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1、六、素描的基础知识 1、构图构图是指形象在画面中占有的位置空间所组成的画 面结构形式。构图包含着许多因素。从画面视觉因 素来看，包括有形体、线条、明暗、空间等。构图 就是通过以上诸多因素，在画面结构关系的组织中 呈现出来的。(1) 构图的基本原理构图的基本原理是“变化与统一”。 变化，是相异的因素并置在一起所形成的对比效果。在 素描造型中，各种造型因素如结构、形体、比例、明暗 等形成的差异、矛盾、叫做变化。变化的实质是一种对 比关系。变化趋于动感，给人以新鲜、丰富多样的感觉 。要注意的是，过分的对比容易造成构图的杂乱、松散 而失去美感。统一，是指构图中各组成部分之间的相互联系。在素描 造型中通
2、过各种相同或类似的因素，将变化的局部组成 有机联系的整体叫做统一。统一的本质是一种和谐与协 调的关系。统一趋于静感。给人以和谐有条不紊的感觉 。但是，过分的统一容易造成构图的单调。对称与平衡在构图中，对称是同形同量的组合。对称又可分为 相对的和绝对的两种对称形式。一般来说，在素描 构图中很少使用绝对的对称形式。 均衡是异形同量的组合，即不同形状，同等数量的 物体组合在一起。平衡体现了变化的原理，其画面 结构生动而有变化，且富于动感。平衡式构图表现 为以下几种形式。同量式的平衡，即异形同量的构图形式，以物体形的 差异、对比求得变化，以物体数量的均衡而保持稳定 。 异量式平衡，以保持构图的重心稳定
3、为前提，通过不 同形状与不同数量物体的对比，使构图富有变化。 意向式均衡，即运用虚实、呼应、借助联想，求得构 图的均衡，产生虚与实，生动而富有情趣的艺术效果 。异量式平衡构图 同量式的平衡构图 意向式均衡构图 对比与协调对比是变化的一种形式。是指形、色、质、量等各种 因素的差异。所有相同因素少的物象，都呈现出对比 。如方与园是形的对比，明与暗是色的对比；粗糙与 光洁是质感的对比等等。 对比强调差异。无论是物体本身还是物体相互之间的 差异，都会在对比中相互衬托和相互作用，取得清新 、明确、生动的构图效果。协调是统一的体现。是指 物体的形、色、质、量等各种因素近似和相同。无论 是物体本身还是物体相
4、互之间，凡具有相同或类似的 因素都容易取得协调，如黑与灰是色的协调，立方体 和长方体是形的协调，陶瓷与瓷器是质的协调等等。稳定与比例稳定是指造型的稳定、构图的均衡。稳定同构图形 式有着密切的联系。三角形构图是常用的构图形式 。三角形的对称角度越大，稳定感强。三角形构图 一般要将重心置于画面中心稍高的位置。 比例是指画面的整体与局部，局部与局部的数比关 系。在构图中最具有代表性的是“黄金分割律”的 比例。黄金分割律广泛应用于绘画、设计、建筑以 及日常生活中。 黄金分割律的比例为1：0.618=1.618:1 在构图中，通过物体的大小，空间位置，以及黑白 灰的布局，在画面空间的分割中寻求整体与局部
5、、 局部与局部的恰当比例，将使构图在变化中更富有 和谐和美感。2、透视的基础知识透视法则是造型的重要依据，是指导我们在造型中 正确的观察、理解和表现物象形体的科学法则之一 。因此，掌握透视的原理和透视变化的规律，是学 习素描，提高造型能力的重要课题。透视是一种透 视现象。透视变化，是通过人的视觉所产生的一种 视觉反映。 (1)透视原理 人的眼睛观看物象，是通过瞳孔反映于眼睛的视 网膜上而被感知的。远近距离不同的相同物象， 距离越近的在视网膜上成象越大，距离越远的在 视网膜上的成象越小。这一近大远小的视觉现象 ，被称为透视现象。近大远小的透视变化，是透 视变化的基本规律。透视常用的术语视角与视域
6、视角，圆锥形视域从眼睛出来的角度，将对象置60 度角的视角范围内可以一眼看完全，所以作画均采 用60度视角。 视域，指视角为60度时，人的眼睛所能看到的空间 范围。称为“正常视域”。视点与心点 视点，是指画者眼睛的位置。 心点，又称主点，是指画者的眼睛正对视平线的一点 。视线与视平线 视线，又称视中线，指视点与心点假设的一条连接线。 视平线，指与视点等高的一条假设的水平线。原线与消失线原线，指不产生透视变化的线。原线平行于画面，包括 水平线、垂直线和斜线。原线没有消失点。 消失线，指产生透视变化的线。消失线包括直角线（与 地面平行，与画面垂直的线）、成角线（与地面平行与 画面呈倾斜）。两条互为
