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1、静物与产品摄影第一节 摄影器材虽然任何照相机和胶片和胶片都可以拍 摄静物和产品，但毕竟这类摄影体裁在表 现技巧上有一些特殊的要求，对所有的摄 影器材也提出了一定的选择标准。(1) 照相机n大多数静物和产品照片，主要依靠被摄体 的形状和质感打动人，被摄体的基本形象 、细部纹理和线条、质感、层次、色彩， 都要表现的比较鲜明、具体、细腻，而不 能模糊不清，失去细部。n所以，假若条件许可，应该尽量使用底片 画幅大一点的照相机拍摄。（2）机背取景n静物和产品的构图与用光要求比较考究， 最好使用大画幅机背取景的照相机，以便 在磨砂玻璃取景器上比较准确地看到被摄 体在画面里的位置安排，主体、陪体及背 景的空
2、间关系，被摄体各部位的光线效果 ，影调和层次的区分，质感的表现等等。（3） 三脚架n拍摄静物和产品，为求影像尽量清晰，光 线效果细致，质感表现得好，经常要在照 相室内进行，通常都需要使用三脚架。n另一方面，静物和产品摄影，多数要从较 近的距离上拍摄，由于物距近，景深也就 小。为了获得足够的景深，经常要用小光 圈和较慢的快门速度，也必须将照相机安 装在稳定的三脚架上。（4） 摄影台和衬底n静物和产品照片往往要求简 洁的背景，不显露桌面和墙壁 的接缝，因此，最好用可弯曲 而又平整的衬底铺设在拍摄台 上。衬底可以是白色的、黑色 的、灰色的，以及其他颜 色的。第二节 构图的安排n静物和产品摄影的构图包
3、括两个方面：n被摄体的组织安排和照相机的拍摄角度。（1）被摄体的组织安排n静物和产品摄影所拍摄的对象，原来多半 是一些孤立的、个别的产品，如工艺品、 玩具、生活用品等等。n对于能够形成一定情节的静物和产品，可 以通过我们的精心构思和巧妙的安排，尽 量使它表现出某种生活情景，增加趣味性 ，甚至表现出特定的主题。针对不同静物设计适当情节，使画面生动起来 。针对不同静物设计适当情节，使画面生动起来。n另一类是无情节性的静物和产品，如生产 和生活用具、果品、蔬菜、饰物等。n这类物品的构图安排主要在于画面的变化 、统一与均衡。n青椒30号的拍摄对象 是再平凡不过的青椒。n威斯顿用了七天七夜的时 间拍摄完
4、成。青椒30号威斯顿 摄（1930）n他将青椒放在一个锡制铁皮罐中反复进行拍 摄，最终拍摄出这张画面。n画面利用单纯却富有表现力的照明，极度鲜 锐的聚焦，以极端精确细微的曝光，将青椒 的外表皮的的柔滑细腻与细小斑纹表现的淋 漓尽致，富有强烈的质感。画面具有一种特 殊的美感，令人联想起雄劲刚健的男性后背 与脊梁。n静物罗杰.芬顿 摄(1858)n 以水果和花卉为主体，配以光 芒闪烁的玻璃器皿，画面可谓琳琅 满目，光彩照人。n芬顿拍摄的静物作品画面构图 精巧，纹理丰富，风格华丽，品味 高贵，制作精美，艺术性很强，极 受英国上流社会的欢迎。（2） 照相机的拍摄角度n 照相机的拍摄角度是影响静物和产品
5、摄影构图 的另一个重要因素。n已经布置好的静物，从不同的角度上去拍摄，其 形象会得到不同的表现。因此，无论在拍摄方向 上、拍摄高度上，摄影者都要经过仔细观察，反 复比较，选定最能体现被摄体外形特征的拍摄角 度。n静物和产品多是立体的，因此，在选择拍摄角度 时，要注意表现出被摄体不同的“面”。n贝壳将摄影视觉延伸到了事物 的内三度空间。n一枚司空见惯的鹦鹉海螺在复杂的 光线过度下，其表面与内在空间曲折 交替，具有强烈的形式美。贝壳威斯顿 摄（1930）n在画面中能清楚地看到被摄体的正面、侧面和顶 面，它的立体感自然就鲜明了。假若只表现出被 摄体的正面，缺乏侧面和顶面，立体感就表现的 较差。n对于
6、大多数静物和产品，宜采用略俯而又稍侧一 点的拍摄角度，以求表现出物体的“多面”，再 现出立体感和空间深度。尤其呈纵深排列的静物 及产品，使用略俯的拍摄角度，有助于表现好它 们的前后层次。n有些静物和产品照片，是采用鸟瞰角度由 上而下垂直拍摄的，主要表现被摄体顶面 的造型。n这种完全俯射的角度只能再现被摄体顶部 的一个面，不宜表现包括侧面在内的被摄 体的多面，不利于再现被摄体的立体感。第三节 光线处理n对于静物和产品摄影来说，被摄体的形态 、质感、色彩表现的如何，与光线的照明 处理是否恰当有很大的关系。拍摄静物和 产品时的照明处理比其他体裁的摄影有更 为严格的要求。n总的来说，应该做到三点：一要
