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1、第六节 如何写好记叙文记叙文要学会描写技巧： 湖南近两年高考作文限制了文体，要求写记 叙文或者议论文。可惜的是我们看到的不少 数量的作文依然属于“四不象”文体，写出的 多是一些“散漫文”“杂交文”。记叙文是学生 从小学三年级起步学写作文时就开始练习的 文体，应该是一般考生最能得心应手的文体 。然而，很多高考记叙类作文，记事不知事件 经过，难懂来龙去脉；写人让人难见其人， 更别说凸现人物形象、事件波澜起伏了。其 实，生活中那么多活生生的人，各具千秋的 形象，只要我们细细观察、艺术再现，作文 就可以写得极具个性神韵。记叙文的表达技巧很多，比如倒叙、渲染、 铺垫、照应、伏笔、象征、讽刺、抑扬、悬 念
2、、蓄势、动静结合、虚实相生、点面结合 、欲擒故纵、托物言志、借景抒情等。但记 叙文主要表达手法还是描写、记叙。描叙水 平的高低直接决定记叙文的水平高低。下边 我们来谈谈记叙文的描叙技巧，以期对你写 作记叙文有实际的帮助。一、形神兼备写肖像 俄国果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”， 肖像刻画一般来说，是刻画人物不可缺少的 。肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣饰 等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示人 物的性格特征和内心世界，表现出时代的特 征；结合情节的发展，还能显示人物的命运 。下边举例介绍几种基本的肖像描写方法，以 待启发。 1从作者观察的角度写 “果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生 人
3、，遍室张皇。”(蒲松龄聊斋志异辛十四 娘)短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、 差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象 生动。2从其他人物观察的角度写 “庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻 ，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。”“统见 玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不 悦。” (三国演义)孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的“人主 ”，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统 相貌之奇丑。同时也暗寓下文“人不可貌相” 之意。3从人物自我观察的角度写 “(吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒 来后)无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴 荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。 ”(茅盾子夜)从来不
4、肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充 满了失败主义情绪和以前判若两人的人了。4描写人物在不同场合下的不同特点 契诃夫笔下的奥楚篾洛夫即是一个“变脸”的 行家，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王熙凤 在黛玉面前、贾母面前、在尤氏面前、在丫 环下人面前，可以说更得脸谱变化的精神， 把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻 画得淋漓尽致。5描写人物在不同场合的同一特点三国演义写诸葛亮从初次登场到魂归西 天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶 巾、仪表从容、谈笑风生的丰采，运筹帷幄 、决胜千里的气概。一部小说下来，孔明的 指挥若定、飘然欲仙的神情仪态，早已深深 印在读者心目中了。6工笔细描 “他穿的衣服，还是二十
5、年前的新装，一件团 花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长 的领扣松散着，露着颈上的肉。他的衣服很 舒展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他 有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发很 滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰采。在 阳光下，他的脸呈着银灰色”(曹禺雷 雨)对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里， 给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深 刻印象。7简笔勾勒 “突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色 布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱 捆在腰间。”(鲁迅药)。几笔勾勒出一个混混样的刽子手形象，尤其 以玄色醒目，满身杀气。8侧面渲染 “行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱 帽著鞘头。耕者忘其
