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1、音乐理论与欣赏第四讲内容摘要一、中国古典音乐 1、中国古典音乐的发 展 2、中国古典音乐的分 类二、作品欣赏 1、古筝曲平湖秋月 2、古琴曲梅花三弄 3、古琴曲高山流水 4、古代歌曲满江红 5、钢琴曲人鬼情未了一、中国古典音乐（一）中国古典音乐的发展中国古典音乐具有悠久 的历史。早在距今一万年左 右的原始社会里，当人类的 文明还正在摇篮里发育成长 时，我们的祖先已经创立了 音乐这种艺术形式。 浙江余姚河姆遗址出土的骨哨 ,达一百六十件之多,开有一至 三个不等的音孔,表明了此时 的原始人已经能吹奏美妙的音 乐了。 陕西半坡遗址出土的陶埙，距 今六千七百年左右，能吹五个 音。河南安阳出土的埙，已具
2、备 五音孔，能吹奏七声音阶。 湖北随县出土的编种，于公 元前433年埋于地下，共六 十四件，十二律齐全，可以 旋宫转调，音乐宽度达五个 八度。由此可以看出我国古代音乐 的悠久历史和发展水平，给 我们留下了丰富多彩的古代 音乐遗产，现在我们把具有 代表性的部分称为“中国古 典音乐”。（二）中国古典音乐的分 类就其体裁形式分：声乐和 器乐声乐分：古代民歌和古代歌 曲 （1）古代民歌：在20世纪之 前，中国不用“民歌”这一 名称。春秋战国时期称民歌为： “诗”或“辞”，故当时的 民歌总集称诗经，楚国 的民歌称“楚辞”。汉魏时期称民歌为：“歌”或“谣 ”。 魏晋后称民歌为：“曲”，如我 们江南一带的民
3、歌称：“吴曲” ，湖南、湖北、贵州称“西曲” 。 唐代后称民歌为：“山歌”、“曲 子”。 宋元明清时期称民歌为：“牌 子曲”、“小令”、“小曲”、“小调 ”、“时调”等。古代民歌在名称上的变换， 反映了不同历史时期的民歌 在内容和形式上的变化，从 而形成了不同类型的歌种。 如现存的硕鼠、十五 从军征、揽工调等都 是优秀的古代民歌。古代歌曲：古代民歌的出现 ，必然孕育着专业化的 歌曲创作。汉代的李延年不仅善于加工 改编民歌，而且还将司马相 如等诗人的作品配上曲调， 创作了许多歌曲。 汉末的蔡琰创作了著名的琴 歌胡笳十八拍。此外，在一些古琴谱集中也 保存了许多优秀的古代歌曲 ：如阳关三叠、精忠 词
4、、 关山月、扬 州慢满江红等。器乐分：独奏曲和合奏曲独奏：古代的器乐，在春秋 战国时期已经形成独立的艺 术品种，涌现了许多著名的 宫廷乐师和具有独奏性质的 乐曲，如高山、流水 等。 三国魏时思想家兼琴家嵇康 在临行前就曾演奏广陵散 。嵇康通晓音律，尤其喜爱弹 琴，著有音乐理论著作琴 赋声无哀乐论。他主 张声音的本质是“和”，合于 天地是音乐的最高境界，认 为喜怒哀乐从本质上讲并不 是音乐的感情而是人的情感 。 六世纪的梁朝就已经有了专 用的记谱法，碣石调.幽 兰，便是迄今为止所知最 早的古琴曲谱后至唐代因曹柔创立的减字 谱后（以前用律吕字谱和工 尺谱），许多优秀的琴曲便 更容易被保存下来，至今
5、在 流传的有广陵散、梅 花三弄、醉鱼唱晚、 平沙落雁长门怨等 。在古代乐器中，琵琶独奏曲占 有重要的地位，由清代琵琶家 华秋苹和李芳园分别编著的 琵琶谱和南北派十三大曲 琵琶新谱中，分别记录了许 多著名的琵琶名曲，给后留下 了宝贵的艺术遗产。如十面 埋伏、霸王卸甲、将 军令、塞上曲等。另我国古典音乐中，还包括 一部分流存于民间器乐和戏 曲音乐中其他乐器的独奏曲 。如古筝曲汉宫秋月、 高山流水、出水莲 等。器乐合奏：古代的合奏曲， 战国时期已有“钟鼓之乐” 等，当时只是带有伴奏的性 质。汉代发展起来的是“鼓 吹乐”，是以乐器合奏为主 的吹奏乐种。 隋唐后衍变成流传至今的“ 西安鼓乐”、“河北吹歌
