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1、动画原理（以迪斯尼动画规律为例）动画原理即动画的运动规律，没有运 动的概念，动画便失去了观察世界的 双眼。第一部分 动画十大运动规律1. 压缩与伸展：当物体受到外力作用时， 必然产生形体上的“压缩”和“伸展”。动画中 运用“压扁”和“拉长”的手法，夸大这种形体 改变的程度，以加强动作上的张力和弹性， 从而表达受力对象的质感、重量，以及角色 情绪上的变化，例如：惊讶、喜悦、悲伤等 。压缩与伸展应注意以下几点：o 压缩和伸长适合表现有弹性的物体； o 压缩和伸长的夸张使用不能过度，否则物体 就会失去弹性，变得软弱无力； o 在运用压缩和伸长时，虽然物体形状变了， 但物体体积和运动方向不能变； o
2、压缩和伸长运用到动画角色人物上，会产生 意想不到的趣味效果。2. 预期动作o 在动作的设定中，一个 动作的开始必须给观众 的心理以明显的“预期性” ，即预期动作。也就是 说，在角色做出预备动 作时，观众能够以此推 测出其随后将要发生的 行为。o 预期动作是主要动作的前奏，它能清楚地表 达动作的力度。如果动作之前有一个预备动 作，那么任何动作的力度都会加强。预期动 作的规则是：“欲向一个方向去之前，先向 其反向去”。即欲左先右，欲前先后。3. 夸张o 夸张是动画的特质，是动画表现的精髓，夸 张能够激发观众和动画角色的情感共鸣，为 之喜，为之悲总之，夸张强调并丰富着 动画角色的性格特征，创造着一系
3、列出人意 料的艺术效果。o 夸张的表现形式有多种，前面所说的“压扁” 和“拉长”也是其中的一种。夸张是对常规动 作的再提炼，是动作形式的极至化。但是夸 张并非是无限制的，要适度，要符合运动的 基本规律。4. 重点动作和连续动作o 制作动画有其独特的步骤，重点动作和连续 动作需分别绘制。即“原画”和“中割”。 o 在计算机动画中，所有的动画软件都是以“ 关键帧”（Key Frame）的方式来设定角色的 动作以及物体的行进轨迹。5. 跟随与重迭o 跟随和重迭是一种重要的动画表现技法，它 使动画角色的各个动作彼此间产生影响，融 混，重迭移动中的物体或各个部分不会 一直同步移动，有些部分会先行移动，有
4、些 部分会随后跟进，并和先行移动的部分作重 迭的夸张表演。6. 慢进与慢出o 动作的平滑开始和结束是通过放慢开始和结束动作 的速度，加快中间动作的速度来实现。 o 一个从“静止移动结束”的动作轨迹表现为“ 慢快慢”的动作节奏。如果动作结束之前 ，速度不逐渐减缓，停止的动作会特别突兀，不自 然。着就要求原画之间必须填补足够的中间画数量 ，来保证动作平滑地开始、平滑地结束，避免出现 跳帧或动作生硬的情况。7. 圆弧动作o 动画中物体的运动轨迹，往往表现为圆滑的 曲线形式。因此在绘制中间画时，要以圆滑 的曲线设定连接主要画面的动作，避免以锐 角的曲线设定动作，否则会出现生硬、不自 然的感觉。不同的运
5、动轨迹，表达不同角色 的特征。例如机械类物体的运动轨迹，往往 以直线的形式进行；而生命物体的运动轨迹 ，则呈现圆滑曲线的运动形式。8. 第二动作o 在角色进行主要动作时，如果加上一个相关 的第二动作，会使主要动作变得更为真实、 更具说服力。但第二动作只能以配合性的动 作出现，不能过于独立或剧烈，不能喧宾夺 主，影响主要动作的清晰度。9. 时间控制与量感o 运动是动画的本质，而节奏与时间是影响动 画运动的主要因素。 o 时间控制是动作真实性的灵魂，过长或过短 的动作会折损动画的真实性。除了动作的种 类影响到时间的长短外，角色的个性刻画也需要“时间控制”来配合表演。o 量感是赋予角色生命与说服力的
6、关键，如何 表现出物体应有的质感属性？动作的节奏会 影响量感，如果物体的动作（速度）和我们 预期上的视觉经验有出入时，将会产生不协 调的感觉。10.演出（布局）o 在场景中，角色所要叙述的故事情节，都需 要以清楚的画面表演来完成。场景的气氛或 高潮的强度，都要带进画面中角色的位置和 行动中去。一个情绪往往分拆为多个小动作 来表达，每一个小动作都必须交代清楚。简 单、概括、完整是这个原理的要求标准，同 一时间内不能发生太过复杂的动作，否则观 众会失去观赏的焦点。第二部分 影响动画运动规律的要素o 研究动画片表现物体的运动规律，首先要弄 清时间、空间、张数、速度的概念及彼此之 间的相互关系，从而掌
