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1、第十讲、二声部复对位（1） 两个以上声部的旋律，如果只能按照一种方式结合， 而不能在音高和时间距离上使用新的结合方式，称作“单对 位”；如果除原来的结合方式外，还可以调换声部位置的高 度、改变时间的距离和声部进行的方向等条件，产生新的 结合方式，便称为“复对位”(或称“繁复对位”、“可动对位”、 “转位对位”、“二重对位”等)。复对位技术应用广泛，主要形式有纵向移动对位、横 向移动、倒影对位以及用在无终卡农和卡农式模进的写作 中。一、纵向可移对位 纵向移动对位是改变原复调声部的上下关系形成的， 原来的上方声部换到下方，原下方声部换至上方，彼此交 换了位置，形成新的结合。两声部纵向移动前原来的结
2、合形态称“原形结合”，移 动后新的结合形态为“变形结合”。例1 1、八度纵向移动对位八度纵向移动对位是复调音乐中用得最普遍、最自然，也 是最容易处理的一种复对位形式。两声部作八度移动后，不仅 保持了原旋律的音名和唱名，而且两声部结合的各类音程基本 上没有性质的改变。现列表对照如下： 协和范畴的音程同度、八度、三度、六度和不协 和范畴的音程二度、七度，作八度纵向移动后，都保 持了原来的性质(同度八度，三度六度；二度七 度互换)，余下四度五度互换后，性质有所变化，五 度变成了不稳定的、需要解决的四度。由于这一变化 ，为保证变形结合时声部的协调，在原形结合时，需 将纯五度预先当作“不协和音程”处理，
3、使其变形结合后，成为符合常规解决的经过、辅助或延留音。 例32、十二度纵向移动对位五度加八度纵向移位在操作上有多种可能性：1、低 音声部移高五加八度。2、高音声部移低五加八度。3、高 音声部移低八度，低音声部移高五度(或五加八度)。4、低 音声部移高八度，高音声部移低五度(或五加八度)。以第3 、4种形式为常见。不论哪种做法，其中一个声部的旋律 五度移位后便有可能带来新的调式或调性的变化，这种五 度纵向移动的复对位，在赋格曲中十分常见。为了把握变形结合后的音程变化，现将各类音程五 度移位前后的情况列表对照如下 通过此表可以看到，除原形结合中协和的六度移位后 变成不协和的七度外，其余音程在移位前后皆未发生质的 改变(同、八度五度；三度三度；二度四度互 换)。因此，在五度(十二度)纵向移动的原形结合中，应预 先将六度作“不协和音程”处理，以便在变形结合时由六度 变换生成的七度就可成为有解决的不协和音。这一条，是 写作五度(十二度)纵向移动对位的主要技术要领。例3 3、分析
