仿生家具设计

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1、仿生家具设计仿生學在現代傢俱設計的應用 傢俱設計中的形態仿生 傢俱設計中的結構仿生 傢俱設計中的功能仿生浅谈仿生家具的形态设计一、仿生家具形态艺术化的具象再现性设计文化与纯艺术总是在人类文化的整体构建中 互生互容，互为影响。近年来，设计师常将艺术形式 语言运用到工业产品设计中，使新质的设计文化更深 刻地切入某些艺术结构中，塑造出设计理念与艺术思 潮融会贯通的新产品。在仿生家具形态的设计过程中 ，一方面自始至终都渗透着艺术的存在；另一方面通 过具象形态在外观形态上再现模仿的自然对象，直观 地呈现出仿生物的形态特征，传达出浓厚的情趣感和 亲和力。多种元素在融合规范中形成了特定的设计形 式语言、艺术

2、形式和结构。这种艺术元素与具象形态 的结合可以使人们在产品中获得更多的艺术气息和新 鲜的体验。仿生的水母灯仿生的水母灯Bocca嘴唇沙发，1971年意大利设计师Gufram设计，Edra公司出品 二、仿生家具形态诗意的抽象表现性 20世纪德国著名的哲学家马丁海德格尔对荷尔德 林有一诗句：“诗意地，人栖居在大地上。” 所谓 诗意地栖居是指通过人生艺术化、诗意化，来抵 制科学技术带来的个性泯灭、生活刻板化和碎片 化的危险。现代社会人们需要的是“种种能引起诗 意反应的产品”，产品的非物质化使形态设计有了 极大的自由度。 仿生设计其形态取自自然，然而具象形的产品， 由于要细致表达动植物形象，其产品结构

3、的合理 性往往受到限制，容易走入造型琐碎、枯燥乏味 、不符合生产工艺等的误区。考虑到这些因素， 在工业产品的仿生设计中，更多的是将诗意与产 品的抽象表现融合昆虫灯具系列 （工业设计） 作者：韩艺萌 仿生家具 (工业设计) 作者:孙洪睿 三、仿生家具形态的娱乐情趣性 游戏是人与人、人与物之间的娱乐方式，也是“席 勒斯宾塞理论”中所认为的艺术起源的真正原因 。席勒认为艺术作为美的体现，其本质是游戏和自 由活动，经过赫伯特斯宾塞的阐述发展，认为“当 多余的生命力汹涌不已地化为活动时，动物就要游 戏。”当人认识到为观赏而观赏的愉快时，可以说 就产生了更高阶段的游戏。而它折射到仿生设计中 就是人与家具的

4、和谐、互动。 在家具设计领域，设计师常常以游戏互动的手法与 消费者形成对话机制。这些作品引导消费者的幻想 在应有的轨道上逐渐展开，设计师将生活的情趣和 对生命的理解融入到产品中，而消费者则通过使用 ，体会产品中设计语言里凝结的智慧。风吹树林风吹树林橙色贝壳纹样花瓶，陶瓷制成 花枝招展座椅 主要特点：似花非花 精选理由：灵感来源于仿生与模拟的概念。这把“花枝招展”座椅的家具作品之所以受到青睐并获得三等奖，是因为它的造型设计从自然界的花朵中演变而来，仿生的花朵形态幻变为家具的靠背、把手等细节，整体外形富有流动感。这个座椅用优质天然木材为原料，红色的坐垫更像极了花蕊，色彩搭配素雅大方，给人带来全新的

5、视觉感受。仿细胞学家具设计 树枝架 四、仿生家具形态的生命意蕴 德国美学家歌德认为：在任何动人心弦的作品或大自然的产 物中，中心问题都是意义、性格或意蕴。“显示出特征的艺术 才是唯一真实的艺术。只要它是从内在的，专注的，注重个 性的，独立的感情出发，来对周围事物起作用，对不相干的 东西毫不关心，甚至意识不到它都是完整的，有生命的 。”工业产品也应当体现人文精神和生命意蕴，消费者在使用 过程中更多地是和某种“非物质”情感紧密相连，而产品 一旦得到人情感认同和投入，就会进入全新的局面。人们可 以在使用产品的过程中获得对宇宙流变、自然的道、生命机 体的新鲜体验和妙悟，因此设计作品应当是“有意味的形式

