至担任主要角色；n避免书书面语语言的对对白，主张张交谈谈式的语语言，甚至方 言；n在剪辑辑、摄摄影技巧和灯光等方面避免人为为的雕琢， 主张张一种简单简单 的“没有风风格的”风风格。形式主义义的理论论（一）n形式主义电义电 影理论论家认为电认为电 影可
4、以成为艺术为艺术 ，正因 为电为电 影不同于日常的现实现实 。n导导演利用电电影媒介的二维维性、它的有限画面、分散 片段的时时空连续连续 性，产产生的是一个仅仅仅仅 在表面意义义 上类类似现实现实 世界的荧荧幕世界。n现实现实 世界仅仅仅仅 是一个原料仓库仓库 ，这这些原料需要塑造 和提高，才能产产生艺术艺术 效果。电电影艺术艺术 并非复制现现 实实，而是把观观察到的各种观观点转转化为电为电 影的各种形 式。比如爱爱森斯坦、斯蒂文斯皮尔伯格的作品。形式主义义的理论论（二）n形式主义义者与模式n形式主义义者关心模式，即把现实现实 重新组织组织 成 在美学上有吸引力图图案的方法。n模式可以通过摄过
5、摄 影和布景道具从视觉视觉 上表现现 出来；或者用风风格化的对对白、象征性的音响效 果和音乐乐主题题从听觉觉上表现现出来。摄摄影机的 运动动往往是附加在视觉视觉 素材上的动态动态 模式， 以某种提高的方式给这给这 些素材加上注释释。蒙太奇（一）n蒙太奇与剪辑辑n蒙太奇是影视视剪辑辑技巧、手法的同义语义语 ，“影 视语视语 言”从根本上说说就是“蒙太奇语语言”。n蒙太奇（montage），法语词汇语词汇 ，原是建筑 学上的用语语，原义为义为 “安装、组组合、构成、装 配”。最先由路易德吕吕克借用到电电影中来，到 现现在已成为为世界通用的电电影专门术语专门术语 。蒙太奇（二）n蒙太奇的定义义n库库
6、里肖夫：把运动动的各个镜头镜头 在一定的顺顺序下连连接 （装配）成一个完整的艺术艺术 作品，这这就叫蒙太奇。n史东东山：蒙太奇意思是将各种个别别的材料，根据一 个总总的计计划，分别别加以处处理而把它们们安装在一起， 使它们们提高到比原来个别别所有的作用更高的作用。n广义义上指在电电影创创作中，根据主题题的需要、情节节的 发发展、观观众的心理，将影片的内容分解为为不同的段 落、场场面、镜头镜头 ，分别进别进 行拍摄摄。然后再根据原定 的创创作构思，运用艺术艺术 技巧，将这这些镜头镜头 、场场面、 段落，合乎逻辑逻辑 、富于节节奏地重新组组合，使之构成 一个连绵连绵 不断的有机的艺术艺术 整体。这
7、这种构成一部影 片的艺术艺术 方法称为为蒙太奇。蒙太奇（三）n蒙太奇的发发展n库库里肖夫效应应：演员员无表情的面部特写+一盘汤盘汤 /一 口棺材里躺着一具女尸/一个女孩在玩玩具狗熊n普多夫金实验实验 ：一个人笑+手枪枪指着+惊惧的脸脸=怯 懦；惊惧的脸脸+手枪枪指着+一个人笑=勇敢n格里菲斯的“最后一分钟营钟营 救”：一个国家的诞诞生 ，应该获应该获 救的人即将处处死，营营救的人即将来到， 运用交叉、剪辑辑手法造成强烈的压压迫感和节节奏，把 剧剧情推向高潮。n爱爱森斯坦的“敖德萨阶萨阶 梯”：沙皇军队军队 、枪枪刺、开火 、军军靴、逃散的人群、惊恐的面容、滑落的婴婴儿 车车，将长长短不一的镜头
8、镜头 精确对对列，将蒙太奇推向全 新的历历史阶阶段。蒙太奇（四）n两种蒙太奇（法国电电影理论论家马马尔丹）n叙述的蒙太奇（连续连续 的蒙太奇）：将镜头镜头 按照时时 间顺间顺 序、生活逻辑逻辑 和因果关系来分切、排列、组组 合，以交代情节节、展示事件和演绎绎故事。n表现现的蒙太奇（对对列的蒙太奇）：通过镜头过镜头 内容 或形式上的对对列，通过过人物形象和景物造型的对对列 ，造成一种概念或某种寓意，使观观众产产生联联想或想 象，从而表现创现创 作意图图。长镜头长镜头 （一）n指影片中的单单个镜头镜头 的胶片超过过17米或延续时间续时间 30秒的镜头镜头 。即在一个镜头镜头 内部通过过演员员和场场
9、面 调调度以及镜头镜头 的运动动(推、拉、摇摇、移等视视距和 视视角的变变化)，在画面上形成各种不同的景别别和构 图图。n长镜头长镜头 它以基本上等同于实际时实际时 空的镜头镜头 画面来 表现现所摄对摄对 象的全过过程。能够够比较较完整、连续连续 的 并且从多角度、多层层次、多景别别的表现现一个场场面 或段落，故又称之为为段落镜头镜头 。长镜头长镜头 （二）n长镜头长镜头 和蒙太奇实际实际 上是对电对电 影艺术艺术 的两种不 同理解。n好莱坞坞（蒙太奇）认为认为 ：“表现现”是重要的，电电 影是对对生活的提炼炼。电电影的视视听处处理，是把这这 些提炼炼的生活进进一步提炼炼，强调调表现现。n欧洲
10、（长镜头长镜头 ）认为认为 ：“再现现”是重要的。最有 魅力的不是强调调的、组组接过过的生活，最有魅力 的就是生活本身，所以要使镜头镜头 保持生活的状 态态。长镜头长镜头 （三）n长镜头长镜头 的两种状态态n运动动的长镜头长镜头 （欧洲长镜头长镜头 ）：摄摄影机在运 动动中完成一个时间长时间长 度较长较长 的影像镜头镜头 的拍 摄摄，如阿基米德后宫宫的茶。n静止的长镜头长镜头 （侯孝贤贤的长镜头长镜头 ）：摄摄影机 的机位、机头头、焦距不动动，摄摄影机在相对对静 止中完成一个时间长时间长 度较长较长 的影像镜头镜头 的拍 摄摄，如好男好女。美国电电影文化 n明星制与追星热热n西部神话话与牛仔n妇妇女解放n边缘话题边缘话题 同性恋n泛滥滥成灾的“性”n令人发发指的暴力
