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1、经济发展与艺术发展的关系陶玉 07工造3班 宋雪 07工造3班2如 何 理 解 两 者 的 关 系 艺术设计是社会意识的一种体现形式 社会经济是社会存在的表现形式之一 艺术设计与社会经济的关系密不可分 两者关系的本质是精神与物质的关系 社会经济是基础，艺术设计要为发展 社会经济服务 社会经济状况的好坏,可以制约艺术 设计3照以往惯用的理论和习惯的看法，最易将人类的经济活动与艺术活 动截然分离。因为艺术活动是以满足人类的审美需要为目的的；而 经济活动则将满足人类的实用需要为出发点。就是说，艺术所从事 的是满足于人类精神需要的“精神生产”；而经济活动则是为满足于 人类物质需要进行的“物质生产”活动
2、。的确，马克思主义理论从来 都十分鲜明地指出，由生产力和生产关系构成的“经济基础”决定了 包括人类诸意识形态在内的“上层建筑”艺术与经济发展该不该分开4关系经济发展与艺术发展的关系不是直接的而是间接的经济发展与艺术发展的关系不是直接的， 而是间接的，其间的中介环节还不止一个 。如经济活动通常要通过一种社会精神、 时代感情乃至政治、法律、伦理、宗教、 哲学作用于艺术，而不是经济结构、物质 生产活动本身。同样，艺术对经济的反作 用也十分的间接，它不可能直接转化成生 产力或生产关系，也是通过一种“时代精 神”“潜移默化”地影响了经济基础。5艺术生产与经济生产的不平衡关系 举例说明这点 希腊 魏晋南北
3、朝 18世纪末19世纪的德国 艺术生产与经济生产的“不 平衡关系”，具体来说，艺 术作为人类的一种特殊意识 形态，与社会经济发展水平 、物质生产发展水平不一定 是同步的，物质生产水平高 、经济繁荣，不一定能带来 艺术的繁荣和高水平。 6Example1古希腊马克思就曾以繁荣的古希腊艺术为例，说 明艺术与社会经济发展并非是成正比的， 古希腊开创了文化史上第一个艺术繁盛期 ，并构成整个欧洲文化的一个“高不可及 的范本”，但随后的物质生产的发展进步 ，却未能使古希腊艺术获得进一步繁盛。 这样的例子在人类历史发展过程中并不鲜 见 7Example2魏晋南北朝中国魏晋南北朝时期的社 会动荡，经济衰败，灾
4、荒 连年，战争不断，是中国 政治上最黑暗、混乱的时 代，“却是精神史上极自由 极解放，最富于智慧、最 浓于热情的一个时代”， “也就是最富有艺术精神的 一个时代。”(参见宗白华 美学散步) 8Example318世纪末19世纪的德国18世纪末19世纪的德国，物质生产是落 后的，却产生了歌德、席勒等一批杰出 的艺术家、思想家；19世纪的俄罗斯， 是其文学艺术的空前高峰期，但此时俄 罗斯的经济却相当落后，甚至还残存有 农奴制。 9实例告诉我们：ART这些描述经济与艺术发展不平衡的经典例证是值得深 思的。虽然这个十分著名的观点，总成为主张“艺术独立 性”的鼓吹者们的重要理论依据，但也同样受到标榜马克
5、 思主义立场的人士的进一步抢白，认为这种“不平衡关系” 只能佐证艺术与经济关系的间接性，却不能成为否定经济 基础、人类物质生产活动对艺术活动根本制约和决定的作 用的理由。 10导言ART马克思曾明确指出：“关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛 时期决不是同社会的一般发展成正比例的，因此也决不是同 仿佛是社会组织有骨骼的物质基础的一般发展成正比例的。” 在马克思主义理论中，给予我们重要启示的根本点是“艺术生 产”概念的提出。将“艺术”与“生产”联接起来，这的确是马克 思主义理论的一个创举 11从起源时期就关系密切艺术活动从其产生起源的角度上， 与人类的经济活动、物质生产劳动活 动所具有的关系便极为
6、密切了。经济 发达与否，表面看来与艺术繁荣程度 虽未构成比例关系，却恰恰揭示了艺 术发展与经济发展的更深刻复杂关系 ，这是以一句“艺术的独立性”所无法 昭示的,艺术活动与经济活动通过人类 这种独有的生产劳动方式，既被深刻 的贯通，又被鲜明地划分开来。人类 懂得按照任何一个物种来“生产”，才 有了种植、养殖、发明，才有了农业 、工业、科技，才有了轮船、汽车、 飞机，才有了宗教、哲学、艺术。12寻找切入点1 一般地讲，艺术活动过程可划分为三 个环节，依次为创作、作品、欣赏， 而以物质生产为典型类型的人类一般 生产活动也具有相应的三个环节：生 产、产品、消费。当然，艺术的欣赏 活动不同于一般消费活动
