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1、中国古代诗歌发展概述(四)选修中国古代诗歌散文欣赏4、南北朝时期(最大的成就是民歌的发展)南朝民歌:文学特征:题材狭窄(爱情)、风格艳丽,喜用双关代表作西洲曲 北朝民歌:文学特征:题材广泛、风格刚健、语言直率木兰辞(代表了北朝民歌的最高成就) 文人诗创作:代表诗人:鲍照、谢朓、庚信 隋唐五代初唐 四杰:王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈子昂盛唐 诗仙:(李白)、诗圣(杜甫)中国诗坛盛极一时的“双子星”山水田园诗派:王(王维)、孟(孟浩然)边塞诗派:高适、岑参、李颀、王昌龄 中唐 韩孟(韩愈、孟郊诗歌的风格特征:奇崛险怪)元白(元稹、白居易诗歌的风格特征:语言平易直白)李贺(人称“诗鬼”诗歌的风格特
2、征: 诗境诡谲)晚唐 小李杜:李商隐、杜牧 , 温庭筠诗歌的风格特征: 哀艳 宋代宋诗重理趣 江西诗派:黄庭坚、陈师道、陈与义 ,杨万里(“诚斋体”)、苏轼 宋词(婉约派:柳永、李清照,豪放派:苏轼、辛弃疾) 元代元曲四大家(关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ) 清代清诗(龚自珍)、清词(纳兰性德)浣 溪 沙 (晏 殊) 一曲新词酒一杯,去年天气 旧亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识 燕归来.小园香径独徘徊.渔家傲范仲淹 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计, 羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。 . 范仲淹以
3、其守边边的实际经历实际经历 首创边创边 塞词词, 一扫扫花间间派柔靡无骨的词风词风 ,为苏为苏 辛豪放词导词导 夫先路。雨霖铃铃 柳永寒蝉凄切,对长对长 亭晚,骤骤雨初歇。 都门帐饮门帐饮 无绪绪,留恋处处、兰兰舟催发发。 执执手相看泪眼,竟无语语凝噎。 念去去千里烟波,暮霭霭沉沉楚天阔阔。多情自古伤伤离别别,更那堪、冷落清秋节节! 今宵酒醒何处处?杨杨柳岸、晓风晓风 残月。 此去经经年,应应是良辰好景虚设设。 便纵纵有千种风风情,更与何人说说?抒写别别情的词词。上片描绘绘离别时难别时难 舍难难分的场场面, 下片写离别别依恋痛 苦的心情。情感波澜澜叠起,层层层层 深 入,缠绵缠绵 悱恻恻,淋漓
4、尽致,是柳永的代表作。破阵子 为陈同甫赋壮语以寄 辛弃疾醉里挑灯看剑 梦回吹角连营 八百里分麾下炙 五十弦翻塞外声 沙场秋点兵马作的卢飞快 弓如霹雳弦惊 了却君王天下事 赢得生前身后名 可怜白发生热情洋溢,慷慨悲壮, 笔力雄厚,与苏轼并称为“苏辛” 一剪梅李清照红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头,却上心头。淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠 麦青青。 自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒, 都在空城。 杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难 赋深情。二十
5、四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年 知为谁生。姜夔扬州慢这首词抒发了诗人黍离之悲,作者即事写景,触景生情, 情景交融,抒发了内心的郁愤,表达出一片爱国的深情。但是 ,由于作者生活和思想的局限,反映在作品的思想内容上,尽 管有一定的现实意义,但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆游等 诗人相比,即可看出其差距,不只是风格不同而已。 黍离是诗经中非常著名的篇目,主要写了周平 王东迁后,一位周大夫经过西周故都时,看见当年的宗庙 宫室已被夷为平地,遍地黍稷妒满目荒凉的景象,于是十 分忧伤彷徨,写下了这首诗,感叹周室的兴衰。 南宋中兴四大诗人:陆游尤袤范成大杨万里陆游是南宋最杰出的诗人,也 是中国诗歌史
6、上作品最多的诗 人。为国雪耻,抗敌御侮,一 直是最能激动诗人情感和不断 得到表现的主题。永不衰竭的 爱国热情,使陆游唱出了那个 时代最高亢的歌声。关山月和戎诏下十五年,将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。 戊楼刁斗催落月,三十从军今白发; 笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙! 遗民忍死望恢复,几处令宵垂泪痕!范成大,作为使节到金朝去谈判国事,抗争不 屈,几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国大志 不能实现,同情人民苦难又无能为力,这种思想构 成他的诗歌创作的主题。特别是后半生,创作了非常有特色的田园诗, 洋溢着热爱生活的激情,是宋诗中的优秀篇章。他 善
7、写绝句,诗风清丽精致。毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。晓出净慈寺送林子方 杨万里正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷 慨悲歌的时候,我国北方少数民族 所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之 歌相结合,形成了词以后的又一种 变体诗歌形式-“曲”。曲萌生于金,繁盛于元,故称 “元曲”。元曲的代表作家:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 张养浩、张可久。山坡羊(潼关怀古)张养浩峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。 望西都。意踟蹰,伤心秦汉 经行处。 宫阙万间都做了土。 兴,百姓苦。亡,百姓苦。 综上所述,中国诗词歌曲均源于民间 ,它们虽然各自尽经历了漫长的演变发展 过程,各有其不同的表达方式
