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1、徐州师范大学信息传播学院运动摄像概述1、定义运动摄像就是在一个镜头中通过移动摄影 机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距 所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动 镜头。 思考：在电视电影中的运动有哪些？内部运动是活动的画面内容表现的是运动着 的事物被称为画面内部的运动。外部运动是移动摄影机 变焦距和剪辑形式 的镜头运动 称为画面外部的运动。电影电视中的电视电影的运动又具体表现为以下三种情况： 被摄对象运动摄影机运动综合运动2、镜头影视画面表达意念的最基本单位。指一段影片或录象带其上所记录的景物在空 间或时间上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的 一段连续不断的画面。 3、
2、运动镜头的分类根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合 第一节 摇摄（摇镜头）一、定义摇镜头是由摄像机位置不动，借助 于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动 摄像机光学镜头轴线所拍摄的镜头。水平横摇 垂直纵摇中间带有几次停顿的间歇摇摄影机旋转一周的环形摇各种角度的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的 形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现 意义。从运动形式上分有二、摇摄镜头画面的特点1 、其画面造型是在画框空间与镜头的运动时 间的结合中共同完成的。2、 使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态 画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相 对短了。3、一个
3、完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅 三 个部分。横摇：一条横卷纵摇：一条纵卷4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。三、摇镜头的功用和表现力 常用于：介绍环境 故事或事件发地的地形地貌。其作用类似于远景景别，却又比远景更为开阔。 表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独 特的表现力量。1 、展示空间扩大视野2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容 更多的视觉信息。对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。如: 跨江大桥、栏河大坝、会幅标语 又如：电视塔、淮塔、幽深的山谷、高楼大厦3、介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联 系。 现实生活中许多事物均具有某种特定的联 系，这种联系若一同放
4、在一个大视野中并不容 易引起人们对它的注意，而采用摇摄的方法常 常在形式上提醒人们的注意，从而达到表达作 者意图的目的。 珠宝手铐4、利用性质意义相反或相近的两个事物通 过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、 并列、因果关系等。如：从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从正向外排放工业废水管口摇到河里漂 浮的死鱼等。这种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的表现性组接 一样，将生活中富有对比因素的两个视觉形象连接起来是 ，使其表现的意义远远超出两个单独形象本身的意义。 5、在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜 头摇过每一点时，速度减慢或者有一个短暂的 停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构 成一种间歇
5、摇。 （意义就是揭示一组物体由同一因素 或同一原因而构成的内在联系，有“银线 穿散珠”的艺术效果。）6、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极 快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之 为甩镜头。甩镜头多是组接而得的，几个有起幅无落幅 的急速摇接在一起，其效果酷似间歇摇，其主要 区别是靠后期剪辑而得。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常 用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况 。7、表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。（1）追摇一动体，其方向、角度、速度均以 被摄动体为基准。将被摄体相对稳定地处理在 画框内的某个位置上，使观众在一段时间里看 清楚这被摄体的动态、动姿和动势。
6、（2）当追摇一动体时，可以将这一运动主 体从混乱的场面中分离出来，达到突出主体 的效果。8、对一组外形相同或相似的物体用摇的方 式可以形成一种积累的效果。如同修辞学中的排比句，强化对观众的印象。 9、通过对某个活动物体的追摇，引出被摄主 体，其镜头的契机是追摇物的转换。10、表现一种主观性镜头主观镜头：摄影机的视点直接代表剧中某 一人物的视点所拍摄的镜头。客观镜头：摄影机采用大多数人在拍摄现 场所共有的视点所拍摄的镜头。11、用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定 的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。四、摇镜头的拍摄及要求1、要有明确的目的性2、把握好摇摄速度3、拍
7、摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变 化，因此要根据人眼视觉的要求和电视内容的 特殊目的适当选择摇摄速度。 推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或 者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接 近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。第三节 推摄（推镜头）一、定义：两种情况： A、摄影机沿光轴方向向前移动； B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。 1、具有大景别转换 成小景别的各种特点。 远全中近特2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分3、推镜头造成画框向前的运动趋向 主 体 ： 不清晰清晰 物体面积： 小大景 别 ： 大小二、推镜头的特点三、推镜头的功用和表现力
8、1、突出主体人物，突出重点形象“一进”即镜头向前运动的方向有着引导观众 或强迫观众对被摄主体的注意。“一显”即镜头的落幅使被摄主体处于醒目的 结构中心，视觉形象鲜明。2、 突现细节突出细节是常用特写镜头。我们在特写画面中分析了细节在电视画面造 型表现中的作用，而细节与事物整体的联系又 是单一特写画面所不能交代清楚的。3、突出一个重要的戏剧元素 5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太 奇句子的作用。4、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主 体人物的关系。前进式蒙太奇组接是一种从大景别逐步向小景别跳跃递进 的组接方式，对事物的表现有步步深入的效果和作用，由远 到近。 推镜头不但有这种功能而且克
9、服了蒙太奇手法是空转场的 可能性和虚假性，有不可置疑的真实性和可信性。6、 推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏“慢”：显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味 。“急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或 气愤的情绪。 7、可以加强或减弱运动物体的动感。对迎面而来的动体，加强了动感 对背面而去的动体，减弱了动感。 四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题1、推镜头应有其明确的表现意义给观众某些启迪引起观众对某个形象的注意表现某种意念突出没被人注意的细节合乎片子情节对应的节奏2、注意起幅和落幅的静态结构画面构图要规范、严谨、完整。 3、留有足够的长度1）起幅、落幅、推进三个部分可分别使用2）为后期编辑留足时间
