《中国古代文学鉴赏思考题》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学鉴赏思考题（35页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、中国古代诗歌鉴赏中国古代诗歌鉴赏唐诗宋词唐诗宋词oo一、一、琵琶行琵琶行的艺术特点的艺术特点oo二、宋词的流派二、宋词的流派oo三、李清照词的艺术成就三、李清照词的艺术成就oo一一oo琵琶行琵琶行的艺术特点的艺术特点一、琵琶行的艺术特色 1o琵琶行。被贬江州次年所写。写琵琶女高超演奏 技巧和沦落身世，寄寓自己政治遭受打击，为自己无 辜被贬鸣不平。o思想意义：两个人物：漂沦憔悴、转徙于江湖间的长 安倡女，遭谗受贬、谪居江州的朝廷命官。o人物身世遭遇，体现深刻社会内容。封建社会，妇 女地位极其低下，人格受到歧视，生活最底层的妓女 ，更是身心遭受摧残。诗人以真挚的感情，写出了琵 琶女的痛苦和不幸，哀
2、伤和凄怨，反映出封建社会的 罪恶。诗人洁白受冤，无辜被贬，深刻地揭示了封 建制度压抑人才、摧残理想的本质。诗篇写出了他们 的不幸和不平。二、琵琶行的艺术特色 2o琵琶行艺术成就：o1.通过景物描写、环境气氛渲染抒情叙事，并使之融为 一体。o“枫叶荻花秋瑟瑟”，“别时茫茫江浸月” 凄清冷寂景象烘 托难以割舍别情，这又为琵琶女出场作必要铺垫。o2.善于捕捉代表性细节，以简练的语言把人物情态和心 理形象描绘出来，深刻而生动地刻画了人物形象。o逢琵琶女：“忽闻水上琵琶声犹抱琵琶半遮面”，在 急急以求与默默以待，频频呼喊与迟迟而出的对比描写 中，表现诗人的仰慕之情和琵琶女身怀沦落之感而又不 卑不亢的特点
3、，展示双方不同心理和鲜明个性。三、琵琶行的艺术特色 3o3.结构严谨，层次清晰，步步深入，层层推进。o意脉贯穿，过度自然，曲折生动而又有条不紊。o4.独具特色的音乐描写。o五光十色、美不胜收的音乐世界。从前描写音乐的诗 歌，一般都很简单，方法单调，艺术技巧不高。而 琵琶行则生动细腻，声情并茂。 送客闻琵琶声访琵琶女琵琶演奏 凄凉身世迁谪之感四、琵琶行的艺术特色 4o（1）精妙的比喻。o“急雨”乐声繁密， “私语”乐声轻幽， “莺语”、“ 泉流”圆转入微， “银瓶破”、“水浆迸”、“铁骑突”、 “刀枪鸣”乐声激昂雄壮， “大珠小珠落玉盘”乐 声圆润，无不精妙绝伦。o（2）侧面烘托，突出音乐效果。
4、o开头：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”惊人o中间：“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白”迷人o结尾：“就中泣下谁最多，江州司马青衫湿”感人o由浅入深，层层逼近。五、琵琶行的艺术特色 5o（3）音乐饱含深沉情感。o“转轴拨弦三两声说尽心中无限事”，琵琶声 是琵琶女的心曲，复杂矛盾的内心世界。o（4）演奏指法描写具体。“转轴拨弦”、“轻拢慢 捻抹复挑”、“曲终收拨”、“放拨插弦中”，o（5）并不一味写“有声”，“别有幽愁暗恨生，此 时无声胜有声”，以无写有，以静衬动，耐人寻 味。高妙处：无之美；两次高潮中暂歇；情的力 量。六、琵琶行的艺术特色 6o（6）音乐对比因素刻画。如高低、粗细、 重轻、缓急
5、、滑涩、断续等，极富层次感。o（7）演奏者和听众交流，把音乐表现得真 切动人。o（8）以音乐化语言来描绘音乐，运用叠字 、反复、双声、叠韵、顶真等修辞。o清方扶南：“白香山江上琵琶，韩退之颖师 琴，李长吉李凭箜篌，皆摹写声音之至文。 韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”oo二二oo宋词的流派宋词的流派二、宋词的流派 1o一般分宋词为婉约、豪放两派。分法始于明人张綖：词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其 词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦 少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词 体以婉约为正，故东坡称少游“今之词手”，后山（陈师 道）评东坡“如教坊雷大使舞，虽极
