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1、第二章19世纪下半叶至20世纪初对新建筑的探求欧洲探求新建筑的运动-艺术与工艺运动背景与起因“艺术与工艺运动（Arts and Crafts Movement）是19世纪50年代起源于英国的 一场涉及改良运动。它是资产阶级浪漫主 义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计 上的反映。同时工艺美术运动还广泛影响 了欧洲大陆的部分国家。工艺美术运动是 当时对工业化的巨大反思并为之后的设计 运动奠定了基础。工艺美术运动(the Art & Crafts Movement) 产生的背景是，工业革命以后大批量工业化 生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时 造成的设计水准急剧下降，导致英国和其他 国家的设计家希
2、望能够通过复兴中世纪的手 工艺传统。当时大规模生产和工业化方兴未艾，大批 量工艺品投放市场，然而设计却远远落后， 美术家不屑于产品设计，工厂只重视生产和 销量，设计与技术相对立。当时产品出现了两种倾向： 1、工业产品外形粗糙简陋，没有美感； 2、手工艺人仍然以手工生产为权贵使用。 工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠” 或者“工匠中的艺术家”。虽然该运动具有 对设计风格水平重视的优点，但从采用的方 式而言，则是一个复旧运动，因此不但是退 步的，同时也不可能成为现代设计的启迪和 开拓型运动。 工艺美术运动的理论指导是作家约翰拉 斯金，而运动的主要人物则是艺
3、术家、诗 人威廉莫里斯。这场运动是针对家具、室内产品、建筑等 工业批量生产所导致的设计水准下降的局 面，开始探索从自然形态中吸取借鉴，从 日本装饰（浮世绘等）和设计中找到改革 的参考，来重新提高设计的品位，恢复英 国传统设计的水准，因此称为工艺美 术运动。约翰拉斯金 威廉莫里斯工艺美术运动理想的椅子 工艺美术的特点1、强调手工艺生产，反对机械化生产；2 、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风 格和其他各种古典、产同服型风格； 3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲 究 简单、朴实、风格良好； 4、主张设计诚实，反对风格上华而不实 ； 5、提倡自然主义风格和东方风格。工艺美术时期的洋蓟图案的糊墙纸 代
4、表人物思想 约翰拉斯金的主要思想 约翰拉斯金，作为“工艺美术”运动的理论指导，他的主 要思想是： 1、艺术要与技术相结合、与生活结合； 2、强调实用主义，反对维多利亚风格的矫揉装饰； 3、设计思想具有民主和社会主义色彩，强调为大众设计；4 、提出向自然学习，强调将观察融入到设计中去。威廉莫 里斯的主要思想 威廉莫里斯为“工艺美术”的奠基人，生于1834年3月24 日，1896年10月3日去世。他也一直被视为对工业和资本主 义现实无望的梦想着和理想主义者，他理想是通过设计进行 社会改革。他的主要思想是： 1、反对机械化、工业化风格，反对装饰过度的维多利亚风 格，认为哥特式、中世纪设计才是诚实的设
5、计； 2、强调产品设计和建筑设计是为人民服务的，而不是为少 数人；3、设计必须是集体活动，而不是个体活动； 4、具体设计上强调实用性、美观性相结合。沃赛的主要思想 CFA沃塞是建筑家出身，长期从事室内与家具设计 。他虽然受莫里斯的思想影响，但是他并不对中世纪哥特 式风格毕恭毕敬，他设计家具十分简约、朴实，更容易实 现批量生产，在实践上更接近“工艺美术”运动为大众设 计的实质。他的代表作有，果园住宅（the Orchard ） 这个项目完成于“工艺美术”运动鼎盛时期。其他主要人物 “工艺美术”运动的主要成员除了威廉莫里斯、 CFA沃塞(Charles Francis Annesley Voyse
