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1、 第四章苏轼和北宋中后期词坛一、苏轼词生平苏轼（10371101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号“文 忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家， 散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以 文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐 名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有东坡七集东坡乐府 等。苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾 说自己平生只有三件事不如人 ：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。 他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 食猪肉的打 油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢
2、着 火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君管。”( 竹坡诗话)他还是一位“时装设计师”，至少是领导时装新潮流的。 他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽”。他还懂得医 药，每走到一个地方，总要寻一些偏方 ，为家人，也为别人治病。常 见病他可以治，疑难杂症也能治。对词的革新与贡献苏轼在词作方面的创作实践表明:他空前地 丰富了词了题材，扩大了词的表现领域,使 词的风格多样化,升华了词的艺术品位，大 大提高了词的地位。在文学史上，苏轼对 词的革新与贡献，是无人可比的,也是一个 说不完的话题。“东坡范式”与“花间范式” 苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为“东坡范式”。与“东坡
3、范式”相对的范式 叫做“花间 范式”。“花间范式”是源于五代时的词集花间集，奠基人是温 庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任何一首词， 都会有抒情人物，不 同范式的词表现的人物是不同的。任何一首词都要表达 情感，要抒情，而不同的词表达的情 感又是不一样的。场景，是人物活动的 时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。 “花间范式” 的特点：表现的是一种类型化的人物， 是某一类人，而不是特指 某个人。在情感层面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情 感，而不 是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是模糊化的，而且是室内化 的场景 。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一
4、种意境而特意虚拟的 。 与“花间范式”这类词作不同，“东坡范式”的词，人物是自我化的，词中的主人 公往往就 是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性化的独 特的体验。，“花间范式”表现的是常 人的境界，是普通人能够理解的境界。 而“东坡范式”表现的是诗人的境界，是诗人自己独 特的人生体验。苏东坡词 的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体性。“东坡范式”与“花间范式”“花间范式”的特点 人物的类型化 情感的普泛化 场景的虚拟化“东坡范式”的特点 人物的自我化 情感的个性化 场景的纪实化花间范式词温庭筠更漏子： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄 ，鬓云残，夜长衾
5、枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声， 空阶滴到明。 东坡词独特的抒情形象江城子密州出猎： 老夫聊发少年狂，左牵黄 ，右擎苍。锦帽貂裘，千 骑卷平岗。为报倾城随太 守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜 ，又何妨。持节云中，何 日遣冯唐。会挽雕弓如满 月，西北望，射天狼。 东坡词独特的情感内涵念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古 风流人物。故垒西边，人 道是、三国周郎赤壁。乱 石崩云，惊涛裂岸，卷起 千堆雪。江山如画，一时 多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁 了，雄姿英发。羽扇纶巾 ，谈笑间、樯橹灰飞烟灭 。故国神游，多情应笑我 、早生华发。人间如梦， 一樽还酹江月。
6、定风波三月七日沙湖道中遇雨。雨 具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴 ，故作此。 莫听穿林打叶声，何 妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马 ，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。 料 峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照 却相迎。回首向来萧瑟处，归去 ，也无风雨也无晴。临江仙夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三 更。家童鼻已雷鸣，敲门都不应 ，倚杖听江声。 长恨此身非我 有，何时忘却营营。夜阑风静彀 纹平，小舟从此逝，江海寄余生 。扩大功能，开拓词境苏词表明：词是无事不可写、无意不可入 的。词与诗一样，具有充分表现社会生活 现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表 现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词 的时空境界，从而提高了词的艺
7、术品位， 把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小 道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文 体。从文学边缘逐渐走向文学中心。农村词蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣 古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日 高人渴谩思茶。敲门试问野人家。 （浣溪沙徐门石潭谢雨道上作五首之三 ）注：浣溪沙是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作。这年春天 ，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石 潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石 潭谢雨路上写成的。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一 位谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切 自然。全词有景有人
8、，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开 拓了新的天地。 二、晏几道词1、孤傲的个性 为人四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也 ；论文自有体，不 肯一作新进士语，此又一痴也；费资 千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负 之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（黄 庭坚小山词序） 小山孤高自负，傲视权贵，即使是 苏轼这种人，也不在眼下。据砚北杂志云：“元佑中 ，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之， 则谢曰：今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”（按 ：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学 士。）其高傲竟至此等程度。 晏几道词2、小令的高峰：