6、犁，锄者忘其锄。来归 相怨怒，但坐观罗敷。”(陌上桑)罗敷之美，尽在读者的想像中，你想她有多 美，她便有多美。连耕田犁地的农民都给她 耽搁了工夫。此外，还有对比描写，比喻、拟人、夸张手 法的描写，与语言、行动、心理等描写相结 合的一些方法，留与我们自己去感受、学习 。二、多彩语言显精神 高尔基说：“文学的第一要素是语言。” 人物的语言，是塑造人物形象的重要手段， 古人说“言为心声”，可见语言是表达人物思 想感情的工具，是展示人物性格特征的镜子 ，是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作 家都十分重视人物语言的描写，常说的“如闻 其声，如见其人”，既是对作家塑生动人物形 象的高明技法的赞誉，也是语言
7、描写的功能 和作用的体现。那么，常用的语言描写技法 有哪些呢？1只言片语袒内心有时塑造人物只选其三言两语，就能勾勒出 他的性格特征，袒露他的内心世界。如2006 年高考满分作文人与路中市长的话：“我们的毛主席说过：人多力量大！知道为什 么吗？”小诚茫然地摇摇头。“知道为什么我 能当上市长吗？因为我有人哪！哈哈哈！有 人就有路子，知道吗？你会知道的，好了， 你可以走了，那笔款子你拨给我就是了。”市长利用自己的职权迫使秘书拨款为自己办 私事，这几句话语活灵活现地刻画出市长丑 陋的嘴脸。2间接语言显形象 有时写人物，不从正面或直接描写，而通过 他人的言语，现出人物形象。如汉乐府陌 上桑中罗敷为应付太
8、守的企求，尽情夸耀 勾勒出一位风度翩翩、地位显赫的夫婿形象 。罗贯中三国演义中写诸葛亮四擒孟获 后，放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思 献计的一大段话，间接而全面地介绍了山阴 洞的地理环境：山险岭恶，道路狭窄；毒蛇 恶蝎，烟瘴毒泉遍布。因而鸟兽俱无，人迹 罕至。这是借人物的语言在描写诸葛亮五擒 孟获的险恶环境。3“变色”嘴脸现原形同一个人物在前后说出了不同的话来，表现 出判若两人的形象。如契诃夫变色龙中 的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭 的言语描写，就是采用的这种方法。还有 范进中举中胡屠夫在范进中举前后截然不 同的言语及态度，制台见洋人中媚外欺 下的制台变脸谱式的语言和表演等等。4相同
9、言语不同说针对同一事物，不同身份地位，经历个性的 人在传达自己的情意时，语言各具千秋，各 显个性。如水浒传中写众人拥护宋江做 寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义：“兄 长枉自多语，卢某宁死，实难从命。”吴用： “兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长若 是再三推让，恐冷了众人的心。”李逵：“我在江州舍身拼命，跟将你来，众人 都饶你一步。我自天也不怕！你只会让来让 去，做甚鸟！我便样将起来，各自散伙！”武 松：“哥哥手下许多军官，受朝庭诰命的，也 只是让哥哥，如何肯从别人？”鲁智深：“若 还兄长推让别人，洒家们各自撒开！”这些人 ，有的委婉含蓄，有的显露火暴，即使鲁莽 也各不相同。5叙述手法写语言
10、这种间接手法笔墨经济，省却烦琐对话，用 精炼语言突出人物特征。如鲁迅祝福中 ：“一见面是寒暄，寒暄之后说我胖了， 说我胖了之后即大骂其新党。”朱自清 背影：“他嘱我路上小心，夜里要警醒些， 不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。”也变对 话为直接叙述。此外，还有与其他描写配合运用进行语言描 写的方法，辅以说话人的语调、神态、肖像 等，让人如闻其声，如见其人。三、举手投足见性情 恩格斯有一句名言：“一个人物的性格，不仅 表现在他做什么，更表现在怎样做。”足见举 手投足直接关系人物性格、形象。下边举例谈谈行为描写的一些技法。 1具体描写人物的连贯动作 水浒传中有一个脍炙人口的故事“武松打虎” ： “武松
11、见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽 平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一 声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。 定晴看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打 在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在手 里。”这里写虎亦即写人，虎越厉害，越显武松勇 猛。打折哨棒直叫人惊出汗来，直到武松赤 手空拳打死老虎，才叫人松下一口气来，看 见武松的勇猛无比。2人物行动对比描写鲁迅先生的药用对比描写的方法把刽子 手和华老栓的动作摹写得生动、亲切，让人 一见难忘：“喂！一手交钱，一手交货！一个浑身黑 色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀， 刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他 摊着；一只手却撮着一