6、”、“ 苏南吹打”、“潮州锣鼓”等吹 打乐种。 清代出现了纯弦乐合奏曲，如 十六板、合欢令、将军 令等，特别是十六板，不 是一般地用多种乐器齐奏，而是 将十六板和八板进行交 错编配，构成对立旋律，从而形 成了传统器乐合奏曲的一套不同 寻常的作曲手法。中国十大古曲1高山流水 2广陵散 3平沙落雁 4梅花三 弄 5十面埋伏 6夕阳箫 鼓 7渔樵问答 8胡茄十 八拍 9汉宫秋月 十阳春白 雪中国古典音乐除了上述的古 代民歌、歌曲和古代器乐之 外，还有古代曲艺、戏曲和 歌剧的音乐部分，现已经融 化在表演的曲艺、戏剧和歌 舞音乐之中了。中国古典音乐源远流长 ，是我国光辉灿烂的古代文 化中的一个组成部分，
7、它是 先辈们创造的业绩，也反映 了我国古代的社会风貌。 二、基础乐理（一）简谱、五线谱的定义及形 式简谱：简谱是一种采用阿拉伯 数字记谱的谱式。简谱在清 末到民国初年由日本传入我 国。最早的简谱是在17世纪中 叶，由法国巴黎的修道士索 海提所创用，我们使用的简 谱基本上是在18世纪中叶， 由法国著名哲学家卢梭所改 革的。简谱以1、2、3、4、5、6、7七 个数字来表示音的高低。写法：1 2 3 4 5 6 7 读法：do re mi fa sol la si 音名： C D E F G A B如果要唱比这几个音高 的音，就要在音的上方 加小圆点，如果要唱低 的音，就在音的下面加 小圆点。 五线
8、谱：五线谱是目前世界 上大多数音乐所使用一种记 谱方式。它的历史相当久， 可以追溯到11世纪的四线谱 。不过目前的体制，大约在 16世纪所制定的。五线谱是用五条平行的横线 以及两条线之间形成的“间 ”来记录音符。在五线谱上 要确定音的高低，必须用谱 号来标明 谱号记在五线谱的某一条线上 ，便使这条线具有了固定的音 级名称和高度，同时也确定了 其他各线上或间内的音级名称 和高度。在五线谱上音的位置 愈高，音也愈高；反之音的位 置愈低，音也愈低。如图：3、谱号： G谱号 表示小字一组的g，记在 五线谱的第二线上，又叫高音谱 号；另外有记在第一线上的，叫 古法国式高音谱号。 F谱号 表示小字组的f，
9、记在 五线谱的第四线上，也叫低音谱 号；另外还有记在第五线上的， 叫倍低音谱号。 C谱号 表示小字一组的c， 可记在五线谱的任何一线上 。目前被采用的C谱号有C 三线谱号（又名中音谱号） 为中音提琴所用，有时也长 号所用。C四线谱号（又名 次中音谱号）为大提琴、大 管和长号所用。其他C谱号 一般较少应用。 使用许多谱号的目的是为了 避免过多的加线，以使写谱 和读谱更加方便。 各种谱 号可以单独使用，也可以连 接起来使用，如高、低音谱 号所组成的大谱表便是。常见变音记号用来表示升高或降低基本音 级的记号叫做变音记号。 变音记号有五种： 升记号（#）表示将基本音 级升高半音。 降记号（b）表示将基
10、本音 级降低半音。 重升记号（）表示将基本 音级升高两个半音（一个全 音）。 重降记号（bb）表示将基 本音级降低两个半音（一个 全音）。 还原记号()表示将已经升 高或降低的音还原。四、音符：表示音的时值长 短的符号，叫做音符。五线 谱的音符由符头、符干、符 尾三部构成。（二）音乐的音区、音域 1、音区 音区是指音的高低范围。如 在钢琴上可以分为：高音区 、中音区、低音区三个音区 。在器乐里通常分这三个音 区，在声乐里也分这三个音 区。音区在音乐欣赏和写作中是 一个重要的手段，不同音区 有着不同的感情，可模仿生 活和大自然的声音。通常来 讲高音区具有清脆、明亮、 尖锐的特性；而中、低音则 往
