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1、第三节、工艺白玉镂雕蟠龙纹带环 明 玉 人春 秋复习思考题1、古玉（器）的鉴别方法。 2、各代雕琢古玉的特征工艺及纹饰。 3、古玉（器）的主要沁色类型。 4、作古的鉴别依据及方法。几千年来，中国的治玉工艺和技法都是师徒传承 ，鲜见于文字。最早古玉作工典籍是周礼考工记，涉及治 玉技法不多。明代宋应星天工开物中粗略描绘古人治玉 的轮廓。清代李澄福古玉图说全面记载了治玉的全 过程：即捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、 上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆 续出现铊子、拉条等。现代，电动工具、激光技术、数控技术等。玉器的制作工序大致相似，差异主要体现在各时 代雕琢技法的不同。古玉的雕琢技
2、法分为：阴刻 凹线条阳刻 凸线条浮雕 浮在器物表面圆雕 立体雕琢镂空 将器物掏空镶嵌 拼接其它材质等细分：单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮雕 、高浮雕、单层镂空和多层镂空等。玉器断代的科学依据：雕琢技法、制造工艺。1、新石器时代 特征：器物多素面 ，纹饰都为单线阴 刻，线条粗、刻度 浅、磨工差； 钻孔：单面和双面 ； 晚期出现减地浮雕 法。 将玉器表面中心稍凹磨； 板片边沿呈斜坡薄刃状， 为红山文化玉器特有。平面打漥(wa)从两面对钻出现错位的现象 ，常见于良渚文化玉璧中。 象鼻穿台痕从两面钻孔接通 ，红山文化明 清。对良渚玉琮规整的 圆由何钻成？“竹管 ”还是金属？喇叭孔管钻钻孔一面大，一
3、面 小，呈喇叭状，多 见于战国的以前。玉璜 春秋2、商代 主要是勾撒法和浅浮雕法 ，纹饰运用减地、压地手 法，产生立体感。 将外层与内层间的“ 地子”琢低，使内层 显示突出感，始于 商而盛行于西周。 压地雕法将纹饰琢成大斜坡状，不仅富立体感，还增添美与 力，出现于商代晚期而盛行于周，汉代后不常见。 减地雕法勾撒法（一面坡）把“地子”均匀磨低，留 出阳纹线，是商代最 常用的雕琢手法。3、周代 沿袭商代技法，阴刻线变为 一侧壁垂直，另侧呈斜坡， 断面为三角形； 阳刻线发展为一侧垂直阴线 ，另侧压地。 中期后出现一侧直沟，一侧 压地斜沟中夹阳线。 由平行的一粗一细两条 阴线构成，一刚一柔节 奏感强。
4、 勾 撒 法4、春秋 特征：细垂直阴线在器身磨光表面勾琢；磨光表面斜琢宽纹饰图案，形成外浅内深、 内棱陡直斜面； 在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中，表现多 层次、线雕的强装饰效果。减地雕法“地”上布满 繁密细阴纹 。纹饰繁密而“满”， 但繁缛不乱，雕琢 精细，一丝不苟， 异常精美。 精细雕琢法云纹玉璧 春秋5、战国的 使用金属薄壁管钻穿孔 。 多出现在玉璧上 ，盛行于战国的和汉 代，后世不多见， 仅出现在宋、清仿 古玉。出廓雕法玉龙凤饰壁 汉镂雕战国的发展到极致，从红山文化沿用到 清代。 镂空蟠蠇玉饰 汉镂空龙凤纹璧 战国的镂空龙凤纹饰 战国的6、汉代 继承战国的技法，加以发展，但风格 不
5、同，如汉八刀、游丝毛雕。广泛 使用锯、镂锯、铊、管钻等。 通过廖廖数刀 将对象雕刻得 栩栩如生，雕 琢器物多为蝉 、猪等陪藏用 品。 汉八刀汉 玉猪著名雕法，属阴刻细线， 弯曲有度，若断若续，在 转角处常有细毛刺。游丝毛雕高浮雕汉代大量采用的技法。 汉7、唐代 传统雕琢技法更加成熟 ，受绘画艺术的浅描影 响，表面盛行加细阴线 强调细部；圆雕表现形 体的动态和力量。短细阴线雕唐代特有技法，在人物、 花卉表面加细阴线表现细 部。 8、宋元代 特点：刀法细腻、认真， 深层立体镂雕是其创新， 并影响辽、金、元，至明 代后很少见。深层立体镂雕强立体感，如花瓣 、花叶等。青玉人物山子 宋元代技法，善用天然
