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1、中国美术简史第二章 奴隶制时代的美术教 学 要 求总体把握本期美术发展概貌。 重点掌握青铜礼器的艺术精神。了 解青铜的造型和装饰特点以及青铜 器造型和纹饰的演变。了解奴隶制 时代的建筑、绘画以及雕塑。 第一节 概述一、时间： 夏：BC22世纪末BC17世纪初 商：BC17世纪初BC11世纪 周：BC11世纪BC256 西周：BC11世纪BC771 东周：BC770BC256 春秋：BC770BC475 战国：BC475BC221（封建社会） 第一节 概述二、青铜时代中国古代文化 的奠基时代美术有了分工 和记载：建筑、雕 塑、绘画、工艺青铜工艺达到 顶峰陕 西 歧 山 凤 雏 建 筑 遗 址青铜
2、立人像 玉人骑兽佩方格彩罽 西周 新疆哈密出土第二节 灿烂的青铜工艺一、青铜“礼器”的艺术精神1.青铜工艺青铜是红铜和锡的合金，也是红铜和 锡、铅的合金。青铜较之红铜具有熔点低 和硬度大等优点。埃及5000年 古希腊4000年中国6000年（龙山文化、齐家文化阶段）4000年左右进入青铜时代第二节 灿烂的青铜工艺一、青铜“礼器”的艺术精神2.青铜器的类别按用途分：日用品:兵器、工具、乐器、 食器、酒器、水器、生活用品等礼器（统治阶级用以区别尊卑 等级的器物）夔 纹 钺 商 代 早 期夔 纹 钺 商 代 早 期三孔有銎钺 商代后期兵器兵器工 具乐器乐器食器食器酒器酒器水器水器其他三星堆青铜雕塑三
3、星堆青铜雕塑青铜公鸡商代晚期青 铜 神 树 花 蕾 及 铜 鸟商 代 晚 期三星堆青铜雕塑青铜神树商代晚期青铜贝串饰商代晚期三星堆青铜雕塑青铜孔雀商代晚期青铜鸟商代晚期第二节 灿烂的青铜工艺一、青铜“礼器”的艺术精神2.青铜器的类别按用途分：日用品:兵器、工具、乐器、食器、酒 器、水器、生活用品等礼器（统治阶级用以区别尊卑等级的器 物）第二节 灿烂的青铜工艺一、青铜“礼器”的艺术精神青铜礼器成为三代青铜器中的主要 组成部分，在是中国青铜器铸造历史上 一个重要的特点。1.祭祀礼仪之器2.等级和权力的象征第二节 灿烂的青铜工艺一、青铜“礼器”的艺术精神1.祭祀礼仪之器祭祀，是奴隶社会盛大、庄严的活
4、 动，属于宗教活动，是“礼”的重要组 成部分。商周奴隶主阶级笃信天命，认 为他们的权力是上天所赐他们依照 奴隶制的模式幻想出一个神的世界，然 后说王权神授，使他们的统治宗教化。祭祀之时，青铜大鼎煮着牛、羊、豕等“太牢 ”，成群的奴隶被残杀；在钟鸣鼎食的同时，是巫祝的神秘祷告和奴隶的痛苦哀号。青烟缭绕的青铜器，也披上了一层神秘的外衣。奴隶主死后，还要把大批 奴隶和青铜器投入坟墓，1975 年安阳考古发掘，发现杀祭的 人骨竟有二千具之多。商王一 个妃子妇好墓中，只成套的青 铜祭器就有二百余件。著名的 司母戊大方鼎，就是商王文丁 祭祀母戊的重器。祭器上常刻有铭文，早期字数 少，大抵只注明氏族名称和被
5、祭人 庙号。到四周铭文复杂化，多长篇 大作，或宣扬死者功德，或刻上周 王的任命之令文，或记述祭祀者的 功勋，甚至铸上所得赏赐名目与数 量。这样，祭器就更有了加强宗 法内部秩序、祈求神灵保佑自己 特权地位的意义。而那铭文，在 千百年后不仅成了重要的历史文 献，也成为人们的欣赏物，这就 是金文书法艺术。第二节 灿烂的青铜工艺一、青铜“礼器”的艺术精神2.等级和权力的象征商、周是严格的等级制度 国家，青铜礼器的多寡和规 模的大小，象征着特定的等 级和权力。 左传等书记载说，夏禹铸九 鼎作为传国之宝。墨子耕柱篇 说：“九鼎既成，迁于三国。夏 后氏失之，殷人受之；殷人失之， 周人受之。夏后、殷、周之相受
