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1、彼得贝伦斯(Peter Behrens) 彼得贝伦斯(Peter Behrens)，（ 1868年4月14日1940年2月27日）， 逝世于柏林。起先为画家，之后于 第一次世界大战前成为现代工业建 筑师。他最著名的是德国工艺联盟 成员之一，与现代工业设计。他将 工业设计规格化。 彼得贝伦斯 - 个人简介 彼得贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）德国著 名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制 造联盟”的首席建筑师。他是一代人的宗师 ，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯范 德罗和勒柯布西耶早年都曾在他的设计室 工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻 的影响。贝伦斯早年在汉堡的艺术学
2、校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到 达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术 学校的校长。1907年他被德国通用电气公司 聘请担任建筑师和设计协调人，19091912 年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计 的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。 1904年参加了德国工业同盟的组织工作，1907年德国工业 同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟 的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产 业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化” ，工业同盟的口号就是“优质产品”。190
3、7年他被德国通用 电气公司AEG聘请担任建筑师和设计协调人，开始了他作 为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第一 次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计，及让一位艺术 家担任董事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺 术领导职务的人。 他所制订的生产纲领和工业产品样品，一直到20世纪30年 代仍起作用，他还制定了批量生产的技术复杂型产品的艺 术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段 。贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目 标的一个典型范例。19091912年参与建造公司的厂房建 筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的 建筑物，被誉为第一座真正的“现
4、代建筑”。他设计的AEG 的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何 附加的装饰，是贝伦斯建筑新观念的体现，贝伦斯把自己 的新思想灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统 式样，采用新材料与新形式，使厂房建筑面貌一新。钢结 构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身， 各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果，其 简洁明快的外形是建筑史上的革命，具有现代建筑新结构 的特点，强有力地表达了德意志设计联盟的理念贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，AEG的标识在几年时间内数易其 稿一直沿用至今，并成为欧洲最著名的标识之一。作为工业设计师，贝 伦斯设计了大量的工业产品，如弧光灯、
5、电风扇、电水壶等，奠定了功 能主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美 理想，从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与 牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计了 电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼 ”。贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来，使这 些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如电壶，贝伦斯 制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合 ，共有24种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手 柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之
6、适合工业化生产的 设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水 壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用 贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，担任过迪塞尔多夫实用艺术学校校长、维也纳 与柏林普鲁士两地美术学院的建筑系系主任。1910年间，沃尔特格罗皮乌斯（ WalterGropius，1883-1969）、密斯凡德罗(MiesvanderRohe,Ludwg，1886-1969)和勒 柯布西埃(LeCorbusier，1887-1965)等，都在柏林贝伦斯的办公室工作过，他们后来都 成了20世纪伟大的现代建筑师和设计师。所以他更重要的意义是影响和教育了一批 新人，这一批人成为
7、现代含义的工业设计之父，是第一代成熟的工业设计师与现代 建筑设计师。 贝伦斯写了许多著作，在这些著作中他主张对造型规律进行数学分析。他拒绝复制 历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、植物界线条的基础上坚持理性主 义美学原则。他的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式的创作。贝伦斯还 指出，在关于艺术与技术的关系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够确定 现代风格，同时通过批量生产符合审美要求的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技 术和文化的结合是文化的新源泉，与其说它服务于生活的审美改造，不如说它服务 于全民的社会利益。因此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式对于作为人 类文化一部分
8、的物质环境而形成的意义。贝伦斯后期作品有圣彼得堡的德国大使馆 （19111912）、奥地利烟草公司（1930）等。19221927年任维也纳美术学院教授 。沃尔特格罗皮乌 斯密斯凡德罗勒柯布西 埃他们后来都成了20世纪 伟大的现代建筑师和设 计师。所以他更重要的 意义是影响和教育了一 批新人，这一批人成为 现代含义的工业设计之 父，是第一代成熟的工 业设计师与现代建筑设 计师。 圣彼得堡的德国 大使馆奥地利烟草公司为什么说彼得贝伦斯是现代设计之父 第一 为AEG公司 设计的全套的CIS设 计 第二 为AEG公司 设计了三个产品 电水壶 风扇 台灯 成为第一个 工业 设计师 第三 是德意志工作同
9、盟的副主席 为德国的设计推广 做出不可磨灭 的贡献 第四 也是最重要的一点 开设 了第一家综合性的设计事务所 培养出三位 杰出的设计师 分 别为 格罗庇乌斯 密斯凡德罗 科普西耶 这三位加上美国的 莱特 和 芬兰的阿图 就是现代 设计的开端 就是现代设计的 第一代 德意志工作同盟彼得贝伦斯（Peter Behrens）：建筑世界的回音 “1905年在奥尔登堡为德国西北部艺术展览会所建的展览馆中，在19061907年在靠近Hagen的德尔 斯坦所建的火葬场中，以及在1908年的AEG馆中，贝伦斯抛弃了所有表现主义与年轻风格派的旧观 念，在奥尔布里奇停止的地方继续前进。这些大厦明显参考了托斯卡纳地
10、区罗曼风格，在它们水晶 般的纯净中，Behrens再次以纯净的形式达到了符号的象征性(“水晶”符号），这并非风格的复兴。早 期托斯卡纳地区文艺复兴的几何形式与佛罗伦萨有关，它作为自然世界和精神世界的结合处。在阿 波罗似的工业化组织中的神迹中，这种综合性被恢复了。AEG馆甚至被看作新的宫廷教堂介绍给凯 泽威廉皇帝，第二帝国的这位新的统治者从工业扩张的威力中看到了帝国的复兴。在此，瑙曼与德 意志制造联盟的观念第一次得到了具体的体现。”Historyof world architecture德国在世纪之交的“青年风格”运动，受英国工艺美术运动和欧洲其他国家新艺术运动的影响，这 场运动一方面强调装饰，希望重新使用中世纪的歌特风格来抗拒维多利亚式的繁琐装饰风格，另 一方面则反对机械风格。1902年左右，部分人开始从“青年风格”运动中分离出来，形成新的现代 设计运动的中心，其中一个比较重要的人物是彼得贝伦斯（Peter Behrens）。最早在1893年， Behrens是慕尼黑分离派的一名表现主义画家。“德意志制造联盟并不是主张特殊的艺术语言，而仅仅是强调艺术家与工业之间关系的改革原则 ，这原则以质量与数量之间的互补为基础。在德意志制造联盟的成熟期中，最有魅力的人物就是 PeterBehrens。” History of worldarchitecture