6、天下之工，要非本 色。”（诗余图谱）o另外明代经历了嘉靖、隆庆、万历三朝的徐师曾（ 15471610）也曾说：至论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲辞情 蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感 人，要当以婉约为正。（文体明辨序说诗余）二、宋词的流派 2o此后人们遂逐渐把宋词分为婉约、豪放两 派，并以此来论列词人，撰述词史。如清 初王士祯说：张南胡论词派有二：一曰婉约，一曰 豪放。仆谓婉约易安为宗，豪放惟幼安称 首。（花草蒙拾） o后人也有不满于这一分法的，如顾咸三 “ 三家说”、周济 “四家说”、戈载 “七家说” 、郭麟 “四体说”、陈廷焯 “十四体说”。皆 有所见，难以划一。二、
7、宋词的流派 3o唐宋名家，流派不同，本原则一。论其流派，大约 温飞卿为一体，皇甫子奇、南唐二主附之。韦端己 为一体，牛松卿附之。冯正中为一体，五代诸词人 以暨北宋晏、欧、小山等附之。张子野为一体，秦 淮海为一体，柳词高者附之。苏东坡为一体，贺方 回为一体，毛泽民、晁具茨高者附之。周美成为一 体，竹屋、草窗附之。辛稼轩为一体，张、陆、刘 、蒋、陈、杜合附之。姜白石为一体，史梅溪为一 体，吴梦窗为一体，王碧山为一体，黄公度、陈西 麓附之。张玉田为一体。（见白雨斋词话卷八 ）二、宋词的流派 4o詹安泰宋词散论把宋词分为8派：o1.真率明朗：不事假借，极少粉饰，有甚说甚，而委曲详 尽，妥帖谐叶，既明朗
8、，也深切。柳永为宗。沈唐、李甲 、孔夷、晁元礼、曹组是其嫡嗣。o2.高旷清雄：苏轼为代表。源于韦庄和李煜。可归属该派 的有黄庭坚、晁补之、叶梦得、朱敦儒、陈与义。张元干 、李纲、张孝祥继承这一派沉着悲壮作风，是由这一派过 渡到豪放派的桥梁。o3.婉约清新：秦观、清照为代表。秦远师南唐，近承晏欧 而参以柳永，时有凄怨之音，似李煜中期之作，比晏欧伸 展，比柳永雅丽。清照前期妍媚，后期凄怨。赵令畤、谢 逸、赵长卿、吕渭老等可归属此派。o4.奇艳俊秀：以张先、贺铸为代表。属这派的有王观、李 廌、李之仪、周紫芝等。二、宋词的流派 5o5.典丽精工：周邦彦为代表。o6.豪迈奔放：辛稼轩为代表。源出苏轼，经
9、过贺铸张 元干等悲壮激昂之作，益以时代之剧变，走上雄奇跌 宕、豪迈奔放的道路而另成独特风格。陆游、刘过、 刘克庄皆属此派。o7.骚雅清劲：姜白石为代表。“宋元者张辑、卢祖皋、 史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允 平、张翥 、杨基、皆具姜夔之一体。”（黑蝶斋诗余 序） o8.密丽险涩：吴文英为代表。远祖温庭筠，近师周邦 彦，讲究字面，烹炼句法，极意雕琢，工巧丽密，流 于险涩，面貌略近诗中李贺和李义山，而更为隐晦。 明显走梦窗一路的有尹焕、黄孝迈、楼采、李彭老等 。二、宋词的流派 6o诚然，把宋词只分为婉约、豪放两派，失之于简单 、笼统，难以说出具体的多样化的风格，有其不足 。o同是婉
10、约，柳永和李清照不同，从“衣带渐宽终不 悔，为伊消得人憔悴”（柳永蝶恋花）和“莫道 不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照醉花 阴）中，人们一下便可体味出其风格之差异。o同是豪放，苏轼和辛弃疾也不同，“但愿人长久， 千里共婵娟”（苏轼水调歌头）和“醉里挑灯看 剑，梦回吹角连营”（辛弃疾破阵子），其风 格之异一看便知。二、宋词的流派 7o同一个词人，风格也不尽相同，歌咏“寻寻觅觅，冷冷 清清，凄凄惨惨戚戚”（声声慢）的李清照，也有 “天接云涛连晓雾”（渔家傲）的高歌。高唱“大江 东去”（念奴娇）的苏轼也写过“花褪残红青杏小” （蝶恋花）的婉约词。辛弃疾的摸鱼儿。苏 辛词对红楼梦的影响。o但是，这
11、一分法也有其合理因素，它便于我们从总体 上把握词的两种主要风格和词人的大致分野，给初学 者带来方便，大体适用，但我们不应机械地理解。二、宋词的流派 8o婉约、豪放之说的渊源：o易经系辞上：“刚柔相摩，八卦相荡。” “刚 ，就是阳；柔，就是阴。阴阳二性，不停地交错摩擦， 八卦象征的天、地、风、雨、雷、电、山、海这八种自 然现象，也互相鼓动推荡；产生宇宙万物的变易，演变 成六十四卦。”（艾治平婉约词派的流变）o魏晋始以刚柔论文，刘勰文心雕龙的定势、 体性、熔裁等篇中便有所论述。o清代姚鼐复鲁絜非书，则把文学的阳刚与阴柔的说 法推向了极至。（惜抱轩文集卷6）o受其影响，刘熙载、冯煦等便以阴柔、阳刚论