6、皮色 ，器物抛光不足，表面多 见砣痕、钻痕等。 深琢立体透雕海东青啄雁 辽元9、明代 中期出现分层镂雕，装饰效果强，似 繁实简，适宜大批量制造。苏作喜雕阳 文，地子浅、平如镜，无强烈凹凸变化 ，追求文静秀雅，并持续到清末。北大明与北大明粗犷风格相反，雕 工细腻，地浅光平如镜。南 细 工精粗不一，玉雕粗枝大 叶、求形不求工，只注 表面，不重底部，多见 北方器件。10、清代 集历代之大成，达颠峰状态，地子平滑 、磨光讲究，直线挺拔、弧线圆滑，广 见圆雕作品，多层镂空达到出神入化境 界。落款已用金刚石钻刀。乾隆工专指乾隆年代雕琢玉器，从 构思直到抛光，任何细部都 一丝不苟，后推广成雕工极 其精美的代
7、名词。梅花瓶第四节、沁色 古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月 的洗礼和水土的侵蚀，必然会留下种种色质和印记 ，从而为鉴别古玉提供了可靠的依据。沁色指玉埋入土中在一定时间后，受地下其他 物质的侵蚀，使玉器本身的颜色发生一定的变化。受沁的古玉出土之后，经过人体的长期盘玩，其 体内的物质成分受到人气的涵养，从而使古玉原先 的沁色发生奇妙的变化，呈现出五光十色的色彩。出土古玉沁色与入土的时间、地点、受沁深浅 程度不同有关，主要沁色有：紫、红沁：包括铁沁和血沁，颜色种类有宝石红 、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红、膏 药红、孩儿面等。一般铁沁呈褐红，血沁为赤红（枣皮红），色深 称“酱瓣
8、紫”，及茄皮紫、棕毛紫。绿沁：主要为铜沁，受沁后色如翡翠，是因铜器 产生的铜绿接触玉器后渗入其中，出土后色泽比翡 翠更加娇嫩滋润。主要有鹦哥绿、葱绿、松花绿、 白果绿等色。黄沁：包括土沁和松香沁。玉在土中总会受到侵 蚀，侵蚀轻者称“土沁”、“土锈”，重者为“土浸”或“ 土斑”。入土时间长的古玉，其土锈、土斑用刀刮 不掉，土渗入玉的肌理，已与玉合而为一了。土沁 后有鸡油黄、桂花黄、秋葵黄、老酒黄、栗子黄等 。受松香沁的呈蜜蜡，呈淡黄色。白沁：受地火、地热、钙化后则变成白色，地火 为土中含磷物质（毛发、矿物质等）。久埋地下可产生钙化，强烈者使玉器全部钙化， 通体呈灰白色，代表年代非常久远。白沁有鱼
9、肚白（泛青）、鸡骨白、象牙白（微黄 ）、米点白和糙米白等色。青沁：受靛青沁的古玉色如青天，是由服装上的 靛蓝深入玉中所致。青沁色有潭水苍、蟹壳青、雨 过天青、竹叶青、虾子青、鼻涕青等。黑沁：受水银沁后常呈不同程度的黑色。可分：地中水银沁和殉葬水银沁，殉葬水银依水银量再分：大坑和小坑。地中水银沁：呈黄白色或微黑微青的颜色；大坑水银沁：呈黑漆色，大坑为帝王和达官贵人之墓，死 后用水银浸泡。小坑水银沁：颜色在深度、广度上较逊色，为灰黑色。水银沁斑大者连成片，小则成块或细如线，与玉 质和所处环境所致，共性均为黝黑光亮。 花沁：指受沁物质共同作用而产生，一般古玉沁 色不止一种，常出现两种或两种以上，如蛤
10、蟆皮、 洒珠点、碎瓷纹、唐烂斑、金带围等。花沁常以吉祥寓意或形象比喻：天玄地黄（两种色沁）、三元及第（三种色沁）、福禄寿喜（四种色沁）、五福呈祥（五种色沁）等。出土古玉除沁色外，在玉质上的差异取决于： 地质环境，分地气干寒、酸化弱与温湿，酸化强干湿程度，干坑则多蛀孔，水坑玉多霉菌。 1、典型沁色 （1）鸡骨白 玉在土中受土质、温度的 影响，产生钙化的现象， 似煮熟的鸡骨而称之。 真鸡骨白玉器表面有一层 钙化的包浆，肉眼可见大 小不一的圆形斑点，在强 光照射下，偶见透光。 作伪者由火烧而成，会出 现裂纹，称“火劫纹” ；若 化学品作伪，则表面呈白 色，不入玉内，强光下通 体透光或呈不透光的死白
11、。 （2）水沁、钙化 水沁的特征是白色，受 沁部分异常干结。 钙化的玉已经发生质地 的变化，往往松脆易破 。水沁钙化玉 鹦 鹉 佩 战 国的 （3）朱砂沁 古墓藏中除水 银外，在棺内 还洒朱砂，以 达到防腐的目 的。 朱砂沁在玉表 面的纹饰或镂 空处附着一层 薄薄的朱砂， 部分可沁入玉 中，使玉沁染 成淡棕红色。 （4）铁锈斑 古玉，尤其是新 石器时代出土， 面上出现星点状 分布的“铁锈”。 刚开始并不明显 ，过段时间便显 现出，甚至用开 水浸泡，稍盘玩 ， “铁锈” 全出 来了。玉壁 良渚文化 （5）黑漆古 系古墓中殓尸的 水银沁成，也叫 纯漆黑。凡黑漆 古之玉，年代皆 较久远，鉴别时 注意
