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1、先锋小说n一、西方现代文化思潮的影响和“先锋” 小说的艺术变革n二、先锋小说的代表作家作品1 1一、西方现代文化思潮的影响和“先锋” 小说的艺术变革n1.八十年代初期n王蒙“老六篇”、茹志鹃的剪辑错了的故事 、刘真的黑旗，宗璞的我是谁？ ，谌容的减去十岁、007337号公共汽 车等n这些作品或借鉴西方意识流小说的技巧， 或使用现代派的象征、荒诞、变形等艺术手 法，在文坛上引起了很大争议，形成了一个 不小的冲击波。n高行健现代小说技巧初探2 2本时期探索小说的艺术特点n其一，作品的主题构成出现了由单一 向复杂多义和朦胧模糊的转变。n 其二，人物形象塑造出现了由写英雄 人物向写小人物、普通人物的转
2、移，由 写类型化人物向写圆形人物的转移。n其三，作品的结构形态由滞重呆板向 纷繁多样过渡。3 3n2.八十年代中期n80年代中期，刘索拉、徐星、张辛欣 、莫言等一批年轻作家异军突起，加入 到向西方现代派学习的行列，他们的加 盟使借鉴现代派的进程发生了新的变化 。n与以前不同的是，这一刚期作家对西 方现代派的借鉴，主要表现在对“现代主 题”的部分认同上。4 4n刘索拉的你别无选择，就以鲜明的 反传统姿态表现了音乐学院中教师和学生 对待社会传统价值观的不同态度。n徐星的无主题变奏中的“我”虽然充 满了一种惶惑与迷惘的情绪，但“我”又不 是一个真正意义上的“多余人”。“我”离开 大学和拒绝再去谋取学
3、历，只能说明主人 公不愿按照社会指定的方式生活，作品否 定的是传统的价值取向，而肯定的则是个 人独立自主的生活态度。5 5n在艺术形式上，与前期作家有所不同的是， 这一时期借鉴现代派的范围扩大了，不再局限 于意识流小说，也包括了未来派、表现主义、 超现实主义等。n在艺术表现上，将象征、隐喻、反讽、魔幻 、荒诞、变形等多种手法综合运用在一个作品 中，而且手法纯熟，少有过去那种机械模仿的 生涩与稚拙。6 6n3.八十年代后期n一批受到西方后现代主义影响的先锋作 家走上文坛，马原、洪峰、残雪、余华、 格非、孙甘露、北村等。n新时期先锋作家对后现代主义的借鉴， 主要是从文本模拟开始的。起初多是学习 后
4、现代主义艺术的形式：高度重视形式技 巧的营造，强化语言的自指功能，力图通 过陌生化的语言形式阻断作品与生活的联 系，拖延能指对所指的追踪，以技术化的 叙事瓦解文本的深度模式等。7 7n从“写什么”到“怎么 写”8 8n由于西方现代派文学的引进，新时期先锋 小说打破了现实主义的一统天下，拓展了创 作视野，丰富了当代文学的艺术方法与技巧 ，推动当代小说的多元发展。n但它的局限性也是明显的。不少先锋作家 过于注重艺术形式的营造，前期淡化情节、 人物与背景，后期则削弱深度与意义，试图 将创作变成语言游戏；不少作品晦涩艰深， 难以卒读，这样就疏远了读者，阻断了与社 会的联系，因此先锋小说在80年代末就不
5、可 避免地走入了低谷。9 9二、先锋小说的代表作家作品n莫言n残雪n马原n余华n格非1010莫言n莫言（1956-），原名管谟业，山东高密 人。“文革”开始后辍学回乡务农。1976年 入伍，1981年开始创作，先后毕业于解放 军艺术学院文学系和北京师范大学创作研 究生班，现为解放军总参谋部政治部一级 创作员。著有中篇小说红高粱系列、 长篇小说丰乳肥臀、檀香刑等和 莫言文集5卷，中篇小说红高粱 获全国优秀中篇小说奖。11111212n这些小说，主要以对小说中的故乡高密 的记忆为背景展开。 n显然，他也要如福克纳那样，不断叙述 他所建造的“高密东北乡”的故事。这些图 景，来源于他童年的记忆，在那片
6、土地上 的见闻，以及他的丰沛的感觉和想像。他 把笔伸向“历史”，在这片充满野性活力的 生活场景上，叙述选人在过去年代的生活 ，他们(“我爷爷”、“我奶奶”)生命的奔放 热烈和无所拘束的传奇性经历。 1313莫言小说的成就n莫言小说有着丰富的主题内涵。n在艺术上，莫言特别擅长感觉描写。n莫言也有良好的语言感觉。141415151616电影红高粱外景地（现宁夏镇北堡影视基地）17171818191920202121n牧马人、红高粱、黄河谣、 虎兄豹弟、老人与狗、五魁、 贺兰雪、大话西游、双旗镇刀客 、红河谷、新龙门客栈、黄河 绝恋、绝地苍狼、大漠豪情等都 曾在此地拍摄2222残雪n作品主要有山上的
