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1、 拉丁文字概述规范字类手写字类现代变体字类a.古典罗马体b.过度时期罗马体字系c.现代罗马体字系d.方饰线体字系（埃及体）e.无饰线体字系a.哥特体字系b.装饰首字母字系c.花体（草体）字系a.新字体设计b.字母实用组合变形设计规范字类古典罗马体拉丁字母的最终形成是在罗马废 黜初期王朝政体而实施共和时期。金 国了菲尼基字母到希腊字母，最后由 罗马字母继承希腊字母发展为较为完 整的拉丁字母。待到罗马帝国的出现 ，文化上也正是拉丁文字的话金世道 ，罗马字母开始成熟起来，已经注入 了美感并开始被广泛使用。古典罗马体规范字类过渡时期罗马体字系威尼斯体Venetian欧洲文艺复兴全盛时期，由于 印刷活字
2、的出现，促进了拉丁字母 形体的发展，笔形更加规范，开创 了拉丁字母的新风格。这一时期的 罗马体活字一般称为威尼斯体，文 献上也称意大利古体Italian Old， 人道体Human，威尼斯轻淡体Venice 1ight。过渡时期罗马体常用于大型 的历史文献、宗教，服饰等具有传 统性的领域中。 克洛伊斯塔古体C10ister这种字体是根据詹逊的手写本 改制而成。特点是：H字顶有较长 饰线；e的横划略倾斜小写的升部 和降部均加长 克洛伊斯塔古体是 水平的。 过渡时期罗马体字系加拉孟体Garamond过渡时期罗马体分法兰西体系 和英格兰体系，加拉孟体则是法兰 西罗马体体系中的最优典型。加拉 孟体后来
3、为欧洲乃至全世界所摹制 和加工，发展出一系列字体。 卡斯伦体CaslOn当时过渡时期罗马体己过登峰 造极的盛期，现代罗马体己开始起 步，卡斯伦体在法国大革命后才开 始普及使用。 特点是：A字顶端呈凹形；C字 上下均有饰线 哥迪体Goudy哥迪体是法兰西罗马体系统中较 有影响的字体，它的外形以文艺复兴 时期的字体为基础，加上风格多样的 小写字，形成美观而和谐的格调，特 点是：字母C的收笔是尖的，没有 饰线Q的字尾是在圆形之外，底 部，作波浪线。帕拉提娜体Palation这种字体从外形上看属于古罗马 体系列。竖划和横划粗细大体一样， M、W比较宽，有大面积的内白空间， 如D、0、G。饰线两端略带方
4、头，E、 F的中横没有饰线，C和Q的饰线和字 尾与哥迪体相近。帕拉提体娜般被认 为是文艺复兴后期的设计，被认为是 最后带有古罗马体风格的字体，之后 便是现代罗马体的时代了。过渡时期罗马体字系规范字类现代罗马体字系迪多体Didot法尔曼。迪多精心制作的这套字 体，既带有王朝文化的余烈，又预示 着法国大革命的来临，深得广大民众 的喜爱，人称迪多体，也是现代罗马 体的初期代表。迪多体的饰线改老罗 马体的曲为直：横竖粗细对比强烈： 圆形轴线垂直，带有强烈的人工几何 画法的气味。最大特点是W的字面极 宽等于两个V的字母联在一起。现代罗马体字系波多尼体Bodoni与迪多同时期的波多尼，于1787年在意 大
5、利以理论指导为基础设计出具有决定性意 义的现代罗马体，这就是现代罗马体的权威 代表波多尼字体。 其特点如下：饰线略长，增加了字母 的连贯性。横线与竖线对比较强，比例为 1：6，即横1竖6。H字面较宽，W是由两个 V重叠而成，J，比其它字母长。Q的字尾是 先垂直向下再往右转向水平，图形轴线垂直 ，字脚与竖划相接处呈直角，字脚为直线。规范字类方饰线体字系方饰线体又称埃及体。现代罗马体 流行了近半个世纪左右，便产生了效果 强烈的方饰线的粗壮字体。开始这种字 体被称为“法兰西小丑”，出现在巴黎 街头的商业广告上，其特征十分明显： 上、下饰线大而方厚，很象古埃及神殿 大圆柱的柱台，后来文字设计师们便以
