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1、广告美术基础 补充设计装饰肌理表现一、控制n对那些带有偶然性的效果，特别是那些通过化学反 应或是一些物理现象生成的肌理效果，往往随意性 很大，如何进行控制则是要深入探究的。n肌理效果要应用到设计上，特别是用到平面设计上 ，或者说肌理效果要真正成为平面设计所能用的肌 理，关键的问题是控制。n试验：n将一张纸，用毛笔蘸上清水，在画面上平涂一个鸽 子形，鸽子形内的水要饱和，火烧到有水的地方自 然却步(如果火苗过大或水分不够都是不行的，因为 火可以将水烧干而继续燃烧下去)。n这只能是烧出大概形，不尽人意。随后将烧出来的 形状让其继续保持湿润，再用小火局部烧烤，只要 是不满意的地方就可以这样修正，直至达
2、到你所满 意的形状。n还用燃烧的办法，将不理想的地方做进一步修正。 纸虽然还是湿的，形状边缘部分首先接触到火而被 烘干，烘干后接着就被烧掉了，不需要继续烧的， 把火另移它处即可。这样你就可以随心所欲地修正 了。二、漂浮法n将油彩用汽油、松节油等稀释剂稀释后放入水中， 接触到水后的油彩，由于油的比重比水轻及油水不 混的道理，油彩不仅漂浮于水的表面，而且会在水 中自动散开(也可以搅动一下，油彩会澄一步发生游 动)，掌握好时机，再用纸覆盖在水的表面，纸就会 将油彩吸附到纸的表面，形成各种形状图案。n稀释后的油彩放入水中时，只要你不搅动它，它会 按自己的运动方式，不停运动着，慢慢向四面扩散 ，扩散到容
3、器的边缘后，又会重新进行聚散组合。 但图案无论怎样变化，绝不重复。n同样的油彩由于稀释剂的不同，水面漂浮的图案特 点也不相同；同样的稀释剂，稀释不同的油彩，漂 浮在水中的图案也不会相似；容器的不同对水中的 图案形成都会形成千差万别的影响。三、转印法n将一清水粉色滴在一个平面上或是一张纸上，恰巧 又有一张纸将色滴覆盖压在上面，在你揭开这张纸 的时候，这张纸就会呈现出这滴色被挤压过的痕迹 。n把这种现象应用到装饰肌理的制作上称之为转印法 。被挤压的颜色痕迹成叉形条状影像的组合。n转印法的最终效果不仅和颜色浓度有关，与涂的厚 薄也有关，而且，使用的平面材料如玻璃纸板、木 板等等部有关系，甚至于对揭开
4、纸时的方向、速度 、方法等也会直接影响压印痕迹效果，但色的浓度 是关键。四、酒精与墨汁的排斥法n以广告色为底色，趁湿的时候将墨汁、酒精及一些 洗涤剂等液体，滴洒其上，广告色的底色就会出现 排斥和扩散现象，形成美丽的花纹。n在涂色用笔的含色量要饱和，色的浓度直接影响花 纹形成的状态。n每种纸的吸水程度不一样，也影响到花纹形成的样 式。五、挤压做地法n把纸张裱糊在画板上，用水将石膏粉、立德粉、或 是白广告色等搅到均匀，调成糨糊状后，平涂到被 裱的纸面上，再用一块玻璃板压在其上，然后把玻 璃板揭起来，纸面就会形成凹凸不平的花纹肌理。n隔多长时间将玻璃板压向涂有涂料的纸面上，直接 影响到花纹形成的形状
5、特征。六、刮纸做地法n利用纸的纸质不同，对吸收水分不同的原理，做出 丰富多彩的地纹肌理效果。七、拼贴法n可供拼贴的材料很多。关键在于构思和对材料选择 应用上。八、白蜡法n白蜡透明度好，任色地上或在画面上用白蜡做效果 ，基本上不影响色彩，还有用蜡防止色彩渗入画面 所形成的特殊效果。用蜡与水粉画相结合，画面的 装饰效果是很突出的，在这方面有不少成功的画家 做出了很多的成功作品，本书只简要做两幅用以表 现地纹肌理的特征。在白纸上首先涂上白蜡后再着色，再反复进行。先着色作画，后用蜡，然后再反复进行九、喷绘n喷绘有很强的表现力，喷绘在和其它技法结合时， 也有它的独特魅力。n蒙胧的 舞纱用 喷绘与 手绘反
6、 复交替 进行而 达到的 效果。n将普通的纸搓成带有皱摺的纸(用什么纸可根据自己 意图而定)，搓皱的纸会产生凸凹面，用喷绘作为基 本手段，根据设计意图先刻好图形板，暂时不需要 喷绘的部位先挡住，喷笔就可以从不同侧面(斜喷) 用不同的颜色将颜色喷洒到画面上。n喷到凸起一侧的面时，颜色就会与另一侧面的颜色 相区别，形成凸凹不平，色相、明暗相同的效果来 。带有皱摺的纸裱糊在另一张纸上作画。n在喷绘作画的基础上， 再做一些肌理处理，如 画上圆圈之后，神秘之 感油然而生。十、 同一主题几种装饰肌理特征n(一)技法手段的选择n用石膏做薄浮雕处理后 着色，再用喷笔侧喷， 立体感得到了加强，石 膏粗糙的肌理也
7、显现出 来了。n将立德粉或白厂告色调成稠 糊糊状，用毛笔蘸料堆砌如 图状态，成薄浮雕。待干后 涂油性金色或用油调和的金 粉(最好用硝基漆调和，干 的迅速)，待油色干后再用 褐色或暗绿色将凹的部分渲 染一遍，然后用布普遍擦试 一癌，铜的浮雕效果就完成 。n用喷雾将水均匀喷洒到水 粉画面上(水粉要画得薄一 点为好)，画面变得潮湿后 ，把干的纱布覆盖在画面 上，然后用手掌普通地将 纱布按一遍，使其画面上 的水粉颜色较均匀地被吸 附到纱布上，解下纱布后 ，画面就留下了纱布的痕 迹。（二）试探纸的表面肌理效果对装饰效果 的影响（三）自然状态下的肌理应用效果十一、点、线、面n以绘画为手段的作品有点、线、面
8、的存在；形式规 律里离不开点、线、面；平面构成也讲点线面，这 说明点线面的概念在艺术领域里是普遍存在的一种 形式，也是艺术的最基本形式。n装饰肌理也离不开点线面的形式，装饰肌理的点线 面的特征就在于它的装饰性。n在点线面的处理形式上，有区别于其它艺术形式的 点线面。每个点都体现出特定形状的点。用这样一些点构成一 个图形的面。每个点都自有多种因素的点(形体、色彩、调子 等因素)。虽然是花的图案，但每个小花头部是形状各异 的点。线直接变化产生的点。十二、皱纸法n皱纸法就是将纸人为地搓成皱摺，纸张的性质不同 ，对于皱摺产生的特征就不一样，由于设计者的意 图不同，同样的纸也可以搓成不同皱摺。n无论是先搓成皱摺的纸还是先画后搓皱摺，在作 画的过程中，搓皱与作画一直是在反复交替进行的 。n皱可搓成大皱、小皱、细密型的、横向皱摺、竖向 皱摺、斜向皱摺，或是在某形式的皱摺内局部自有 其它形式的皱摺。用宣纸搓皱摺其优点是柔韧性好，可以搓很多有特点 的皱摺，还可以反复搓。直接在皱纸上作地或作画。先将画面的色调和形象基本画出来后，再将画面搓成 皱摺。搓成皱摺再画，直至完成。
