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1、 l文化名牌应成为产业品牌-关于杂技节的思考（上）(2003-11-04 09:09:43)每逢吴桥杂技艺术节，国内外杂技精英就会汇聚石家庄，他们的到来不仅为我们带来杂技艺术，同时也使石家庄这座现代化都市熠熠 生辉。十几年来，吴桥杂技艺术节吸引了30多个国家和地区的3000多名杂技精英汇聚于此，前来参加比赛和演出，世界各大杂技赛场的负 责人、各杂技强国的著名杂技团体和国际杂技名流，来这里交流、观摩、指导。这种世界级的对话，更给吴桥杂技艺术节带来了世界性影 响。2001年的第八届中国吴桥国际杂技艺术节就吸引了众多媒体的关注，除国内媒体外，蒙古、俄罗斯等国也派记者对杂技节进行了报道 。而意大利国家
2、电视台出资6万美元购买了对欧洲的转播权，使得吴桥杂技艺术节打入了欧洲主流媒体。 吴桥杂技艺术节的影响越来越 大，被誉为“与蒙特卡洛和法国明日与未来马戏节鼎足而立的东方国际大赛场”。“CHINA 吴桥”已经成为我们杂技节的代名词，名播海内 外。河北与石家庄的名字也随着中国吴桥国际杂技艺术节的影响而飘向五洲四海。第八届评委会主席边发吉说，中国吴桥国际杂技艺术已 经成为当之无愧的世界知名文化品牌。 在当今世界，文化产业作为朝阳产业已在许多国家蓬勃兴起，甚至在有的国家成为支柱产业。 文化活动如果成为产业，不仅有利于文化事业的繁荣，也会产生巨大的经济效益。 我们创办吴桥杂技艺术节的初衷是：发展繁荣杂技
3、事业，以文会友，扩大河北的知名度。16年过去了，我们最初的目的已经达到。然而，如果我们以发展文化产业的标准要求杂技节，许多 问题就不能不引起我们的深思。据了解，每届吴桥杂技艺术节需投入1000多万元，而广告收入和门票收入才300来万元，这就意味着700多 万元要靠财政来补，收支有很大的缺口。当越来越多的节庆因财政难以支撑而偃旗息鼓的时候，我们必须正视，作为文化名牌的吴桥杂技 艺术节应该怎样办？我们的办节方式是不是也该与时俱进？ “我们在很大程度上仍然沿袭着官办的模式，难以走入市场，问题出在我 们的观念上，我们一直没有把它当作一项产业来经营。在海外，艺术节本身就是一项大产业，节会经济的发展，刺激
4、了城市消费，带动就 业人口，辐射周边旅游，已经成为都市经济发展的新的增长点。”杂技节办公室主任周良田说。 我们可参考一下其它地方的“艺术节”。 国外的格莱美音乐节，全球175个国家、约200个城市电视转播，20亿观众收看，仅电视转播收入就达32亿美元；慕尼黑啤酒节，综合收益 每届约10亿欧元；荷兰海牙北海爵士音乐节，靠门票收入养节还有颇多盈余。 国内的北京国际音乐节。1999年，声势浩大的第三届北 京国际音乐节荟萃了上千名中外艺术家，共有近40场高水平的音乐演出，但却没用政府一分钱，而是完全靠音乐节组委会按国际惯例自筹 资金。广西的南宁民歌艺术节。民歌艺术节办节初期，也是面临着巨额投资如何筹集
5、的问题，他们探索市场运作模式，通过有价票证的使 用、出售冠名权、赞助回赠、广告等方式，实现资金筹措多元化。2002年的民歌节，他们按照政府办节、公司经营、社会参与的新思路， 取得较好市场效果。 业内人士指出，按市场规律，节庆活动一般举办八、九届后才会实现收支平衡，而南宁民歌艺术节仅仅经过四年 的发展，就在市场里解决了经费问题，实现办节的社会效益与经济效益双丰收，既成了知名文化品牌，又成了产业名牌。长沙金鹰节、大 连服装节、上海国际艺术节等等，国内诸多的节庆活动越来越重视市场的作用。 石家庄市社科院研究员梁勇说：“吴桥杂技艺术节已成 功地举办了八届，在国内外产生了很大的影响，具备了相应的文化、经
