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1、浅谈电视艺术的行冗酾篷李波近年来，随着电视艺术作品的逐渐增多，关于电视艺术特点的议论也渐趋活跃起来，归纳起来不外乎有这样几种说法：一、认为电视艺术特别是电视文艺、小品等，电视剧近似话剧艺术。它场景不多，对白不少，观众又看又听，声情并茂，不像电影那样重形不重声。因此，电视剧应归属于戏剧范畴。这种观点姑且称之为“戏剧学派”。二、与上述观点相反，认为电视艺术所采用的基本手法无非是“蒙太奇”，靠将单个镜头巧妙地组接起来，以表达思想内容，抒发感情。所不同者，电影拍摄使用光学摄影机与感光胶片，电视艺术用的是电子摄像，录像机，不用胶片用磁带录像而已。电影在影院放映，电视在家中收看，由电视台播放；电影银幕较大
2、，电视屏幕小，是“小电影”，系“电影的延伸”，两者之间无显著差异。这种看法可称之为“电影学派”。三、有人主张，电视剧应比电影多些对话、内心独自和画外音，以适应观众收看电视注意力不那么集中的特殊情况。人们在家中欣赏电视艺术，忽坐忽起，忽而走开去做家务事，加重声音的吸引力与感染作用，是电视有别于电影的显著特点之一。这种观点我们可称之为“广播学派”，或“重声学派”。四、最近，有人公然宣称“电视艺术本身带有新闻的特点”，“及时地反映现实生活中重大的题材，忠实地纪录珍贵的历史事实，电视艺术才有政治价值，艺术价值”。“电视艺术是从属于新闻的，具有新闻艺术的特点，换句话说，就是报纸上的副刊”这种主张，我们不
3、妨称其为“新闻学派”。对于电视艺术特征的看法，迄今仍然是仁者见仁，智者见智，众说纷纭，莫衷一是。从世界范围看也是如此。有人在西柏林和斯图加特两地曾经与当地著名的电视艺术家D博士会晤并交谈，据D博七介绍，欧洲学者对此也有不同解释。一种看法认为，电视艺术有其独特的艺术体系，不过，同戏剧艺术有血缘关系；另一种看法则主张，电视艺术是独特的艺术形式，但不是与戏剧、而是与电影存在着血缘关系：第三种看法认为，电视艺术并未白成体系，电视剧是戏；第四种看法断言，电视艺术就是电影；第五种看法认为：电视艺术乃是电影与戏剧的混合物；第六种看法，电视艺术作品要么像戏，要么像电影，无所谓混合问题。在我国东邻日本，电视界人
4、士也有不同的认识。有人就认为电视同戏剧、电影并列为姊妹艺术之说不确，应当说电视艺术是广播艺术的“近亲”。相似的论争，在东方和西方先后展开；不同的学派，在不同国度同时存在，真是饶有风趣，耐人寻味。中外议论种种，足以证明，电视艺术理论研究之薄弱确实不限于一国一地乃是世界现象。不像电影艺术理论，电视还没有自己的“普多夫金”和“爱森斯坦”。那么，电视艺术究竟有没有自己的艺术特征?如果有，它的显著特征又是什么?我的回答是肯定的。电视艺术虽然年轻，但它已经逐渐形成和显现出有别于其它文学样式艺术形式的独特之处。我认为，电视艺术最显著的特征乃是深深的介入。凭借着当代最现代化的综合技术手段，深深地介入世界各个国
5、家、各个民族，各个角落，介入各个社会、各个阶层，各个家庭，深深地介入人们意念之中与心灵深处。有哪一种文之有如此广泛的传播面?有哪种艺术有如此穿墙入室的渗透力?广播虽能跨山越海、送入宅院，但它毕竟有声无形。因此，我们可以将电视艺术称之为“深深介入的艺术”。深深地介入，这是电视艺术所独具的“特异功能”，为许多文学样式和艺术形式所颦尘莫及。它省别于电影和戏剧艺术的最重要之处也正在这里。电影艺术和戏剧艺术要有吸引力，其吸引力耍强大到足以将观众诱引到影院、剧场来。而电视则简便得多，它可以殷勤地将艺术耩品送上门去，使观者不出门，能见天下事。深深介入，这是电视最根本的特性，其它些表面特征都不过是派生出来的，