7、握规律，处理好动画 片中动作的节奏。1. 动画时间o 动画是在时间的流动中演绎的，动画时间是 动画片创作中的重要因素。动画时间的掌握 一般包括两个方面： 微观动画时间，即动画师对每一个动作不同 阶段张数的精确确定； 宏观动画时间，即动画导演对动画片的摄影 表（律表）的规划。o 通常所说的动画时间是指微观动画时间，即 动画片中完成一个动作所需的时间长度，表 现为此动作所占胶片的长度（片格的多少） 。一般来讲动画时间控制动画的速度，动作 时间的长短和所占片格的数量成正比。时间 越长，片格数量就多，速度就慢；时间越短 ，片格数量就少，速度就快。2. 动画空间o 广义的动画空间是指动画片中人物在画面上
8、 的活动范围和位置。 o 狭义的动画空间是指一个具体动作的幅度， 即一个完整动作从开始到结束之间的距离。 o 动画师在设计动作时，往往把动作幅度夸张 到极至，以营造出有节奏感的画面，最大限 度地拓展观众的视觉空间和心理空间。3. 动画速度o 动画片中动画时间影响动画速度。运动形态 以位置的变化和形态的变化来呈现，而这些 变化取决于动画时间的合理分配。例如快与 慢、加速与减速、延时与停格等动画速度， 都是根据剧情的需要通过时间配合和距离分 布来实现的。o 物理意义上的速度是指物体在运动过程中的 快慢。在通过相同的距离中，物体运动得越 快，所用的时间越短，物体运动得越慢，所 用的时间就越长。体现在
9、动画片中，动画人 物运动得速度越快，所拍摄的格数就越少； 速度越慢，格数就越多。匀速加速减速4. 动画节奏 o 动画节奏是将现实生活中的动作进行夸张化 和极限化的处理，韵律和节奏是动画电影的 重要艺术特征之一。 o 速度的变化是造成节奏感的主要原因，不同 速度的交替使用产生不同的节奏感和韵律感 。 o 动画的时间、距离和中间画的张数是决定动 作速度的三大因素，其中以动作幅度的影响 最具关键。第三部分 动画运动三大基本形式o 动画片中物体的运动形式大致分为三种：惯 性运动、弹性运动和曲线运动。而曲线运动 中又分为弧形运动，波形运动和S型运动。1. 惯性运动o 动画片应当合理地根据物体的惯性定律，
10、并 运用夸张变形的表现技法，塑造出强烈的艺 术效果。 o 速度越快，惯性越大，夸张变形的幅度也越 大，反之亦然。需要强调的是，由于变形只 是在一刹那间出现，所以只要拍几个片格， 就应迅速恢复到正常状态。2. 弹性运动o 当物体受到力的作用时，其形态和体积会发 生改变，这种改变即为物理学上的“变形”。 物体发生变形时会产生弹力，形变消失时， 弹力也随之消失。 o 在处理变形不明显的运动物体时，也要根据 剧情或风格的需要，运用夸张变形的动漫手 法，表现出独特的弹性运动。同时，也必须 处理好动画的速度和节奏之间的关系，否则 就不能达到理想的动画效果。o 由于每部动画片的内容和风格样式不同，所 以无论
11、是表现惯性运动或弹性运动，其夸张 变形的幅度大小也是各不相同。3. 曲线运动o 当物体在运动中受到与其运动方向成一定角 度的力的作用时，便形成了曲线运动。p 曲线运动能够充分表现各种细长、轻薄、柔 软及富有韧性和弹性的物体的质感，它能使 角色的动作以及自然形态的运动产生柔和、 圆滑、优美的韵律感和协调感。动画片中的曲线运动大致可分为三类： 弧形运动：当物体的运动路线呈弧线/抛物 线的轨迹时，称为弧形曲线运动。物体的弧形运动有一种特殊形式，即物体的 一端是固定的，当其受到外力的作用时，其 运动轨迹也呈弧形的曲线。例如，摆动的四 肢、钟摆等。 波形运动：是指当质地柔 软的物体在受到力的作用 时，其
12、运行路线呈波形轨 迹。p 动画片中表现物体波形运 动时应注意四点： a. 顺应力的方向顺序推进 ，避免中途改变； b. 注意速度变化，保证动 作的顺畅圆滑及节奏上的 韵律感；c. 波形幅度的大小 应有所变化，以保 证运动的生动； d. 修长的物体在波 形运动时，其尾端 质点的运动轨迹往 往是S形曲线，而 非弧形曲线。S形运动：在所有曲线运动 中，S形是最具视觉张力和 生命力的曲线运动。p S形曲线运动具备两大特点 ： a. 物体运动的整体形为S形 ； b. 尾端质点的运动轨迹也 呈S形。国内五大知名动画节及赛事l 北京电影学院的“学院杯”； l 中国（北京）国际大学生动画节； l 中国（常州）国际动漫艺术周； l 四川电视节“金熊猫”动画片奖； l 中国（杭州）国际动漫节。世界五大知名动画节l 韩国汉城动画节； l 法国里昂动画节； l 加拿大渥太华动画节； l 美国红树枝动画节； l 希腊雅典动画节。
