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1、齐白石画语录 若问画师师阿谁，金罗不是补之非。与天造化同工苦 ，犹道春风花不飞。 古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 塘里无鱼虾自奇，也从叶底戏东西。写生我懒求形似 ，不厌名声到老低。 人家都喜欢我画的虾，可是，这几笔虾也是经过我几 十年功夫才能得其精神的。 我画的虾和平常看见的不一样，我追求的不是形似， 而是神似，所以，画出来的虾是活的。 记得门前看小溪，水清溪底却无泥。斜阳时候虾成挤 ，羡杀群雏岸上鸡。Date文艺美学虾 齐白石 “零碎” ：双眼、短须、长须、大钳、前 足、腹足、尾，还有一笔深墨勾出的内腔。 一共是八样。Date文艺美学
2、青蛙 齐白石芭蕉与虾 齐白石Date文艺美学-竹笋与鸡玉米与小鸡小鸡与螃蟹余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似。 Date文艺美学 磐石墨鸡横轴 潘天寿 1948年 将笨重的矩形巨石略为倾斜以取动势，墨鸡静栖一端，石的根部直 埋入地面（纸边），从而动寓于静，获得了构图上的平衡。作者已惯于 此种有别于前人的处理，故题款记录的却是其定稿后在思念清代指画家 高其佩。“不作指画已三年矣，偶然着墨，荒率殊甚。凭窗默坐，有忆铁 岭高且园也，奈何。”这是一幅用豆浆纸画成的指墨画。 Date文艺美学 小憩图轴 潘天寿 1954年 作者认为静美高于动美，秃鹫取 其静态，让人去联想其博击长空时 的动态之美。
3、鹫身的羽毛足见用墨 之功力，一浓一淡，墨韵淋漓酣畅 ，厚重丰富。 Date文艺美学鹫鹰磐石图轴 潘 天寿 60年代 三角形的稳定与富于变化，使此幅构图 产生了特殊的视觉效果，雄踞一方的鹫鹰以 王者之风威武展翅。全幅笔墨老辣，头部均 用焦墨线勾出，十分传神。羽毛则墨分五色 ，栩栩如生，关键处的轮廓线笔笔刚劲有力，毫不含糊，疏密、虚实都恰到好处。 Date文艺美学濠梁观鱼图轴 潘天寿 1948年 是年潘天寿辞去国立艺专校长之职，从 纷繁事务中解脱，一身轻松。东周庄子谢 绝楚王厚币聘相而垂钓濠水的自在之乐， 潘天寿此时体会尤深，此幅正是画出了“ 鱼乐我也乐，鱼就是我，我也是鱼”的齐 物论境界。人物观鱼之神情，通过高高的 崖石，视线直下，强调了一个“观”字， 充分利用了条幅的长处。苔点布局又十分 有韵味。 庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：“ 儵鱼出游从容，是鱼之乐也？”惠子曰：“ 子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我 ，安知我不知鱼之乐？”惠子曰：“我非子 ，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之 乐，全矣。”庄子曰：“请循其本。子曰 汝安知鱼乐云者，既已知吾知之而问我。 我知之濠上也。” （庄子秋水篇） Date文艺美学