12、词，如“ 词有阴阳，阴者采而匿，阳者疏而亮”（见刘熙载艺 概词曲概），“词派有二，曰刚曰柔”（见冯煦 东坡乐府序）。二、宋词的流派 9o关于婉约：o“婉约” 本义有二：o一是和顺婉转。国语吴语：“夫固知君王之 盖威以好胜也，故婉约其辞，以从逸王志。”注云 ：“婉，顺也；约，碑也。”o二是柔美。张彦远书法要录梁庾元威论书： “（孔）敬通又能一笔草书，一行一断，婉约流利 。”o无论是语言的“婉约其辞”，还是书法的“婉约流 利”，都表现出一种柔美、温和、潜气内敛的风格 。（见艾治平婉约词派的流变）二、宋词的流派 10o关于豪放：o豪放作为文学风格，见于司空图二十四诗品：“观 化匪禁，吞吐大荒；由道反
13、气，处得易狂。天风浪浪， 海风苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰 ；晓策六鳌，濯足扶桑。”o杨廷芝诗品浅解：“豪迈纵放。豪以内言，放以外 言，豪则我有可盖于世，放则无物可羁乎我。”可见豪 放的作品当气度超拔，不受羁束。o欧阳修、王安石、苏轼、苏辙曾用“豪放” 衡文评诗。o第一个用“豪放”评词的是苏轼（答陈季常书），他 还开始写作打破传统词风的词，如念奴娇赤壁怀 古等，颇引人注意。 二、宋词的流派 11o婉约、豪放派的主要不同：o1.题材：婉约派多写离别相思，儿女之情，而豪放派则 广泛地选择题材，多言家国大事；o2.抒情：婉约派含蓄蕴藉，情思曲折流露，而豪放派则 多为直抒胸臆，情感热烈
14、奔放；o3.音律：婉约派严守格律，音律谐美，而豪放派则敢于 冲破格律的束缚；o4.风格：婉约派委婉绮丽，而豪放派的基本风格则恢宏 沉郁。oo三三oo李清照词的艺术成就李清照词的艺术成就三、李清照词的艺术成就 1o三、李清照词的艺术o1.鲜明生动的形象。o写人，写景，都创造出鲜明生动、栩栩如生 的艺术形象。o（1）成功地描写了自己这个抒情主人公的 形象：少女的天真烂漫、少妇的清闲幽雅和 孀妇的悲哀愁苦，从中反映了时代的发展和 社会的变迁。三、李清照词的艺术成就 2o十分注重对人物微妙、复杂的心理活动的刻画。 o用对话展示不同人物的内心：“试问卷帘人，却道海 棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”只
15、一问、一 答、一驳，便深刻地揭示了主人和侍女的不同心理 ，曲折有致，生动传神，人物形象呼之欲出。o善以细微神态和典型细节表现人物心理：“此情无计 可消除，才下眉头，却上心头”（一剪梅），“ 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，“如今憔悴 ，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听 人笑语”等，都充分揭示出了人物忧伤凄凉的内心世 界。三、李清照词的艺术成就 3o（2）自然景物形象逼真，形神兼备。o花： “绿肥红瘦”的海棠，“香脸半开”的寒 梅，“向人多酝藉”的桂花，“屈平陶令，风韵 正相宜”的白菊， “舒展有余情”的芭蕉，都 有鲜明个性。o雨：“浓烟暗雨”，“煞儿晴，煞儿雨，煞儿风 ”，“几点
16、催花雨”，“黄昏疏雨”，“梧桐更 兼细雨”，“伤心枕上三更雨”，无雷同，映衬 主人公的情感。o赋予自然景物以情感，给人以亲切感：“山光水 色与人亲，说不尽、无穷好”，“眠沙鸥鹭不回头 ，似也恨、人归早”（怨王孙）。人物形象 与自然景物紧密联系，互为映衬，和谐统一。三、李清照词的艺术成就 4o2.真实细腻的情感。o诗言志，词言情，婉约词尤长于抒情。婉约词正宗 的易安词则更以抒情真实自然、细腻深入、委婉含 蓄见长。o（1）真实自然。从前词为男性描摹女性心理，“男 子作闺音”，隔靴搔痒，对女子内心世界缺乏深入了 解，词缺乏感人力量。而李作为女性词人，又以自 己生活体验为基础，去表现自己对生活和自然的热 爱，对爱情和理想的向往，向读者敞开自己的心扉 ，毫无扭捏作态、感情虚假、表现粗率浅露