9、承“花间”传统，开新境界 3、恋情词的特质：追忆。不是表现拥有爱 情的欢乐，而是追忆往日已失落的爱情和 表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种 纯精神性的追求，成为晏几道恋情词的一 大特色。艺术结构为二重词境：过去的温 馨回忆和现实的苦闷相思。临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思，当时明月在，曾照彩云归。 鹧鸪天彩袖殷勤捧玉锺， 当年拚却醉颜红。舞低 杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后 ，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银 釭照，犹恐相逢是梦中。 三、秦观词秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士
10、。高邮 人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾 任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院 编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为 监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而 卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士” 。其 散文长于议论，宋史评为“文丽而思深”。其诗长于 抒情，敖陶孙诗评说：“秦少游如时女游春，终伤婉 弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女 情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美 ，情韵兼胜。相关评价1、伤心人 清冯煦蒿庵论词：“他人之词，词才也，少 游之词，词心也，得于内，不可以传。” 2、本色词人 宋陈师
11、道后山诗话：“今代词人，惟秦七、 黄九耳，唐诸人不逮也。” 3、情韵兼胜 孙兢竹坡老人词序：“苏东坡辞胜乎情，柳 耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。” 伤心词踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪 孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼 传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为 谁流下潇湘去。 满满庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征 棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭 纷纷斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂 。当此际，香囊暗解，罗带轻 分。谩赢得、青楼 薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。四、贺铸词贺铸 （1052
12、-1125） 字方回，自号庆湖遗老，山阴（今 浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色 铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中 曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附 权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格 较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言 并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部 分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观 、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋 爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。个性与词风1、豪侠与文士兼具 长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁。眉目耸拔 ，人称“贺鬼头”。“
13、少时侠气盖一座，驰马走狗， 饮酒如长鲸”；家藏书万卷，手自校雠，“反如寒 苦一书生”。（程俱贺方回诗集序） 2、英雄气与儿女情兼融 “方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，皆 雍容妙丽。 ”（同上）六州歌头少年侠气，交结五都雄。肝胆 洞，毛发耸，立谈中，死生同 ，一诺千金重。推翘勇，矜豪 纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东 。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸 海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘 雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。 似黄梁梦，辞丹凤，明月共， 漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落 尘笼，簿书丛。鹖弁如云众， 供粗用，忽奇功。 笳鼓动，渔 阳弄，思悲翁，不请长缨，系 取天骄种，剑吼西风。恨登山 临水，手寄七弦桐，目送归鸿
14、。 悼亡词鹧鸪天 重过阊门万事非，同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床 卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！ 贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有问内诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情是很深的。 比较东坡词十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里 孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘 满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗 ，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得 年年肠断处，明月夜，短松冈。 贺梅子凌波不过横塘路，但目送，芳尘去 。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐 窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉 蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲 愁都几许？一川烟草，满城
15、风絮， 梅子黄时雨。（青玉案）评价：【碧鸡漫志卷二】贺方回初在钱塘（案当作横塘），作青玉案 。鲁直喜之，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。” 贺集中如青玉案者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔。予故 谓语意精新，用心甚苦。 【宋周少隐竹坡老人诗话卷一】贺方回尝作青玉案词，有“ 梅子黄时雨”之句，人皆服其工。士大夫谓之“贺梅子”。郭功父有 示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云：“庙前古木藏训狐，豪气 英风亦何有？”方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发，功父指 其髻，谓曰：“此真贺梅子也！”方回乃捋其须曰：“君可谓郭训狐 矣。”功父白髯而胡，故有是语。 【鹤林玉露卷七】诗家有以山喻愁者
16、，杜少陵云：“忧端如山来 ，澒洞不可掇。”赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。” 是也。有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。” 李 后主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 秦少游云： “落红万点愁如海。”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟 草，梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比， 意味更长。 【夏敬观评东山词】稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词 ，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩 。五、周邦彦词周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清 真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、 庐州教授、知溧水县等。宋神宗时，他写了一篇 汴都赋，徽宗时为徽猷阁待制