6、也 ，数百岁矣”。九鼎的迁转，成了 国家政权更换的标志。楚庄王“问鼎”的故事，在后 代成为夺权野心的代名词：公元前 604年，楚庄王征伐途中，故意驻 兵洛邑附近。周定王派王孙满去慰 问，楚王便问起九鼎的大小轻重， 王孙满大表愤懑，说周王室天命未 尽，你绝不该问鼎。西周有列鼎制度。按等级权 力排列鼎食：天子九鼎，诸侯七 鼎，卿大夫五鼎，士三鼎。晚周 ，诸侯自立，“礼崩乐坏”，固有 的等级观念被打破，湖北出土的 曾侯墓就有列鼎九数，适足表明 奴隶主贵族统治秩序的混乱。第二节 灿烂的青铜工艺n二、青铜的造型与装饰特点n1.青铜器的造型青铜器的美和力量感,首先 来自它的造型形象:实用和特定 的精神目的
7、相统一的“雕塑” 形象。第二节 灿烂的青铜工艺n二、青铜的造型与装饰特点n2.青铜器的装饰纹样n饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、云 纹、雷纹、乳钉纹（最多）n蝉纹（其次）n蚕纹、鱼纹、象纹（再次）纹饰，是青铜艺术的王冠。它最典型地体现着青铜艺术的审美特质，最生动地表现着青铜艺术出奇的想象力和高超技艺。研究者把青铜纹饰称作“神 秘的世界”。因为以变形动物形 象为主的纹饰大都带有某种神秘 意义。其中最常见也最突出的是 一种长着巨眼、大口、獠牙、犄 角和利爪的可怖形象，名曰饕餮 。饕餮纹：是青铜器上最具特色的装 饰纹样。 它是一些被夸张了的或者幻 想中的动物头部的正面形象。这些变形 了的、风格化了的、幻想的
8、、可怖的动 物形象, 在静止状态中积聚着紧张的力 ,好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮, 体现了早期奴隶制社会统治者的威严、 力量和意志，具有“狞厉美”( 语)。饕餮纹的 远源大约和图 腾形象有关系 ；近则和奴隶 社会的宗教观 念，和“使民 知神奸”的思 想统治目的分 不开。饕餮纹在商和西周时期最普 遍而典型，艺术效果也最强烈。 它的双睛多以凸起的高浮雕显示 ，整个主体纹样也比器物一般平 面为高，上刻阴纹装饰纹样，空 隙处多填以云雷纹为底纹，层次 丰富，在庄严雄强中又显示出一 种华丽和高贵的气质。夔 纹夔 纹鸟 纹云 纹镂空雷纹乳 钉 纹蝉 纹蝉 纹 盘窃 曲 纹直 纹第二节 灿烂的青铜工艺二、青
9、铜的造型与装饰特点 2.青铜器装饰纹样的组织形式单独纹样二方连续四方连续单 独 纹 样二方连续纹样四方连续纹样第二节 灿烂的青铜工艺二、青铜的造型与装饰特点 3.青铜器装饰纹样的组织原则 “三层重叠”，如鸟兽纹觚“三层重叠”的组织原则： 三层青铜器装饰纹样，用细密 的云雷纹等作底纹，衬托出浮 雕主花饕餮纹或夔纹，再在主 花上雕刻其他纹样，复杂繁冗 ，具有诡秘阴森的气氛。鸟的双睛以凸起的高浮雕显 示，鸟兽纹整个主体纹样也比器 物一般平面为高，上刻阴纹装饰 纹样，空隙处填以云雷纹为底纹 ，层次丰富，在庄严雄强中又显 示出一种华丽和高贵的气质。鸟 兽 纹 觚第二节 灿烂的青铜工艺三、青铜器造型和纹饰
10、的演变初期（殷商前期）特点：明显带有陶器的某些特 征。器型幼稚而古朴，简率而凝 重。纹饰或素面或单层凸出，明 快大方。代表作兽面乳钉纹方鼎。河 南 郑 州 张 寨 前 街 出 土河 南 郑 州 出 土湖 北 黄 陂 盘 龙 城 出 土商初期三、青铜器造型和纹饰的演变盛期（商后期西周初期）特点：造型特别庄严、典重 ，古朴。器纹多全身施饰，多用 饕餮纹、夔龙纹等诡秘、恐怖纹 样，采用“三层重叠”的组织原 则，具有“狞厉美”。代表作： 司母戊大方鼎等。湖 南 宁 乡 黄 材 出 土传 湖 南 安 化 出 土商后期商后期西周初期河 南 安 阳 出 土陕 西 临 潼 出 土三、青铜器造型和纹饰的演变转折
11、期（西周晚期春秋中期 ）特点：形制较前期简便，器 纹刻镂渐浮浅，纹饰采用自由朴 素的窃曲纹、重环纹、垂鳞纹、 蛟龙纹、波纹等。代表作：颂 壶毛公鼎散氏盘史墙盘与散氏盘 西周中晚期毛公鼎与颂壶 西周晚期颂壶转折期青铜艺术从天上转向人间。不再是神秘、恐怖的狞厉美，而是典雅和谐的美了。三、青铜器造型和纹饰的演变衰落期（春秋晚期战国始）特点：呈现出世俗的精巧的 气象。器制轻便适用而多样，质 薄形巧、花纹多，全身施饰。纹 饰主要为精细的几何图案，并以 现实性的动物为附饰物。风格清 新俊逸、轻松明朗。代表作： 立鹤方壶龙纹扁形圆壶龙纹扁形圆壶河南辉县出土立 鹤 方 壶河 南 新 郑 出 土为什么说青铜礼器