11、往给人以浑厚深沉之感。钢琴上的音域区分： 音域有总的音域和个别的人声或 乐器的音域两种。 总的音域是指音列的总范围，即 从它的最低音到最高音（C2-c5 ）间的距离而言。 个别的人声或乐器的音域是指在 整个音域中所能达到的那一部分 ，如钢琴的音域是A2-c5。 音区是音域中的一部分，有高音 区、中音区、低音区三种。 在整个音域中，小字组、小字一组和 小字二组属于中音区。小字三组、小 字四组和五组属高音区，大字组、大 字一组和大字二组属低音区。 各种人声和各种乐器的音区划分，往 往是不相符合的。如男低音的高音区 是女低音的低音区等。 各音区的特性音色在音乐表现中，有 着重大的作用。高音区一般具有
12、清脆 、嘹亮、尖锐的特性；中音区柔美； 而低音区则往往给人以浑厚、笨重之 感。女高音的音域通常是从中央C 即小字一组的C到小字三组的 C。 女中音的音域在女高音和女低 音之间，音域从中央C下面小 字一组的a到小字二组的a。 女低音是女声中最低的声部， 音域从中央C下面小字一组的f 到小字二组的f。男高音的音域从中央C下面 小字一组的C到小字二组的 C。 男中音的音域介于男高音和 男低音之间，音域从大字组 的降A到小字组的降a。 男低音是男声最低音，音域 从大字组的E到小字组的e 。三、作品欣赏1、古筝曲平湖秋月 平湖秋月原系古曲,在 北方的流行曲名叫“闺舞 ”,现在流传的是广东音乐 名家吕文成
13、的代表作,又名 醉太平,又有说以江南 丝竹八大套中的欢歌发 展而成,此曲广泛流传在粤 剧音乐中。 曲调采用了浙江的民间音乐 ，但又有广东音乐的风格， 在创作中吸收了浙江民间音 乐的素材，因而这首乐曲听 起来既有广东音乐的风格， 又有江南音乐的韵味。平湖秋月的旋律秀美，流 畅如歌，明媚流畅，音调婉转 ，具有迷人的艺术魅力；具有 典型的广东音乐的特点：节奏 变化自由丰富，旋律线多跃进 ，有时幅度较大。现在有高胡 、洞箫、笛子、古筝、琵琶、 钢琴、二胡等多种演奏形式。 欣赏1、古筝平湖秋月平湖秋月描绘了素月幽 静的秋夜美景。“非淡泊无 以明志，非宁静无以致远。 ”平湖秋月带来的正是 这样一种“人在天
14、然淡泊间 ”的感觉。乐曲一开始就以怡然舒缓的 旋律带来眼前豁然开朗的万 倾湖面，让人顿感胸襟开阔 。 但这里视觉和心灵上的广阔 又绝不同于看到海面的那种 广阔。“海上明月共潮生” 的壮丽带来的更多是一种激 情；而这里湖平如镜，清辉 如泻，月光如水水如天，更 让人倾于平静，倾于思考。 只在旋律稍稍转高的一刹那 ，晚风轻拂，抬头看皓月当 空，低首见湖光渺渺，想来 “滟滟随波千万里”也不过如 此，心情有点微微起伏，如 同水中那轮随着微微荡漾的 波纹而有些模糊的明月。 而后曲音又低了回去，几个 单独的音符，如同风过之后 微波渐平的湖面，让人的心 又恢复宁静，静若止水。整 个曲子恬淡流畅，节奏平稳 ，少
15、有曲折，几点起伏更增 添了几分灵动。 只有在单纯的听此曲，才能 找到融于湖光月色中的浩淼 、空灵，感到一切世俗的纷 争悄然而逝。有诗云：“万 顷寒光一夕铺，水轮行处片 云无，鹫峰遥度西风冷，桂 子纷纷点玉壶。” 中秋时节，虽也无缘亲临西 湖十景之一“平湖秋月”，但 静静聆听此曲，佳景已长留 心间。2、 梅花三弄梅花三弄是我国古琴音 乐保存下来的年代最早的一 首作品，它旋律优美、流畅 ，形式典雅、独特，具有很 高的艺术性。曲作者1：桓伊，字叔夏，小 字野王。 年代：东晋时期（317-420） 曲作者2：颜师古（另一种说 法） 三弄：即“高声弄”、“低声弄” 、“游弄”琴曲梅花三弄通过梅花 凌霜傲雪神态的描写，赞颂 了梅花耐寒的高洁品格。乐 曲在一定程度上敢反映了魏 晋文人那种超脱尘世、孤芳 自赏的思想感情。 欣赏：梅花三弄欣赏提示：全曲共有十段， 可分为两大部分。 1、溪山夜月， 2、一弄叫月 声入太霞3、二弄穿云 声入云中，4、青鸟啼魂，5、三弄横江 隔江长叹，6、玉箫声，7、凌云击玉，8，铁笛声，9、风荡梅，10，欲罢不能。第一段 溪山夜月 溪山清朗了，沦浪寒月晓，烟 雾翳梅梢缥缈。 道人栉枞盥潄，注炉香袅袅。 神清气爽，端肃端肃