6、此名命，称为埃及体。方饰线体系列可分为三种：方饰 线。饰线与字划同粗，方头，上，下饰 线水平。柱台形饰线。与古罗马体的 饰线相似，饰线上边与竖划以弧线相连 ，弧线以下加厚。超方饰线。饰线的 高度超过竖划宽，内含空白减少(在长 形字上多见)。 方饰线体字系规范字类无饰线体无饰线体不仅醒目，而 且最容易书写，制作上也较 省事，在实用上大大优于其 它字体。在中国无饰线体通 常被称为黑体(据说人们是根 据无饰线体拉丁语名称的第 一个字母的发音，读“黑” 音，而习惯称黑体)或等线体 。 黑尔维卡体Helvetica无饰线体的种类很多， 最有代表性的应该算是黑尔 维卡体，也可称为瑞士体( 黑尔维卡在拉丁语
7、中是古代 瑞士的国名)。 手写字类哥特体从年代上看，在十三世纪 威尼斯罗马体成形之前，欧洲 各地均流行使用安色尔、卡罗 琳等哥特抄本字。先是安色尔 系列，然后是卡罗琳小写体， 最后是较为规范的哥特体。安色尔体和卡罗琳体哥特体 Gothic 哥特体手写字类装饰首字母字体17至18世纪是拉丁字母的罗 可可时期，豪华繁琐的罗可可艺 术风格使字母上添加许多繁琐的 装饰纹样。大家部知道罗可可艺 术风格注重艺术的精细华丽，追 求自由曲线，漩涡形，波浪形， 精致而典稚，这一时期的文字自 然受到影响。由于印刷的普及， 书籍装帧中也开始使用装饰字， 开始出现装饰性极强的首字母。 装饰首字母大致分 两种风格，一种
8、是以单 线条造型，象中国的工 笔画，以英法两国的 首字母为代表：另一种 是点、线、面造型，黑 白对比较强，以意大利 和德国的为代表。手写字类花体字系花体也就是草体，可比 做中国书法中的行、草字体 。是人们日常交往中不可缺 少的。贵族阶层，知识分子 都以写一手好字为荣。花体 也曾一度成为教会抄本字， 与哥特体一样曾十分流行于 抄本行业。从十七世纪到现 代打字机发明之前的这一大 段历史时期，人们著书写作 和一般书信交往都是使用手 写花体。最为流行的是一种 英国艺术家体，已成为学生 们写花体的楷本。A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U u v w x y
9、 z现代变体类新字体设计前面所介绍的字体， 大多是规范类和手写类， 基本上不脱离印刷活字、 这里所涉及的新字体设计 则不单是规范字的推广， 更重要的是为适应现代化 的需要，在对机械与人的 辨认能力的研究基础上， 确定字体可能容纳的变形 状态与程度，革新一批字 体，向更高度科学化时代 的21世纪过渡。组合变体字一般的广告、招贴、商品装潢 等的表现形式都是通过图画包括图 案，与文字的结合。文字除了具有 传达内容的功能外，还是设计不可 缺少的组成部分。在一些只有文字 或以文字为主的设计中，文字更是 介绍内容唯一或主要的媒介。因此 ，充分认识到正确运用美术字体的 装饰价值和它的艺术魅力，是设计 取得成
10、功的重要条件，组合变体字 的形式多用于商标牌名，商品名称 等，一般只用很少的字母，多则一 两个单词。字母之间可互相联系 取长补短。 拉丁字母的基本原则 竖线(干线)内含空白横线 斜线干线 月弧 空心圆形曲弧 拱弧 圆点 联结弧 饰弧(字脚) 饰弧 竖饰线 楔尖钩 吊核 字尾笔形名称1 字线的名称顶线共用线基线底线拉丁字母的书写不象汉字，可以按字格一个个的书写。由于字母的字面宽窄和身高 大不相同，字距又无法等分，所以一般初学者只好依靠字线来绘写。常用字线一般有四 条：顶线，共用线，基线和底线(图109)。还以波多尼的现代罗马体为例，大写字母中 除J和Q以外，其它都要写在顶线和基线之内。小写字母中
11、有13个字母写在共用线和基线 之内：8个字母写在顶线与基线之内；4个字母写在共用线和底线之内：小写的j要写在 顶线和底线之间。共用线以上称为升部，基线以下称为降部。2字幅（字面）拉丁字母的词、字距比汉 字字胆要麻烦些，因为字母的 宽窄不同，外形各异，还有大 小写字母并用，所以很难用统 一的尺度来确定。下面介绍几 种常用解决方法。词距：大写 单词的词距以字母H的幅宽为 距：小写单词则按e的字宽为 准。这是指排写正文所用词距 ，如用于标题或商业设计则根 据需要而定。 3词距、字距和行距分规测量法：以字母高为距找 出中心点，然后画一条贯穿整个单 词的中心水平线，再用分规在中心 线上等分字距，只测竖划