8、,但其血脉 相通,都是借客观事物抒发主观情感。而中国诗歌的发展史大致是:歌而诗,诗而词,词而曲。衍至清末,梁起超等人倡导的“诗 界革命”,又预示着新的诗歌体式即将 形成。五四新文学运动如星如日的光芒 已经照亮了现代新诗的“诗国天空”。江南春江南春 杜牧千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。明代杨慎及清代何文焕对此诗之优劣各持一词,试辨析之。 明明 杨慎杨慎升庵诗话升庵诗话卷八:卷八:唐诗绝句,今本多误字,试举一二。若杜牧之江南春云:“十里莺啼绿映 红”,今本误作“千里”。若依俗本,千里莺啼,谁人听得?千里
9、绿映红,谁人 见得?若作“十里”则莺啼绿红之景,村郭、楼台、寺僧、酒旗皆在其中矣。 清清 何文焕何文焕历代诗话考索历代诗话考索:升庵谓“千”应作“十”,盖千里已听不着看不见矣,何所云,“莺啼绿映红”耶 ?余谓即作十里,亦未必尽听得着看得见。题云江南春,江南方广千里, 千里之中莺啼而绿映焉,水村山郭无处无酒旗,四百八十寺楼台多在烟雨中也 。此诗之意,意即广不得专指一处,故总而命曰江南春,诗家善立意者也 。何文焕的批评是有道理的。他的批评,指出 了体现了对这种死扣词句的做法的否定,其实 也暗合了诗歌理解的一种方法“意”,有人认为是作者之“意”,也有人认 为是读者之“意”。后者的看法更合理些。 “志
10、” ,有人认为是作者之志”,也有人认为是作品之“志 ”,还有人认为是“记载”的意思。这三种意见并无本 质的不同,都可以视为作者或作品所表达的原意。“ 逆”,有三层意思:迎受、接纳,考证、探究,追溯 、反求。总之,所谓“以意逆志”,就是读者以“己意 ”去“逆”作者作品之“志”,在这个过程中,读者既 没有完全抛弃自己“现在的视域”,也没有把理解对象 “初始的视域”简单地纳入自己“现在的视域”,而是 把这两种不同的视域融合起来,形成一个全新的视域, 从而得出对作品的诠释。赏赏 析析 指指 导导不难看出,不难看出,“ “以意逆志以意逆志” ”的欣赏方法,既要尊重读者的主的欣赏方法,既要尊重读者的主 体
11、意识体意识“ “意意” ”,又不能背离作者作品之,又不能背离作者作品之“ “志志” ”,并把欣赏过程看,并把欣赏过程看 成读者之成读者之“ “意意” ”与解读对象之与解读对象之“ “志志” ”,通过,通过“ “逆逆” ”的方式相互交融的方式相互交融 而建构新意义的过程。这种欣赏方法是具有科学性的。而建构新意义的过程。这种欣赏方法是具有科学性的。 孟子在回答弟子的提问时,提出了理解作品的方 法:“故说诗者,不以文害辞,不以辞害志;以意 逆志,是为得之。” 我们在解说诗歌的时候,要正确理解词义、字义 ,结合自己的切身体会去推测作者的本意,从作 品的整体出发,由表及里地理解诗歌的主旨。( 解读文辞,
12、揣摩情意;融入体验,体会情趣;超 越原意,推陈出新。) 同时,我们还要善于把自己的生活体验和主观感 受融入欣赏的过程,理解诗意,甚至还可以在此 基础上,生发出新的旨趣。杜牧杜牧泊秦淮泊秦淮诗中诗中“ “商女不知亡国恨,隔江犹唱后商女不知亡国恨,隔江犹唱后 庭花。庭花。” ”有人认为,作者是在苛求有人认为,作者是在苛求“ “商女商女” ”。你认为呢?。你认为呢? 错!只从字面上去读解,故而曲 解。用“以意逆志”的方法去理解 ,就会得出正确的结论,作品批 评的决不是商女,而是谴责诗中 只字未涉的正在酒家征歌买笑, 寻欢作乐的达官贵人。泊秦淮泊秦淮 烟笼寒水月笼沙,烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。
13、夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨,商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花。隔江犹唱后庭花。 其实,这是作者借陈后主其实,这是作者借陈后主( (陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡 国的历史,讽刺晚唐那班醉生梦死的统治者不从中汲取教训国的历史,讽刺晚唐那班醉生梦死的统治者不从中汲取教训 ,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。 凉 州 词唐-王之涣 黄河远上白云间,一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。注释:孤城:指玉门关。仞: 古代七尺或八尺为一仞。羌: 古代的一个民族。这首诗描写了边塞凉州雄伟壮阔又荒凉寂寞的景象。远远
14、奔 流而来的黄河,好象与白云连在一起,玉门关孤零零地耸峙在高 山之中,显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨 春光迟迟呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!表达边关戍卒的思乡之情山 行杜牧 远上寒山石径斜,白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。首句首句“远上寒山石径斜远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满 秋意的山峦。次句秋意的山峦。次句“白云生处有人家白云生处有人家”,描写诗人山行时所看到的远处风光,描写诗人山行时所看到的远处风光 。第三句。第三句“停车坐爱枫林晚停车坐爱枫林晚”的的“坐坐”字解释为字解释为
15、“因为因为”。因为夕照枫林的。因为夕照枫林的 晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。这句中的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚晚”字用得无比精字用得无比精 妙,它蕴含多层意思:(妙,它蕴含多层意思:(1 1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。 (2 2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美 丽。(丽。(3 3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱 之极。(之极。(4 4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出第四句)因为停车甚久,观察入微,才能悟出第四句“霜叶红于二月花霜叶红于二月花” 这样富有理趣的警句。这样富有理趣的警句。 “ “霜叶红于二月花霜叶红于二月花”,这是全诗的中心句。前三句的,这是全诗的中心句。前三句的 描写都是在为这句铺垫和烘托。描写都是在为这句铺垫和烘托。这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世 界的表露,志趣的寄托,因而能