10、 4、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中 心的位置，即保持主体在画面结构上的优势。切忌：1）先把主体放在中心再推2）更忌推后再移到主体处5、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点6、推镜头要做到准、匀对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀， 不要时快时慢，不要“拉风箱”。 7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅8、最好选择有一定动作幅度的形象作为起 动点和停止点，以克服人为的操作痕迹第三节 拉 摄（拉镜头）一、定义拉摄指摄影机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近 而远与主体脱离的一 种拍摄方法。用这种方 法拍摄的镜头叫拉镜头。两种变化方式二、拉镜头的特点1、 具有小景别转换
11、成大景别的各种特点拉造成画框向后运动，画面从某一主体开 始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐 展开。即：特近中全远2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分3、拉镜头造成画框向后的运动趋向主 体： 从清晰不清晰，物体面积： 大小 景 别： 小大1、 表现主体和主体所处环境的关系1）表现此点在此面位置例如：（表现同学小王在教室）2）表现点与面所构成的某种关系2、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富 有层次。三、拉镜头的功用和表现力3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的 事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。 （例）4、调动观众对整体形象的想象和猜测。5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用.用拉表现
12、的是其人其事，实实在在;用剪辑 则完全可以换成另一个人。7、拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退 出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式8、 用特写拉成全景的方式进行转场拍摄注意事项完全类同于推镜头。6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情 上的余韵。 移动摄影指将摄影机架在（依附在）活动物 体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的 镜头称为移动镜头。如同人们边走边看的效果第五节 移动摄影（移镜头）一、 定义1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流 动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的 状态。二、移动镜头的特点2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 移动镜头表现的画面空间是完整而连
13、贯的， 摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的 视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的 造型效果。4、 移摄可分为前、后、横和曲线移四种。3、 摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。 特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有 强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感。1、移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特 的艺术效果。2、移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景物 、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型 效果。 三、移动摄影的功用和表现力3、移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创 造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加 生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。4、移动摄影可以引起被摄
14、主体背景、角度和视 向轴线的变化。5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多 样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉 效果。 移摄方式无怪乎两种：1）特殊的摄录像设备：移动车、 专用依附架2）人体而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。四、移动摄影拍摄时应注意的问题1、 力求画面平稳3、 注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景 深范围内。2、 应用广角镜头优点：画面动感强，且平稳跟摄摄影机跟随运动的被摄体一起运动而 进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头 。第六节 跟 摄 （跟镜头)一、定义跟镜头、移动镜头和推镜头的区别？3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有 明显的不同。三种方式的不同特
15、点有着三种不同的画 面造型效果。 2、跟镜头的景别相对稳定。二、跟镜头的特点1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位 置上，而背景、环境则始终处于变化中。三、跟镜头的功用和表现力1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被 摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代 运动主体的运动 状态。（例）2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的 主体不变，静止的背景变化的造型效。常被用 来通过人物引出环境。人物的运动“带”着摄影机运动，随着 人物 走过，环境被逐一连贯地表现出来。3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众 与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出 一种主观性镜头。4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录， 在纪实性作品中有着重要的纪实性意义。 1）一方面将观众带入现场成为“目击者”2）另一方面表现出客观记录的“姿态”1、要“跟上”、“追准”，（如同摇跟的要求相 同）将其稳定在画面的某个位置上。 四、拍摄跟镜头应该注意的问题3、 注意焦点和光线的变化。2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性 运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。第六节 升 降 镜 头 升降镜头摄像及借助升降装置一边升降一边 拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜 头叫做升降镜头。升降镜头的画面造型效果是极富视觉冲击 力的