6、” 。热衷于逼真的再现和外表华丽的技巧,只会丧失充满意蕴的 形式本身。家具设计的创新要在积淀传统文化和民族历史渊家具设计的创新要在积淀传统文化和民族历史渊 源的基础上融合自然物象的形态，继而挖掘出新的生命。源的基础上融合自然物象的形态，继而挖掘出新的生命。这 就为把丰富的传统文化融入现代设计提供了更多的机会，如 传统的动植物纹样的引用。 仿生设计界的大师路易科拉尼曾说：“ “任何设计都应该遵从任何设计都应该遵从 自然界中的生物所展现在人们面前的事实，人们不应该忘自然界中的生物所展现在人们面前的事实，人们不应该忘 记人类也是大自然中的一部分。记人类也是大自然中的一部分。” ”一语道出设计师法自然

7、的 必要性。自然界中无数生命体有着丰富奇异的形体、多维 的功能结构、绚丽的色彩装饰、奇趣的形态，这些是仿生 形态设计的智囊。家具作为人类生活空间的重要组成元素 ，在仿生设计大潮中通过对自然界生命体形态的模仿表现 ，以形式美的辩证法则达到审美和效用一体化，改变了传 统的造型模式，融入了新的观念和设计思维。无论是仿生 形态艺术化与具象形态的结合，还是诗意的抽象形态；是 寓乐于物的游戏互动，抑或是仿生家具形态的生命意蕴， 都突出了设计师对生命形态的思考和诠释，而消费者也能 在物态化的对象中，直观到生命本体。 人与自然本来就是一个统一的整体，相辅相成才能创造出 绿色产品、自然空间，并持续下去。仿生家具

8、形态的设计 丰富了我们的生活空间，引导了现代化的时尚多功能主题 ，不失为一个有生命力的发展方向。国外仿生造型家具的历史发展 摘 要:仿生造型家具因其折射出“天人合一” 的美好理想而受到人们的青睐,讨论了国外 仿生造型家具的发展历史,重点总结了现代 仿生造型家具发展历程中各个时期的仿生 设计特点,以期对中国现代家具设计提供借 鉴。 关键词:外国家具;现代家具;仿生造型;仿生 设计与东方古典家具一脉相承的发展相比,西方古 典家具发展中的流派或风格则呈现出百家争鸣的 景象,同一时期可能会有几种不同的风格并存。但 不管怎样变化,古典家具中的仿生造型特点却变化 不大,一直处于附属装饰物的地位。 文明社会

9、初期,无论东方还是西方的家具装饰艺术 都深深地蕴藏着一种原始的活力。无数栩栩如生 、充满灵性的飞禽走兽飞禽走兽在古老的家具上交织成极 富幻想和情感的神话世界。 古埃及人受“万物有灵论”宗教思想的支配,用雕刻 和彩绘相结合的装饰手法在家具上真实地再现了 尼罗河畔的各种动、植物形象各种动、植物形象,如图坦卡蒙王座(图 1)和葬礼用的石桌(图2)。古希腊和古罗马继承了 古埃及的具象仿生手法。其写实程度有过之而无 不及。2 近现代仿生家具 (1)托耐特与曲木家具。1830年德国人托耐特开始研究曲木技术,终于摸索出一 套制造曲木家具的生产技术。他的家具采用蒸汽压力弯曲成型的部件,并用螺 钉进行装配,完全

10、不用卯榫联结3,这就排除了一味沿用手工技术去模仿古典家 具的形式,而是以一种近似工业化的生产技术来探索新的家具形式。虽然托耐 特著名的曲木椅并不能认定为仿生家具,但他的曲木家具生产技术无疑为现代 仿生家具的出现提供了技术可能。 (2)工艺美术运动。被视为现代设计之源头的“工艺美术运动”,从初始阶段就和 仿生设计结下了不解之缘,这一点可以从拉斯金提出的设计准则中的头一条可 以看出:师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式。这也可 以说是后世仿生设计的最基本的原则。工艺美术运动中比较有代表性的仿生 造型的家具设计出自马克穆多(图3)和沃赛(图4)之手。工艺美术运动时期的家 具真正具