12、 具有很高的审美价值？艺术的审美价值不仅取决于它 诉诸于视觉的形式因素，最根本的 还在于这种形式因素所依托的深刻 精神内含。殷末至西周初期是青铜 礼器的成熟期，此期的青铜器负荷的政治、宗教功能完满地体现在它的造型和纹饰上:造型特别庄严、典重、古朴;纹饰层次分明, 强烈夺目,给人以狰狞、神秘之感,具有振颤人心的精神力度。无疑, 商后期至西周初 期的青铜礼器成为了奴隶主 贵族权力、意志、威严的象 征物,故从审美的角度来看， 此期的青铜器最具价值。第三节 建 筑一、溯源岩洞、巢居干栏式建筑（长江流域） 如浙江余姚河姆渡文化遗址木骨泥墙房屋（黄河流域 ，）如西安半坡遗址原始社会姜寨村复原图傣族干栏式竹
13、楼西双版纳傣族竹楼图 半坡遗址 的晚期住房， 木骨泥墙，阔 三间，进深两 间，室内地面 为烧烤过的草 筋泥抹面，居 住面铺有木板 防潮。第三节 建 筑二、宫殿建筑之滥觞1960年在河南偃师 二里头遗址中部的第三 层文化中，挖掘出可能 建于晚夏的中国现知最 早的宫殿遗址。它首次 使用了院落式的群体布 局方式。 河 南 偃 师 二 里 头 遗 址第三节 建 筑湖北盘龙城遗址是中国现知 第二座最早的商代古城。它的殿 堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室”布局的 建筑实例。“前堂后室”的布局 ，奠定了直到封建社会末期中国 宫殿建筑“前朝后寝”的基本结 构。 第三节 建 筑安阳殷墟是商代晚
14、期的建 筑遗址。瓦的发明是西周在建筑上 的突出成就。我国传统的民族形式的木 构建筑基本形制确立于西周。陕 西 歧 山 凤 雏 建 筑 遗 址陕西歧山凤雏建筑遗址（ 西周），在建筑艺术史上具有 重要意义。凤雏村的四合院是 中国最早的院落例证之一。这 种院落组合在宫殿、宗教建筑 以及其他公共建筑得到非常广 泛而长期的使用和充分的发展 ，成为中国建筑的重要特色。 第四节 绘画与雕塑n一、绘画n器物上的装饰绘画和宫殿壁画n绘画内容：鬼怪神兽、人物n绘画的作用：“成教化，助人 伦”n绘画特点：以线造型白 陶 豆白陶豆欣赏n 白陶豆,商代,河南郑州出 土,刻有精致的云雷纹和圆 形连续花纹图案,是一件稀 世
15、珍品。其线的运转刚劲 有力，有绘画感，又具有 装饰意味。夔 纹鸟 纹云 纹蝉 纹第四节 绘画与雕塑二、雕塑灿烂的青铜器工艺中 闪烁着雕塑艺术光彩。人 面 方 鼎湖 南 宁 乡 出 土商 代 晚 期青铜器的纹饰就是绝妙的浮雕作品圆雕和浮雕融为一体的青铜造型圆雕和浮雕融为一体的青 铜造型，以动物形象最为普 遍和生动。牛、羊、虎、龙 、犀、象、鴞以及种种 幻想的、变形的、拟动物的 形象，在铜器上比比皆是， 且最富吸引力。它们有动有静，有笨重也有灵 巧，给人以神秘、凶恶、丑陋、恐 怖、奇特、俏皮种种印象，并 把我们领进一个人格化的动物世界 ，一个以动物世界显示人的精神世 界的世界。奴隶制时代的华夏民族
16、对动 物形象的熟悉和把握，犹如奴隶制 时代希腊民族对人体、人的运动形 象的熟悉和把握一样，有着自己特 殊的历史条件和意识背景。诸如：动物在中国先民物质生产和生活中 的地位；动物作为氏族图腾标志在 他们精神生活中的地位；动物作为 自然力的一种神话形态在商周奴隶 主精神统治中的地位等等。但这些又都是经由万千奴隶 工匠的脑和手创造出来的。奴隶 们的生活，他们对现实中各种动 物的感受和把握（变形、组合、 幻想化），这种把握和彩陶时代 的原始先民对动物的把握的继承 关系，这种种因素，也不可 忽视。鸟兽尊鸟兽尊鸟兽尊第四节 绘画与雕塑二、雕塑三星堆艺术简介三星堆青铜雕塑青铜面具青铜面具 金面罩铜制平顶人头像青铜平顶人头像 青铜跪坐人像青 铜 立 人 像青 铜 头 像青 铜 兽 面三星堆青铜雕塑青铜公鸡商代晚期青 铜 神 树 花 蕾 及 铜 鸟商 代 晚 期三星堆青铜雕