6、济拉动作用和品牌效应，已经走过了政府造势、培植节庆文化载体 的阶段，杂技节要从政府主办转向政府主导、产业经营、市场运作的新阶段，将其打造成一个社会效益和经济效益双丰收的河北产业名牌 。如今，我们节庆活动的理念和机制都要与时俱进。杂技节不仅要有一个主题理念，还应该完善理念系统，在经营理念上，应该成为一个 产业项目，不仅是一个文化名牌，也应该是一个产业品牌；在机制上，应通过产业经营挣大钱、扬大名，培植起一系列相关产业，形成节 庆经济的产业链，促进我们的杂技节健康地向产业化发展。“l华美学校第二届艺术节组委会成立2004-3-10 9:22:00 校办 阅读192次 杭州宋城华美学校第二届校园科技文
7、 化艺术节组委会于2004年3月5日下午成立，组委会主要 成员于当天下午在行政会议室召开了艺术节组委会第一次 会议。会议主要讨论了本次科技文化艺术节的方案，分工 明确，组织合作。组委会成员都针对此次艺术节方案提出 了自己好的建议和意见。组委会组长李学文副校长对本次 艺术节提出了四点要求：一、树立精品意识；二、加强领 导，加强合作。充分调动一切可以利用的因素和资源；三 、高度重视、明确职责；四、注重宣传。相信华美学校第 二届科技艺术节在学校领导的支持下，艺术节组委会的组 织下，广大师生的参与下，一定会取得成功！关于艺术节的图片l小知识：世界知名五大综合艺术节是哪五个 l 1爱丁堡国际艺术节 创立
8、于1947年，世界历史上最悠久、规模最大的艺术节，所邀请的参展对象包括音乐，舞蹈，戏剧各领域中的 顶尖人士以及深具潜力的新秀，也被公认为世界上最具有活力和创新精神的艺术节之一，对推动全球剧场艺术蓬勃 发展功不可没。 2维也纳艺术节 维也纳艺术节创立于1951年，每年5至6月举行。艺术节以展示和推出国际性的、大制作作品为主要特色。 3柏林艺术节 1951年，柏林艺术节和后来成为世界三大影展之一的柏林电影节同时创立，于每年的9月1日到10月11日之间举 行，主要演出音乐、舞蹈和戏剧等各类作品，其中歌剧和交响乐是重头戏。 4美国林肯中心艺术节 位于美国纽约的美国林肯中心也日益成为世界知名的多元文化艺
9、术表演场所，美国林肯中心艺术节是由民间经 营的大型国际艺术节。每年夏天，林肯中心所主办的林肯中心艺术节，吸引了美国及世界各地表演艺术爱好者的目 光。 5中国香港艺术节 中国香港艺术节1973年创立，每年2月前后举办。它在参展节目的选择上具有鲜明的“中西合璧”风格，既不忘传 统，又积极吸收具有世界文化特色的节目加入，后来居上，声誉日隆。北京青年周刊l第四届“OPEN”国际行为艺术节 http:/ 2003年10月09日 来源:Tom 专 稿 李磊 2003年9月4日，第四届“OPEN”国际行为艺术节，在中国长春东北师范大学美术学院举 办，参加本届行为艺术节的有来自国内外的数十名艺术家，并由艺术家
10、陈进发起，艺 术家黄岩、策展人赵树林、批评家吴鸿共同策划主持，总共历时三天，于9月7日结束 。在行为艺术受到权力话语横加干涉与权威人物百般阻挠的今天，我们却了解到他 们真实、纯粹，不被世俗所知的一面；在世界艺术领域普遍存在全球化危机的当口， 我们却体验到了他们行动、反抗，向旧有观念彻底反叛的行为。本届在长春举行的 “OPEN”国际行为艺术节上，艺术家们，摈弃了国界的限制，突破了语言的束缚，用人 类最直接的身体行为，创造了人类的千姿百态，阐释了人类的奇思异想。行为艺术在当今世界艺术潮流中的重要地位不可忽视，很多国家已经把行为艺术 直接纳入了本国的艺术教育体系之中，这与我们国家传统的教育制度形成了
11、鲜明的对 比，因此，对行为艺术的不理解、不接受、不允许，完全是历史遗留下来的思维惯性 所至。我们不能因为吃死婴的行为个案而禁止所有的行为艺术活动，我们不能因为血 腥暴力的借口而剥夺那些爱好和平的艺术家们表达自己的良好愿望。当我们打开了我们的心灵，我们的肉体也会自由OPEN！l相约北京”艺术节4月拉开序幕 （来源：北京青年周刊 作者： 发表时间：2004-02-11 09:59:00） 简介： l2003年的北京，是艺术节的北京。在短短的三四个月里，首届北京国际戏剧演出季、 首届北京国际交响乐演出季和首届北京国际舞蹈演出季你方唱罢我登场，好不热闹。 和以往单纯的商业演出不同，这些演出季的举办，不