11、有现代意义上的仿生设计性质的并不算多,但是由于它所提倡的原则 和它的深远影响,直接引导了欧洲大陆的新艺术运动,从而为仿生设计掀开了新 的一页。 (3)(3)新艺术运动。新艺术运动。新艺术运动是现代家具仿生设计的真正开端是现代家具仿生设计的真正开端。新艺术运动反 对当时流行的折中主义和自然主义。新艺术的拥护者指责自然主义者是自然 奴隶般的模仿者,使自己困于细枝末节之中而不是努力综合、提炼,以更为自由 和更富有想象力的方式来表现它们。他们崇拜热烈而旺盛的自然活力,认为这 种活力是难以用复制其表面形式来传达的。追求神似而不是简单的形似,从他 们的观点可以鲜明地感受到现代仿生设计的气息。新艺术风格的基

12、本倾向由 两个互不联系的形式构成:一个是简洁的互相影响的横向与竖向的直线条(图5), 另一个是有组织的动态的互相缠绕的曲线条(图6-7)。特别是后一种,从自然的 草木中抽象出来的流动的形态和蜿蜒交织的线条,充满了内在活力,传达出运动 的节奏和组织的成长,体现了隐潜于生命表面形式之下无休无止的创造过程。 这些纹样用于家具之上,成了自然生命的象征和隐喻。 (4)流线型设计。流线型的起源可以追溯到19世纪对生命的研究 以及对于鱼、鸟等有机形态的效能的欣赏,流线型设计从诞生之 日起就和仿生设计有着千丝万缕的联系,甚至直到今日,还往往把 一个产品造型中是否存在曲线形式作为判断是否是仿生设计的 标准之一。

13、 (5)有机功能主义北欧设计。北欧四国分别是丹麦、瑞典 、芬兰和挪威, 战后丹麦的家具设计成就很大,在国际上享有盛 誉。著名设计师雅各布森第一件成功的家具作品是三条腿的蚂 蚁椅(图9),这个作品突出功能要求,感觉舒适,形式上简洁明快,结 构简单,用料节省,是丹麦第一件工业化大批量生产的家具。随后 他又设计四腿蚂蚁椅、蛋椅(图10)、天鹅椅(图11)。另一位大师 是汉斯瓦格纳,他的家具是丹麦家具走向成熟的标志。他于 1947年在哥本哈根展出了孔雀椅(图12),以及1953年展出的衣架 椅和牛角椅(图13)。而潘东怀着“椅子不仅要讲功能,而且要创造 椅子景观”的信念,设计出了极具雕塑感的座椅(图1

14、4)。丹麦设计 师中的女性也有很多仿生作品,比如娜娜迪佐设计的卵椅和蝴蝶 椅(图15)。这些家具几乎都是从生物原型提取出一些较为典型 的特征应用到造型上去具有一定的抽象性。芬兰的家具设计在国际上也名声赫赫,大师辈出 。家具大师阿尔瓦阿尔托设计的大多数家具都是工 厂化生产的,采用薄而坚硬但又能热弯成型的合板以 及弯木制成的家具,轻巧而适用,充分利用了材料的特 点。如图17所示的椅子具有“弯膝盖”之的结构。艾洛 阿尼奥也是奠定芬兰在国际设计领域中领导地位的 设计师之一,他设计“PONY”椅(18)和“CHICK”椅(图 19)充满了浪漫主义情怀,都是现代家具仿生设计中的 经典之作。挪威与其他北欧国家相比,是最忠实于传 统的国家,因而设计起较晚,但这也给挪威人带来了借 鉴其他国家成功经验的良好机会,形成了别具一格的 挪威现代家具。1985年陶斯汀尼尔森设计的托泰姆 椅(图20),用一系列木条制成椅子的靠背,颇有孔雀开 屏的意味,形式简洁而生动。