6、y)等人 之外还有家居设计家斯各特以及金属器皿设计家阿什比、 格林兄弟、斯提格里等人都为这场运动做出了相当大的贡 献。工艺美术时期的金属器皿工艺美术时期的金属器皿欧洲的传播 从伦敦开始，工艺美术运动迅速传播到了维也纳、布 达佩斯、赫尔辛基等欧洲的新兴工业城市。由于各国 工业发展的水平，历史传统的沿袭和社会构成特色的 千差万别，工艺美术运动迅速本土化。当挪威、芬兰 和俄罗斯还在孜孜不倦地追求工艺技术的革新和对传 统美学因素的挖掘时，德国已经在倾力探索一种工艺 、艺术和工业之间的平衡。德国的艺术家们认为英国的同行过于反工业化了， 他们只要能够找到一种平衡就心满意足。德国的艺术 家们在贵族和有权者的
7、支持下在达姆斯塔特城市建立 了自己的社区，他们在其中共同生活创作，实现自己 的艺术理想。德国的领军人物是亨利凡德维尔 德。工艺美术运动到了维也纳，“分离派”运动如日中 天，欧洲各地的艺术家经常齐集维也纳。这次，奥地 利人这次轻易地摆脱了德国同行的影响。1903年，约 瑟夫霍夫曼创办了维纳渥克斯达特艺术馆，成为 了工艺美术运动的一个中心。当时法国的代表人物则 是阿尔芒普安。在美国的发展 从历史来看，美国的工艺美术运动受到了英国的影响 直至持续到二十世纪初（1915年左右）。美国工艺美 术运动设计的宗旨和基本思想和英国工艺美术运动相 似，但是他们也有他们自己的特色，具有了新大陆视 野的美国艺术家也
8、毫不犹豫地在其中添加了社会和自 然的因素，形成了自己的风格： 1、比较少强调中世纪哥特风格；2、更讲究设计上的典雅，特别是明显的东方风格；如对对日本建筑模数体系的强调。此外，印第安因素 在美国一些艺术家的作品中留下了深深的烙印。美国 工艺美术艺术家们一方面在作品中表达出了强烈的美 国式的爱国热情，刻意追求一种新大陆新兴强国的自 我身份认同；另一方面，也积极追寻自己独立的个人 特性。虽然他们都被看作来自美国的工艺美术运动干 将，但是其个性都十分充足。古斯塔夫斯迪克里霸 占了美国东海岸，而弗兰克黎罗德怀特和“草坪 流派”则牢牢控制住了美国中西部地区，加州西海岸 ，则是建筑师查尔斯格林和亨利格林兄弟
9、的天下 。 美国伊利诺伊斯州俄勒冈的公共图书馆是一个工艺美术运动的代 表作新西兰奥克兰的麦尔斯自由幼儿园主要成就建筑与室内设计工艺美术运动的代表作品-具有哥特风格的“红屋”建筑与室内设计可谓是受 “工艺美术”运动影响最早 的领域。这不仅表现在“ 工艺美术”运动的倡导者 基本上是一些建筑师，而 且在建筑与室内设计领域 充分体现了工艺美术的影 响，具有代表性的有莫里 斯的“红屋”，其主要特点 是，非对称性、功能良好 、没有表面粉饰。 家具设计 家具设计是“工艺美术”运动影响最大的领域。 除了莫里斯的红房子以及内部自己设计的家具以 外，一些优秀设计师都设计了颇有“工艺美术” 运动风格的家具，这些家具
10、简洁，质朴，没有过 多的虚饰结构，并注意材料的选择与搭配。 陶瓷设计 从总体上说，这一时期英国陶瓷设计受东方风格 影响比较大。“工艺美术”运动时期的陶瓷设计以小 批量生产为主，主要供陈设与玩赏的艺术陶瓷， 陶瓷设计家与制作者们忙于高温釉及窑变等品种 的实验。但在克里斯多夫德莱赛，马克马歇尔和 科尔曼等人设计已带有明显的植物有机形态的特 点，具有“工艺美术”运动的典型痕迹特征。 金属工艺设计 “工艺美术”运动的金属制品设计很引人注目，它不 仅是设计师们表达技术与艺术相结合的思想的一个 重要方面，而且其设计更少无用的虚饰更加富于现 代感，具有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。染织品设计 由于莫里斯
11、对对染织业兴趣最大，所以其对英国 工艺美术运动中染织品设计的影响也最直接。他 反对在染织上使用任何化学染料，坚持使用天然 染料。他亲自设计壁毯，地毯，壁纸等，常用的 纹样是缠绕的植物枝蔓与花叶，自然气息浓厚。 在莫里斯的影响下，英国出现了一批染织品设计 家。 平面设计 平面设计可谓是“工艺美术”运动比较有成就的一 面，莫里斯堪称是奠定这场运动平面设计的基 础人物。在莫里斯的影响下，工艺美术运动的 平面设计在美国和其它欧洲国家迅速发展开来 ，出现了包括马克穆多于世纪行会出版的玩 具马等优秀作品。为扭转莫里斯等人的平面 设计的复古风气，戴依和插图画家杰西金等合 作，创造出一种为广大儿童读物设计的风