12、单是为了追求票房的成功和商业 的胜利，她的意义，更多地在于向全世界展现北京，展现北京人文化艺术的品位。 以艺术节推动地方旅游以及周边经济的发展，已经是各国和各地区政府不遗余力扶植 艺术节的重要动因。 去年底，有着32年历史的香港艺术节首次北上，由香港艺术节协会行政总监高德礼（ Mr Douglas Gautier）先生亲自带队，先后于北京、上海和广州举行大规模宣传、推广 活动。本月3日至下月7日，在34天当中，有36个表演团体的110场次的各种演出，总 观众将超过10万人次。对于内地观众，香港艺术节现在的吸引力除了精彩的节目，还 体现在物美价廉的自由行套餐（包括机票和住宿）。 而明年的香港艺术
13、节舞台，将肯定会出现一位内地最具实力的舞台剧导演和两位最具 人气的明星。他们将为香港艺术节委约创作，同时，香港首演之后的内地巡演亦可提 升香港艺术节的知名度，可谓双赢。 不久后的4月，北京最重要的艺术节“相约北京”即将拉开帷幕。今年不同的是，中演 公司专门成立了一家子公司，全面负责“相约北京”的运作。对于普通观众，我们将看到 更有特色、更具国际水准的艺术节目。 与国际接轨，对于2004年的艺术节，不再是一句空话。 l世界顶级艺术家将汇聚2002香港艺术节 （来源：视觉中国 作者： 发表时间：2002-02-08 14:15:37） 简介： l 在国际上享有盛誉的香港艺术节将于二月二十一日至三月
14、十七日在香港举行，来 自世界各地的顶级艺术家将为观众带来超过一百二十二场、共三十四个精彩节目以及 两个大型展览。 一年一度的香港艺术节已经有二十多年的历史，是香港旅游发展局“环球盛事汇香 江”推广计划中的重点活动之一。此次，将有十五个表演团体首次赴港，世界各地的杰 出华人艺术家张艺谋、瞿小松、马友友等也将云集本届艺术节为观众带来他们的得意 之作。 曾为十九世纪传奇小提琴大师帕格尼尼所有、在一九九五年身价九已超过一千五 百万美元的传世名琴此次也将伴随东京弦乐四重奏一起登上香江舞台，构成本届艺术 节的一大亮点。 在展览方面，Fluxus作品展将展出包括德国约翰凯奇、韩国的白南准登先锋艺术 家的作品
15、，这也将是香港第一个较全面展示曾掀起十九世纪六十年代新艺术浪潮的 Fluxus运动的展览。同时举行的还有香港历来规模最大、涵盖最广的中国青铜器展。 l “相约北京” 今年不同 由文化部、北京市政府及国家广电总局主办、一年一度的“相约北京”联欢活动今春将第四次与北京相约。活动从4月 28日到5月31日为首都舞台奉献数十台精彩的节目，成为这个季节北京最夺目的一道文化风景线。这届“相约北京”跟 过往几届有何不同？我们采访了负责承办“相约北京”活动的中演世纪文化传播公司总经理助理王琛先生。 记者：这届“相约北京”活动的重心是什么呢？ 王琛：今年的重点放在促进我国与世界的文化交流方面。 记者：那今年和以
16、往有什么不同呢？ 王琛：根据国际上大型文化活动的惯例，今年起将每年会选择一个国家作为主宾国，集中介绍该国的文化与艺术 。爱尔兰被确定为今年的主宾国，他们一些有名的演出团体也会来北京演出。 今年不但有主宾国，还有主宾洲。非洲板块将是活动中重点介绍的内容。 记者：“香港艺术节”2月3日就要开幕了,他们首次把触角主动地伸向内地。香港艺术节对“相约北京”活动有什么影 响吗？ 王琛：香港艺术节举办时间已经很长了，有32届了，在亚洲来讲也是一个比较成熟的艺术节，从项目的组成方面 到整个艺术节的运作都是比较成熟的。我们的“相约北京”在有些方面也要向香港艺术节学习，也要像他们那样长期 做下去，成为一个比较有特色的舞台，在亚洲产生比较大的影响。香港艺术节现在的组织模式和规模是值得“相约北 京”借鉴的。“相约北京”在组织上也会越来越完善，目标是向世界一流的艺术节看齐。