12、，不管饰 线，不要受饰线的影响，同时加以 目测，个别竺白大的字母要靠得近 一些，视觉上感觉合适为宜适用于 现代罗马体。字母竖宽间隔法：这种方法很 简单，取字母竖宽为字距，最适合 于长形无饰线体或方形变体字。如 果是标准正体，则可以竖划宽度为 基数，再加以目测调整。字距的间隔的四种方法：4目测空间配置法：把字距空 间以目测的方法配置均等。如果 假设用若干圆点来配置空间的话 ，那字母之间空间的圆点数应基 本相等。这种方法适用于字幅变 化较大的古典罗马体。等分加减法：先设定一个统 一尺度，然后用加减的方法处理 字距，外白空间小的字母字距应 加倍；外白大的字母字距则减小 适用于瑞士体。拉丁字母的书写古
13、典罗马体大写字母分析分析图以正方形为基准。宇高 为100，字母H竖线宽度为9：横 线粗细为55：竖线加饰线共 宽23。H字母加饰线和正方格基 本同宽，中间横线的底边在方格 中心，上半内白比下半小些。字母N的左上和右下之尖以及字 母U的底部圆弧，要稍胀出字格之 外，目的是调整错视，求得与其 它字母之间的均衡。N的斜干线要 比左右竖线粗些，与H的竖线一样 粗，为字高的9； 左右竖线宽 为7。U的左侧竖线与H的干线一样， 而右侧和H的横线一样粗细。 字母Z的下横线比上横线要长些 ，左下角比左上角往外突出些。 左上角与右下角的形状须要注意 。 H N U ZK，X、 Y的交叉点和斜线位置不完 全在竖划
14、的中间须分别加以注意；K的 斜线尖端位于干线的12处，但细斜线 的顶点应靠近干线，不能与粗斜线的字 脚在同一垂直线上。字母X的交叉点应在中心以上，即下 半空白比上半空白大，另外上下两块空 白的尖端不能相对，不能在同垂线 上。字母丫的干线(下半部)应比上半部长 ，上半部的空白尖端对在干线右侧。 K K X Y12、字母M的字幅较宽，中间的外白空 间比字母V要宽，两边竖线象两足往左 右倾斜，字脚饰线向字格外突出。13、A的两足饰哉正好抵住方框的下两 角。V则恰如反A，其饰线也正好顶在 上两角上。W则是由两个V重叠构成。A 、V、W的尖端稍向字格外突出，以保 持视觉上与其它字母大小均衡。H，A 、V
15、，W凡左高右低的斜线粗均为字高 的9，而右高左低的斜线粗为6%。M V W现代罗马体大写字母分析大写字母工决定了竖线的高和宽的 比例，约8：1，除字幅较宽的字母外， 多数字母的长和宽比例为5：4。字母H的字幅加上饰线正好成为一个 正方框。干线宽度为字高166。横 线和饰线同为字高的2。字母A，V的斜干线的水平宽度与干 线(竖)相同。V与H的中间部分是相同的 ，但H的中部底尖与底线一齐，所以分 析图中的V往上提了，把饰线画到了框 外，如果把V和闸的顶部排齐，那么V的 底尖就要突出底线之外，大约2。字母N的右下角要突出底线2，否则 看上去左长右短造成视差 现代罗马体小写字母分析现代罗马体小写字母的
16、升部、字身和降 部之间的比例为21：29：21。小写干线宽度为字高的13它的宽度是 大写干线宽度的78。横线和大写相同， 饰线约占字高的2箔小写竖线顶端除q外都向左有半饰线， 右角没有饰线而是突起有楔尖，给人一种 阻止它向右伸展之感，q的顶角正相反，楔 尖在左，右侧有半饰线，这种写法是从古 体继承而来的。拱弧、圆球的外边线要胀出字线外一些 ，不然视觉上会感觉小于其它字母。例如 ：一般身高为29mm，字母0的全高要31mm ，上下各胀出1mm左右。c、e和。一样，b，d、p，q均为大半圆 弧和竖线结合而成。字母m是n的重复：h和n下部可重叠u是n 的颠倒。无饰线体大写字母分析瑞士体大写字母幅宽与字高之比 为3：37，其中字母H字幅为正方 形，W的字高中段幅宽等于M，上部 超出