6、并且为这一基本特征所支配。(下转109页)音乐却需要一个表现过程，设想下，把低沉苦痛的，快乐热闹的，多种不同感情的音乐语言都配在一篇文章里，会是怎样不伦不类!实际上，悲和喜是很复杂的感情，喜往往寓于悲之中，悲常常寓于喜之内。所以，给这样文章配乐要合情合理，要选择适应思想感情或情节变化的变奏曲，来表达情感或情节的延续发展和交错变化，这样可以给人们感情突变留下缓冲时间，给人们无声胜有声之感。配乐散文、游记一类的文章，常常出现大段的风光描写，给这类作品配乐要注意防止老一套的重复。什么“乐山风光”、“太阳岛上”、“青岛之滨”等乐曲一再重复使用，结果是干人一面。其后果是否定了文章的特点。一篇描写乐山大寺
7、的配乐游记，听众昕过之后觉得像青岛之滨，又像在哈尔滨的太阳岛上，这才是真正的失败呢。其实，描写风光决这单是抒发闲散的游山玩水之情，描写湖光山色，主要是为主题叙事服务的，把人引入一种意境，激起奋发之情，每篇文章都有它自己的“个性”，这是不可忽视的。配乐广播经历了不算太长的历史，它也可以说是现代科学的产物，如同电影艺术经历过无声无乐、无对话有音乐、有对话有音乐几个阶段一样，广播开始时也有语言少音乐。配乐节目只是在录音设备比较完善的今天，当电台有条件贮藏丰富的音乐作品时，配乐广播的分量才逐渐增多了。一个广播记者选用几位作曲家的作品，把自己编采的文章，经过艰苦的再创作过程，制作成配乐广播，自己听过以后
8、，似乎还强似不配乐，但又不甚满意，播出后，产生了社会效果，品评自己过去曾制作的配乐节目，那只有遗憾的余地。在遗憾之余，写_F了上面这些杂散的议论，希望起到抛砖引玉的作用。(作者单位：哈尔滨人民广播电台)责任编辑王庆斌(上接64页)例如，有人称电视为“家庭艺术”，其实，ll：因为它能够深深介入，才成为供各个家庭享用的大众艺术。电视艺术深深地介入了社会与家庭生活，影响着人们的意识、心理与情绪，而各种不同民族、肤色、年龄、职业的观众也相应地介入了电视艺术的规定情景之中，与荧光屏上的人物同喜同悲，息息相关，受到强烈感染。艺术介入家庭，观众介入剧情，彼此心心相印，异常贴近。相互介入、相互融合之密度超越了
9、以往任何艺术，这正是电视艺术威力之所在。介入的特点决定了掌握这种艺术形式必须沣意的技法。自然要让屏幕上更多出现中、近景，以使观众毫不费力地就近观赏，而不会拙笨地过多使用远景全景，迫使观众远远地在那里观望，以致影响了相互介入，加大了心理距离。既然要发挥深深介入的功能，自然可以采用面对面谈心的方式，如同亲友相聚，促膝而谈，娓娓动听。作家、艺术家打开自己的心扉，也引动观众敞开心灵的窗户，语言与感情的交流，将人们的思绪不知不觉地引入特定的情景、气氛之中。这就是为什么电视剧、电视故事、电视小说与电视小品对话、旁白较多，而效果亦较佳的原因。成败经验均可贵，可惜未很好地加以总结。就事论事的评论似乎多了一点，
10、广告色彩过浓的所谓“评介”多了一些，应当代之以有价值的理论探讨。如果在从事电视艺术创作的同时，加强对电视艺术规律的探索与电视美学研究，我深信，这样有远见的谋略必将加速电视艺术的发展过程。(作者单位：哈尔滨有线电视台)责任编辑王庆斌(上接83页)没有察觉时，等了一下又轻轻地碰了碰赵将毛巾递了过去，这种形体动作上的骤然改变，反映出钱当时强烈抑制自己的极其复杂的心情，也体现了其性格特点。钱的无私不仅体现在对待爱情上，还表现在对事业和社会上。钱没有因为以前那段非常岁月，魁给他的不公平待遇而怀恨在心，他依然忘我地钻研科技项月，抛开私利的诱惑，将该项日获得的专利转交给厂子，是为了厂子几百名职工能按月地发下工资，虽然身患绝症，还时刻惦记着自己的一灭的医疗费是厂子几百名职工一天的工资，能为厂子多节省一点就多节省点儿。在处理他这段台词时，我没有去渲染什么，尽茸说得甲和、自然、真诚，真实地揭示了钱处处为别人的无私精神，观众听了深深地被打动。实践证明，一个演员，只要敢于突破A己，一定会创作出不同类型的角色，只要敢于向自我挑战，做好充分细致的准备=作，一定会成功创作出与自身条件反差很大的角色!(作者单位：哈尔滨话剧院)责任编辑王庆斌