7、平行的消失线，在视觉上呈现 出越远越窄，并消失一点。 灭点，又称消失点，它是消失线透视消失的汇集点。灭 点一共有4个，即主点、余点、天点、地点。(2)透视变化的基本规律立方体的透视变化规律有以下3种类型平行透视当立方体的一个体面与画面平行，所产生的透视 现象为平行透视，平行透视有以下特点：立方体 只有一个消失点，即心点（主点）；立方体与画 面平行的线没有透视变化，与画面垂直的线消失 于心点。由于视点的位置不同，立方体的平行透 视有9种形态。立方体与画面垂直的面越接近视中 线或视平线，透视缩形越大，最后缩扁线。立方体的平行透视视 成角透视当立方体二个体面与地面平行，其他体面与画面成一 定角度时，
8、所产生的透视现象为成角透视。成角透视的特点是，一是立方体的任何一个体面都失 去原有的正方形特征，产生透视缩形。二是立方体不 同方向的三组结构线中，与地面垂直仍然垂直，与画 面呈一定角度的两组线分别向左、右两个方向汇集， 消失于两个余点。有两个消失点是成角透视的特点。立方体的成角透视 倾斜透视倾斜透视有两种情况，一是物体自身存在倾斜面，如楼 梯、斜房顶、斜坡等，产生倾斜透视，二是因视点太高 或太低，产生俯视或仰视倾斜透视。倾斜透视的特征：与画面和地平面都成倾斜的面，分别 是向上倾斜和向下倾斜。向上的倾斜线向视平线上方汇 集，消失于天点；向下的倾斜线向视平线下方汇集，消 失于地点均在灭点的直线上。
9、所画物象在视平线以下， 物体呈现上大下小的透视缩形，原来垂直于地平面的线 变成倾斜，并向地点汇集消失，原来向视平线汇集消失 的消失线向天点汇集消失。所画物象在视平线以上，呈 现上小下大的透视缩形，垂直于地平面的线变成倾斜， 并向天点汇集消失。倾斜透视 形体在素描教学中，对形体的研究与训练是非常重要的 。这是判断一幅素描作品成败的关键，也是判别其造型 能力强弱的最基本的出发点。因此，我们必须认识和了 解形体在素描诸多要素中的主导作用。 形，具有两方面的含义，即轮廓形和体形。轮廓 形是指构成物象边缘所呈现的形，而体形则是是物象 在空间中以体积形式存在的形。形体是具有三度空间 的立体形，它是由不同朝
10、向面结合在一起的，这也就 是我们通常说的体积。形体与空间是不可分割的 形体与空间 空间感在平面的纸上画出物体的三度空间和物体的空 间关系来，这是素描训练的基本要求之一。一切物 体都是由高度、宽度、深度三者来构成其立体感， 这种立体感又以相互间的距离各自所构成的范围、 自身的体积造成相互依存的空间。空间感是素描的一个重要因素，没有空间感 的素描会给人以平淡、僵硬、没有深度更谈不上 空间关系以及空气的感受。对于空间感的营造和 理解，要结合透视等问题进行研究和学习。这样 ，有利于素描造型能力的提高。线条线是绘画艺术中的主要造型因素之一，也是素描 造型的主要表现手段。 线条分为实线、虚线、刚线、柔线、
11、粗线、细线； 有拙、巧和受光与背光线之分，同时可以用线条画出无 数的形、色变化。 线条的表现以及不同特性的发挥，不仅依赖于所 描绘对象的本身，还依赖于它所处的环境和画面中其 他线条成分及构成关系，以及作画者的感受、领悟和 感情的表达。线条在素描表现技法中有着无法取代的重要作用 ，在素描训练中要把对线条的学习和运用与其他造型 语言结合在一起，这样有利素描造型能力以及技法的 提高。线表现现空间间、体积积、形状 明暗关系物体受到光的作用，由此产生了丰富的色彩以及 明暗关系，这就是我们所说的明暗关系。素描的明暗 关系是指在画面物体的一部分与另一部分在光的作用 下形成的明暗对比关系。自然界中的物象都具有自身的色彩。当光照射在 这些物体上会呈现出亮、灰、暗等明暗变化，这便形 成了素描中的明暗关系，而这些明暗关系又以五种形 式存在，素描术语称其为“五调子”即亮调子、灰调 子、明暗交界线、暗调子（包括反光）、投影这五大 色调。