12、玉上有无根 须状凹陷沁痕， 一般黑中还透出 赭红色，迎光观 察，可见银星闪 闪。 （6）黄香沁、土沁 黄香沁的沁色非常漂亮，受沁源于松香、铁或 土多种。 土沁后的特征是浅黄色，带有小孔也称“土咬” 。黄香沁土沁玉獬 汉 （7）蚀斑 是古玉入土后出现的斑斑点点 ，由水土侵蚀而成。 （8）包浆、开窗 指古玉的外表好像附了一层宝光。 开窗即“开窗见地”之意，古玉受沁有满沁，有的 则在受沁中间部位，为了解其本来面貌，开窗古 玉一般较受欢迎。包浆开窗除出土古玉有沁色之外，传世古玉也有沁 色特征，习惯把传世古玉的沁色称为“包浆 ”和“牛毛纹”。传世古玉由于人的长期把玩，久而久之， 人体有机质会对玉产生作用
13、，使玉表面包 有一层温润光泽的油脂，俗称“包浆”；人的气血（有机质）也因时间的推移深入 玉中，使玉的表面布满血丝，状如牛毛， 若隐若现，俗称“牛毛纹”。“包浆”和“牛毛纹”是鉴别传世古玉的要素 。 2、沁色作假 作假（古）：包括出土古玉的沁色和传世古玉的 包浆和牛毛纹。一般作假的沁色颜色不自然，较醒目，有裂处颜 色显得深，而致密处颜色进不去。另外，受沁的古玉多为子玉，而作假的古玉多为 山料。放大观察牛毛纹，作假的牛毛纹无凹陷现象，并 沿裂隙分布，而真正传世古玉的牛毛纹除伴有包浆 外，一般有沿一定方向排列、纤细的纹理，如同牛 毛，并有凹陷。 传统的古玉作伪方法有：1、伪造黄土锈法2、伪造血沁法3
14、、叩锈法 4、伪造鸡骨白法5、伪造黑斑法6、伪造牛毛纹法7、油提法8、梅玉 镂空龙凤纹套环 汉仿汉镂空龙凤纹套环常见古玉作伪手法一览表 名称方法主要流行时 期备注老提油产产于西北大山中的似茜草的虹光草，捣捣成汁后，再 加上少许许硇沙，把玉罨入，再用新鲜鲜竹枝燃火烧烧之 ，使红红色深透玉之纹纹理，如同鸡鸡血色。宋代杂色用苍苍黄色、杂杂色、淡墨色玉或葱玉、玉之边边皮来仿 冒古玉。明代苏州始创罐子玉在罐子内加入物料，烧烧成雪白料器，与白玉相似。明代北方始创新提油用劣质质玉石做色，红红色以红红木屑煨火，黑色以乌乌木 屑煨火。如需保留玉之本质质，可将石膏粉贴贴于玉上 ，贴处则贴处则 色不侵及，露出质质地
15、。或用麒麟竭液（紫 铆树铆树之脂）涂于玉上，以火煨之即红红。如再涂以油 腊，火煨之即黑。色之深浅可由煨之迟迟速、火之强 弱来控制。清代民国的苏州始创， 北京、上海 、广东皆有 制作琥珀烫用车轮车轮旋转转之法，使玉和琥珀相揉擦，至火热时热时琥 珀之液即流入玉理。清代清初始创油提法将油热热至半沸时时，以绳绳系玉，把部分玉浸入油中煎 之，数日后待其有色，再煎他处处，掌握时间时间的长长短 和所煎部位的大小，使色有深浅变变化。清代民国的乾隆始创油炸桧将玉放入油炸，使体表产产生众多裂纹纹，仿牛毛纹纹或 水纹纹。清代民国的常见古玉作伪手法一览表（续） 名称方法主要流行时 期备注叩锈将毛坯玉器拌入铁铁屑中，再
16、淬以热热醋，放置湿地十余 日，埋之通衢。数月后取出，玉被铁铁屑所蚀蚀，遍体呈 橘皮纹纹状，纹纹中铁锈铁锈做深红红色，并有土斑清代乾隆时无 锡人阿叩始 创 伪石灰古用炭火煨玉，趁灰未冷时时用水泼泼之，取出后玉色变变白 ，犹若鸡鸡骨色，以仿冒出土古玉中的鸡鸡骨白清代民国的羊玉将一活羊腿皮割开，把玉器纳纳入其中，用线缝线缝固。数 年后取出，则则玉上带带有血纹纹，仿冒传传世古玉。清代民玉杀杀一狗（以纯纯黑色为为佳），不使出血，趁热热将玉器置 于其腹内，缝缝固后埋于通衢大道。数年后取出，则则玉 上已有土花血斑，仿冒出土古玉。清代民国的梅玉用质质地酥松之玉材制成古器，然后以浓浓重乌乌梅水煮上 一昼夜，玉质质松处处被滚滚水搜空，宛若水激之痕，再以 提油法染色，仿冒古玉受水浸蚀蚀者。清代民国的风玉将玉器放入浓浓灰水（稍加乌乌梅）中煮之竟日，趁热热提 出，然后在风风雪中置一夜，玉之纹纹理受到冻冻裂，坚坚者 纹细纹细如发发，再以提油法上色，来仿冒