7、小屋 、苍老的浮云、公牛 、我在那个世界里的事 情、阿梅在一个太阳天 里的愁思、黄泥街、 天堂里的对话、突围 表演等。 2323残雪创作的三个阶段n第一阶段包括中篇小说黄泥街和短篇小说瓦 缝里的雨滴、污水上的肥皂泡等。她的创作一 开始就定位在人性批判上，但她的早期作品也反映了 相当多的政治与社会批判内容。n第二阶段创作包括中篇小说苍老的浮云和短篇 小说旷野里、布谷鸟叫的那一瞬间、天窗 等，这是残雪创作成就最大的一个阶段。作品突现 了人性，淡化了政治、社会批判色彩。n第三阶段的创作，包括她的第一个长篇小说突围 表演、短篇三则天堂里的对话以及90年代发表 的思想汇报、一个人和他的邻居及另外两三个
8、人等。在这些作品中，作者进一步缩短了自已与人 物的距离，人物成了作者传达心声的代言人。2424残雪小说的艺术特点n残雪小说写的是人的灵魂的故事，基本 主题是表现现代人下意识中的生存焦虑 ，展现人性的阴暗面和现代人的生存困 境。n残雪小说在整体上是变形和超现实的。n由于残雪小说创作主要植根于自己内心 世界的某些特殊体验，因而具有很大的 封闭性，它不可能在一个开阔的视野中 容纳更多的生活材料。2525n马原发表于1984年的拉萨河的女神， 是大陆当代第一部将叙述置于重要地位的小 说。他的小说所显示的“叙述圈套”在那个时 间成为文学创新者的热门话题。 n后来陆续发表冈底斯的诱惑、西海 无帆船、虚构、
9、康巴人营地、 大师等。 2626马原小说的艺术特点-元小说n1. 将作者自己引入作品，基本语式是“ 我就是那个叫做马原的汉人”。n2. 将叙事的过程也纳入叙事之中。n3.叙述的平面化和故事的拼接性2727n余华，1960年出生于浙江杭州，后随父母移 居浙江海盐县。中学毕业后，当过五年的牙 医。1983年开始发表作品，曾在鲁迅文学院 和北京师大联合举办的文学研究生班中就读 。主要作品集有：中短篇小说集十八岁出 门远行、偶然事件、河边的错误 ，长篇小说在细雨中呼喊、活着 、 许三观卖血记、兄弟。28282929n早期作品对“暴力”和“死亡”进行精确而冷静 的叙述，在“冷静”后面掩藏了巨大的愤怒。n
10、“虚伪的形式” 3030余华前期小说的特点n1.余华对传统现实主义的反叛，是从对 日常经验和常识的不满开始的。n2.为了突破常识和口常经验的束缚，余 华前期作品较多地选择了精神病题材。n3.将幻觉描写现实化，是余华小说的一 个重要特点。n4.余华还善于通过感觉的延宕来制造陌 生化的效果。3131余华后期小说与前期的区别n首先，余华90年代的作品，放弃了前 期的先锋实验，不再抽象变形，不再呈 现为那种梦魇般的世界，开始变得平实 、自然，显示出现实主义小说的风貌。n其次，作者对待生活的态度发生了明 显的变化。3232n格非，原名刘勇，1964年出生，江苏丹 徒县人。 1981年考入上海华东师范大学
11、 中文系，毕业后留校任教。现为中国作家 协会会员、清华大学中文系教授。主讲写 作、小说叙事学、伯格曼与欧洲电影等课 程。1986年发表处女作追忆乌攸先生 。1987年发表成名作迷舟，从此以“ 叙述空缺”而闻名于“先锋作家”之中。 1988年发表的中篇小说褐色鸟群更是 曾被视为当代中国最玄奥的一篇小说，成 为人们谈论先锋文学时引以为例的一部。3333n迄今著有长篇小说敌人、边缘 、欲望的旗帜及人面桃花（第一 部）、人面桃花第二部山河入梦 ，中篇小说集有迷舟、唿哨、 雨季的感觉等。1995年出版有格非文 集（三卷）。此外，还出版有小说理论 专著小说艺术面面观、小说叙事研 究，文学讲稿塞壬的歌声，散
12、文集 格非散文等。 34343535n他的作品常让一般读者感到晦涩难解，出 现被称为“叙述的怪圈”的结构。n在迷舟中，传统小说故事的重要关节 ，在这里却出现了“空缺”，而使故事的推进 变得扑朔迷离，也阻隔了读者的阐释、想像 路线。 n褐色鸟群在主旨和叙事方法上，更为 晦涩玄奥。 n这些小说有着博尔赫斯的影响，但不是生 硬的模仿之作。 3636n由于小说叙述人的知识分子背景，和 叙述方式上的沉思的品质，他的小说在 90年代，被有的批评家称为“知识分子式 叙述”。n除中短篇小说以外，90年代还发表了 多部长篇，如敌人、边缘、 欲望的旗帜等。 n格非人面桃花三部曲3737格非小说的常用手法n1.在故事的关键处留下空缺来营造 他的“语言迷宫”。n2.用语言来瓦解“事实”。3838思考题n1.新时期以来中国小说受到西方现代文 化思潮影响而产生的艺术变革经历了几 个阶段？分别有什么特点？n2.掌握先锋小说主要作家的主要作品、 创作阶段与艺术特色。3939