7、细致，二 要生动，三要统一。n细致，是要求严格选择照明光线的性质（直射光 或散射光）、强弱、投射方向、照明范围。n装有柔光箱的电子闪光装置，是当今摄影者很喜 欢用的照明灯具。但它毕竟是一种散射光灯具， 不见得对任何一种静物和产品摄影都十分理想。n比如，在拍摄酒类产品，如果在照相机前方一左 一右用两只柔光箱照明，肯定要在酒瓶上形成两 条光斑，就非常难看。n假若用它拍摄电镀产品、金银器皿，由于 产生的光斑很乱，也不够理想，不如采用 ：“帐篷照明法”。n有不少的静物和产品摄影师，仍然喜欢用 连续发光的灯具（包括很小的灯具）拍摄 静物和产品。n生动，是要表现好被摄体的形状、质感、 色彩关系、明暗效果。
8、n统一，是指照明光线的方向性要统一，光 线效果要完整，避免纷乱的投影。第四节 表现好质感n静物和产品的质感包括两方面：n一是它们的物质属性，比如，是玉制的、绢制的 、玻璃的、金属的等等；n二是它的表面结构，如粗糙的、平滑的、闪光的 、无光泽的等等。n对于静物与产品摄影来说，只有很好地表现出这 两方面的质感，才会使我们队被摄体有一个具体 的认识，照片才能够使我们感到亲切、生动。（1） 粗糙表面的照明n表面粗糙的被摄体，其质感依靠亮面和阴影面 的明暗反差表现出来，因此，若要强调它的质 感，这类被摄体的照明应该用直射光的聚光灯 ，并且尽量使用侧光照明。灯具发出的光束越 窄，效果越明显。（1） 粗糙表
9、面的照明n灯光的投射角度要低一些，投射角度越低，产生的投影 越宽。不过，灯光的高度也不能太低，免得使阴影又投 射到亮面去，造成明暗反差的混乱。n采用侧光照明 拍摄粗糙表面，被摄体亮面与阴影面的 “光比”控制，可以根据被摄体的具体情况而定。n如果要强调粗糙质地，光比可稍大些；假若不打算过于 强调粗糙表面的质地，光比则不要太大。（2）光滑表面的照明n欲表现静物与产品表面的光滑，要从高一 点的角度用单一的光源照明，灯光要迎面 对着照相机，即使用高一点的逆光。n这样照明的目的是使被摄体产生表面反光 ，而又不使反光直接进入照相机镜头。（3） 玻璃器皿的照明n拍摄玻璃器皿，为了表现出它清澈透明的 质感，并
10、避免表面上反射出过多的光斑， 常采用逆光照明的方法，用白色背景把玻 璃器皿的轮廓线条衬托出来。n也可以用黑色的背景，衬托出玻璃器皿白 色的轮廓线条。若拍摄彩色片，还可以用 带颜色的背景。n 背景的照明，有两种方法：n一种是使用半透明的背景材料，从它后面放置灯光照 明；n另一种是不透明的背景，要在被摄体和背景之间自左 右两侧用灯光交叉照明。 白色背景（浅色）n采用聚光灯的圆形光束照射白色背景（不能直接照射到被 摄体），让背景的反射光照亮物品。这样，玻璃器皿就会 产生深色轮廓线。n这是由于玻璃边缘对光的折射而引起的。玻璃器皿的玻璃 越厚，这种深色轮廓线也就越粗。n为了使白背景上的玻璃器皿轮廓线条清
11、晰，拍摄时可以在 被摄体左右两侧放置两块黑幕布或黑卡纸，使玻璃器皿的 轮廓线条反映出较明显的黑色 黑色背景（深色）n采用深色背景的用光方法之一：用两只等 距的散光灯作侧逆光照明。这时，背景距 物品宜稍远些。n深色背景的用光方法之二：采用两只聚光 灯照射背景前方两侧的反光板。反光板应 处于镜头视角之外，由反光板的反光从侧 后方照射玻璃器皿。n当你想使用有色光照明时，这种方法比较 方便。你可以使用有色反光板或在聚光灯 前加有色滤光片。n深色背景的用光方法之三：用浅色背景产 生深色背景效果。n使用两只窄光束聚光灯照射在浅色背景上 ，让背景被照亮的光斑所产生的反射光去 照明被摄体。由于被摄体正后方的背
12、景上 没有受到光线照射，故在照片上会呈深色 调。n深色背景的用光方法之四：利用灯光台（ 即亮桌）拍摄时，从磨砂玻璃台面下方朝 台面的玻璃器皿打光。（4） 银器、珠宝的照明n拍摄金银器皿、珠宝首饰、电镀产品以及 抛光了的其他金属物品，这类被摄体的表 面有很高的光泽，呈镜面反射状态，这些 被摄体的周围假若有什么物体，都会在它 的表面反射出来，它自身的表面图像会由 于受到反射出来周围环境的干扰而被破坏 。n拍摄高度反光的物体，有一种有效的处理方法是 在被摄体的前后左右和上方架起一个由白纸、透 明的塑料或白布构成的小小的“帐篷”，灯光从 帐篷外部四周和顶部进行照明。这样，被摄体所 面临的是一个大面积的
13、光源，周围不会反射出其 他物体，它的表面将是均匀的。1.在帐篷上还要开一个豁口，把照相机镜 头伸进去。由于镜头仍然会在被摄体表面 上反射出一块小小的黑斑，所以，这个豁 口的位置要通过试验仔细选定，使这块小 黑斑不致明显破坏被摄体的形象。n完全消除被摄体的反光有时并非十分理想 ，因为会使被摄体显得全无光泽，甚至不 能充分展现其结构上的特点。因此，也可 以经过仔细选择，在帐篷上开几个小孔， 或者在帐篷内部贴上几条黑纸条，在被摄 体明亮的表面形成一点黑线条，强调它的 造型。n帐篷外面的照明光线，仍然根据造型需要 调整光的强弱和位置，就像没有帐篷时的 照明一样。总之，采用这种帐篷照明方法 ，为的是控制反光，但不要失去被摄体立 体形状和质感。