12、格。 他们的设计充满了儿童天真浪漫的色彩，无论 是字体，插图，风格还是布局都轻松可爱深受 儿童的喜爱这种风格影响了很多平面设计家和 插图画家。凭面设计可谓是“工艺美术”运动比较有成就的一面，莫里斯堪称是奠定这场 运动平面设计的基础人物。在莫里斯的影响下，工艺美术运动的平面设计在美 国和其它欧洲国家迅速发展开来，出现了包括马克穆多于世纪行会出版的玩 具马等优秀作品。为扭转莫里斯等人的平面设计的复古风气，戴依和插图画 家杰西金等合作，创造出一种为广大儿童读物设计的风格。他们的设计充满 了儿童天真浪漫的色彩，无论是字体，插图，风格还是布局都轻松可爱深受儿 童的喜爱这种风格影响了很多平面设计家和插图画
13、家。 伊玛奇设计的封面世纪行会玩具 重要著作及刊物 这一时期较有代表性和指导意义的著作以及刊物有：拉 斯金的建筑的七盏明灯、莫里斯的小艺术、歌 德弗雷特谢姆别尔（Gottfried Sempell）的工艺 与工业美术的样式、罗伯特克拉克(Robert Judson Clark)美国工艺美术运动1876-1916 （American Arts & Crafts，1876-1916）等等。 其中刊物工作室（the Studio），作为宣传“工艺 美术”运动的言论阵地，刊物上发表了拉斯金、莫里斯 和其他“工艺美术”运动代表人物的文章，广泛宣传了 这个设计运动的宗旨和内容。二十世纪初，英国的“工艺美术
14、”运动已经被欧 洲大陆蓬勃兴起的“新艺术”运动取而代之了。综 观“工艺美术”运动，它的确有一些不容忽视的重 要特点。在一派维多利亚矫饰风气之中，这些设计 先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收日本的和 自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来 ，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭， 的确是难能可贵的探索。在轰轰烈烈的工业革命高 潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也 体现出知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重 要，强调中世纪行会的合作精神，都是非常特殊的 。“工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显 而易见的，它对于工业化的反对，对干机械的否 定，对干大批量生产的否定，都没有可能成为领 导潮流的主流风格。过干强调装饰，增加了产品 的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享 有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子 的一厢情愿的理想主义结晶。对于矫饰风格的厌 恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子 当中非常典型的心态。英国人在19世纪中期开始的“工艺美术”运 动探索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的 感受。当时能够真正认识工业化不可逆转的潮 流的人其实在知识分子当中并不多见，因此， 在英国“工艺美术”运动的感召之下，欧洲大 陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更 加广泛、试验程度更加深刻的“工艺美术”运 动新艺术运动。