12、个鲜红的馒头，那红 的还一点一点的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱 ，抖抖地想交给他，却又不敢去接他的东西 。那人便焦急起来，嚷道：怕什么？怎的 不拿！老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼 ，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一 手抓过洋钱，捏一捏，转身去了”两相对比，我们清楚地看到了华老栓胆怯、 麻木、和善的神态，康大叔凶顽横暴、贪婪 的嘴脸。3运用特写镜头周立波的暴风骤雨写老孙头被选中的马 摔了又恨又爱的复杂心情，就是通过影视剧 中类似特色镜头的方法完成的。 “老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，撵 上儿马，一手牵着它的嚼子，一手狠狠地抡 起木棒子，棒子落到半空，却就扔在地上， 他舍不得打。”再看冈察洛
13、夫在奥勃洛摩夫中对懒惰成性的 奥的特写： “他足足躺了半个钟头，为这个打算而苦恼，后 来觉得喝了茶再干也还不迟，可以照样在床上喝 茶，况且躺着思索也并不碍事。他就这么办了。 喝了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向拖 鞋望了几眼，甚至从床上伸下一只脚去，可是立 刻又把脚缩了回来” 令人发笑的懒汉形象就这样定格似的展现在我们 面前。4运用比喻等修辞手法鲁提辖拳打镇关西可谓写得有声有色， 却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻：“似 开了油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚 出来。”第二拳从视觉方面设喻：“似开了个 彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳从听觉方面设喻：“似做了一个全堂水 陆的道
14、场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。”三 个比喻贴切、生动，鲁达的力大勇猛和嫉恶 如仇淋漓写出。又如骆驼祥子中写暴雨 下的样子：“有时候起了狂风，把他打得出不 来气，可是他低着头、咬着牙，向前钻，像 一条浮着逆水的大鱼仿佛在水里扎了一 个猛子。”逆风拉车中的祥子健壮勇猛，却又 悲苦艰辛，通过几个形象生动的比喻贴切道 出。5矛盾冲突写行为 老舍先生说：“说一个人勇敢，须在放炸弹时 试试他。”写武松勇猛无比，就得让他过景阳 岗，遇上猛虎。否则，写他如何遇上一只恶 狼，也难写武松神威。何九叔处于西门庆和 武松两大力量的夹缝间，谁也不敢得罪，所 以他给武大验尸时：“大叫一声，望后便倒， 口里喷出血来。”他胆
15、小、事故、机智、善变 ，关键时刻他不惜忍痛咬舌来装病避祸，其 性格在这场尖锐的斗争中展露无遗。6侧面烘托写人物 三国演义写关羽斩华雄时，避开刀光剑 影，先写华雄败孙坚、斩祖茂、便涉、潘凤 ，及关羽出战时，写关内诸侯的听闻、惊恐 等，而关羽提着华雄归来时“其酒尚温”的细 节，使关羽顶天立地起来。又如陌上桑 写罗敷之美，不写其容貌仪态，却写从使君 达官到下里巴人，从老者到少者，人见人惊 ，人见人爱。他们的行为使罗敷在人们的想 像中有多美便有多美四、惟妙惟肖写心理 人生活在矛盾重重的社会中，人物不同，悲 喜各异：有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊“七 情”，有睛、耳、鼻、舌、身、意“六欲”。这 种种心理反
16、应，支配着人物的语言和行动， 显示出人物的性格精神。于是，开发人类的 精神大陆，探索人物的心灵奥秘，成为记叙 文写作的基本要求。下列示例介绍几种常用的心理描写技法。 1人物独白展示心理大仲马在茶花女中写任人蹂躏的妓女玛 格丽特对资本主义黑暗现实强烈控诉时，有 一段如泣如诉、催人泪下的内心独白，很好 地展示了她任人摆布的卑贱地位和痛苦悲愤 的心情：“我们一点一点出卖我们的心灵、肉 体和姿色。我们像野兽似的让人提防，像贱民般地被蔑 视。包围着我们的人都是一些贪得无厌的好 占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了别人 又毁灭了自己以后，像狗似地死去。”在戏剧 中(如屈原雷雨等)就有许多不好展 示、表达的心理，通常就是用人物独白的形 式来体现的。2“意识流”流露心理 王蒙春之声中主人公考察回国坐闷罐车回家 时随车身的颤动而展开的联想： “目前不正是流行着一支轻柔的歌曲吗？叫什么 来着？泉水叮咚响。