7、，产品(在商 业社会中又称为商品)在消费中消失， 而艺术则在欣赏(一种特殊的“消费”)中 增值，这并非意在提供给艺术乃至一 切意识形态的恃傲居高的口食，而是 要说明这种微妙的差异是我们发现艺 术活动与经济活动如何关联的一个切 入点 13艺术设计与社会经济发展是相辅相成的关系 Cable TV Networks BroadcastWireless Filmed Entertainment International Multichannel14社会经济的发展是艺术设计繁荣的基石1艺术设计的技术性、经济性、文化性 决定了只有社会经济高度发展才有艺 术文化的繁荣。从艺术其本身的发展 来看，现代设计的
8、起源有两个显著特 征，其一是劳动的分工，其二是生产 工艺的改进使得大规模生产和低消耗 成为可能。艺术设计的每一次飞跃和 进步，都处在因社会分工而造成的社 会经济高度发达的时期。15社会经济的发展是艺术设计繁荣的基石1首先，因为社会经济发达，随着人们 生活水平和自身素质的提高，人们不 再仅仅满足于商品的物质性功能，而 越来越重视消费过程的精神享受和审 美快感，社会需求加大、人类文明和 审美情趣的提高，为艺术设计提出了 更高的要求并提供了雄厚的物质基础 。其次，社会经济高度发达时期也是 社会观念大变革、大解放时期，为艺 术设计的应用和发展提供了广阔的思 想和思维空间。16社会经济的发展是艺术设计繁
9、荣的基石1知识经济是继工业经济之后的又一次 革命。在知识经济时代，知识成为发 展经济的主要的直接资源。在知识经 济时代，设计艺术将成为人类十分主 动和相当自觉的一种行为。大至建筑 、环境、公共艺术、城市规划，小至 食品、服饰、生活用品、劳动工具。 总之，人类一切生存空间、物质和生 活方式，都要经过精心而富有创意的 设计。人类将生活在一个经过了设计 并不断被设计着的文化环境和文化氛 围之中。 17社会经济的发展是艺术设计繁荣的基石1在这个新世纪，设计本身将成为人类 生存和发展必不可少的一种方式，将 成为一种历史沿革的文化。知识经济 为艺术设计的发展提供了机遇与土壤 。时代的变革，经济形态的变化，
10、为 设计艺术的创新发展将提供更为广阔 的空间。作为社会经济发展的推动因 素，设计艺术也必将以自身更为完善 的运作体系，更好地为社会经济服务 。 18艺术设计的发展是社会经济腾飞的翅膀 2艺术设计是艺术与科技相结合的产物 ，艺术设计同样也是一种生产力，在 推动社会经济的发展。艺术设计发展 的原动力在于满足人的需求。人类在 生存与发展过程中产生的欲望和要求 称为需求。人类的需求分为五个层次 ：生理需求、安全需求、社交需求、 尊重需求和自我实现需求。艺术设计 的市场取向就是以满足需求、引导需 求、创造需求为目标的，它的目的是 人而不是物。 19艺术设计的发展是社会经济腾飞的翅膀 2其次，艺术设计所带
11、来的，不仅是精 神上的愉悦与享受，更重要的是，它 可以改变人们的生活方式。艺术设计 是把预期目的和观念具体化、实体化 的手段，是人们进行经济建设活动的 先期过程。它的本质是人们对将要进 行的经济建设活动作出艺术化的设想 和筹划。总体来看，这种设想和筹划 是进步的，发展的，甚至是超前的。 从这个意义上，也说明了艺术设计是 一种推动社会发展的动力。 20Example3艺术设计促进社会经济发展的典型案例 一 、是以德国为代表，由国家最高权 力机关设立或制定专门的工业设计部， 把设计业作为国家经济整体的一部分。 21Example3艺术设计促进社会经济发展的典型案例 二 、是以原东南亚“四小龙”为代
12、表, 政 府直接参与设计的实施。其目的是把设 计作为国家综合性经济改革的一种手段 ,如通过调动本地工业的多种资源激发 设计，以便能在国际市场竞争中推出高 附加值的产品。 22Example3艺术设计促进社会经济发展的典型案例 三是以日本为代表，日本千叶大学著名 学者宫畸清教授在介绍日本经济发展的 过程时，谈到日本产业振兴和经济增长 有三要诀：一是艰苦奋斗的民族精神； 二是领先一步的工业设计；三是不断完 善的经济政策。这三者相辅相成，其中 ，工业设计对日本经济的腾飞发挥了巨 大的推动作用。 23Example艺术设计促进社会经济发展的典型案例 从各个经济发达国家的经济发展史来看， “艺术设计也是
13、一种生产力”“设计就是经 济效益”的说法并不过分。艺术设计不再 是对客观世界的简单反映，它强调创造性 与个性，具有化腐朽为神奇的力量。通过 艺术设计，可以提高产品的科技、艺术含 量，提高产品的审美附加值，从而创造出 更多的经济效益。 24艺术设计的发展是社会经济腾飞的翅膀 2最后首先其次艺术创造所需要的工具的不断改进对 艺术的进步具有及其重要的推进作用 艺术家的思想的产生，是建立在一定 的社会发展的层次上的而社会的进步 离不开经济的进步 艺术的内容也要以社会的物质生产为 基础 25总的来说 ART艺术的发生发展进步是建立在经济的发展 的基础上的，经济基础是一切艺术的基础 ，艺术作为意识形态的一种形式是以经济 ，即物质基础为基础的。
