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1、什么是神话 原始社会的初民们通过超自然的形象和 幻想，以故事的形式表现出来的对自然 和社会现象的理解和愿望。 神话的特征 （一）从形式上看，神话是叙事 （二）从题材上看，神话必须要牵涉“非 常”的人物或事件或世界所谓超自然 的、神圣的或者是神秘的。 （三）从功能上看，神话是关于世界和 人怎样产生并成为今天这个样子的神圣 的叙事性解释。并非有意识的文学 创作。 （四）从形态上看，神话常与仪式相伴 。 马林诺夫斯基：“存在于蛮野社会中的神 话，以原始的活的形式而出现的神话， 不只是说一说的故事，乃是要活下去的 实体。那不是我们在近代小说中所见到 的虚构，乃是认为在荒古的时候发生过 的实事，而在那以
2、后便继续影响世界影 响人类命运的。”（巫术、科学与宗教 ） 恩斯特卡西尔人论：在神话想象中 ，总是暗含有一种相信的活动。没有对 它的对象的实在性的相信，神话就会失 去它的根基。在古代人类那里，神话并 非个人随心所欲地发泄某种情绪的产物 ，而是宇宙图象的原始描摹，是对世界 景观的“真实的”（公认的）描述，就象 当代人心目中的科学、哲学及各种知识 系统。 神话产生的思想基础：对万物有灵的信 仰和物我不分的生命一体化原则。生命一体化原则 卡西尔在人论中说，原始人有一种 强烈的确信：“他深深相信，有一种基本 的不可磨灭的生命一体化，沟通了多种 多样形形色色的个别生命形式。”中国神话的散失和演化的途 径
3、 （）神话的历史化 （）神话的哲学化 （）神话被道教改造为仙话 （）神话的文学藻饰化 夔一足：夔是传说中尧的乐官，据韩 非子外储说记载，鲁哀公曾问孔子说 ：“听说夔只有一只脚，真的吗？（吾闻 夔一足，信乎？）孔子答道：“所谓夔一 足，并不是说夔只有一只脚，而是说像 夔这样的人，一个就足够了。” 黄帝三百年：大戴礼五德篇：宰我 问于孔子曰：“昔者予闻荣伊言：黄帝三 百年。请问黄帝者人邪？非人邪？何以 至于三百年乎？”孔子曰：“生而民 得其利百年，死而民畏其神百年，亡而 民用其教百年，故曰三百年。” 唐代李冗的独异志中曾有这样一段 记载：“昔宇宙初开之时，有女娲兄妹二 人，在昆仑山，而天下未有人民
4、。议以 为夫妻，又自羞耻。兄即与其妹上昆仑 山，咒曰：“天若遣我二人为夫妻，而烟 悉合；若不，使烟散。”于烟即合。其妹 即来就兄，乃结草为扇，以障其面。” GS柯克论神话的界说：如果故事 的功用在世代嬗替中发生些许变化，或 者处在一个社会进入到另一个社会的过 程中，这个故事的核心或情节，就必然 得根据不同的习俗、需要和占主导地位 的观念而允许有不同的重点和解释。从 这个意义上讲，神话总在变化之中，从 另一方面看，神话的故事结构则保持不 变。（见西方神话学读本） 张光直商周神话之分类：每一个神 话，都多少保存一些其所经历的每一个 时间单位及每一个文化社会环境的痕迹 。过了一个时间，换了一个文化环
5、境， 一个神话故事不免要变化一次。（见 中国青铜时代） 何新论远古神话的文化意义与研究方 法：它（指神话）如果改变了，就意 味着必定发生了文化方面宗教或哲 学、政治观念的变革。因此，上古神话 的演变是有其自身的规律性的。（见 诸神的起源） 中国上古神话分类 （一）关于自然神的神话 （二）创世神话 （三）始祖神话 （四）天灾与救世神话 （五）抗争神话 （六）关于远国异人、理想世界的神话 （七）发明创造神话器用文物的创造神 话 （八）战争神话 首生盘古，垂死化身；气成风云，声为 雷霆；左眼为日，右眼为月，四肢五体 为四极五岳；血液为江河，筋脉为地里 ，肌肉为田土，发髭为星辰，皮毛为草 木，齿骨为金
6、石，精髓为珠石，汗流为 雨泽；身之诸虫，因风所感，化为黎氓”（徐整 五运历年纪） 盘古氏，天地万物之祖也，然则生物始 于盘古。昔盘古之死也：头为四岳，目 为日月，脂膏为江海，毛发为草木。秦 汉间俗说：盘古氏头为东岳，腹为中岳 ，左臂为南岳，右臂为北岳，足为四岳 。先儒说：盘古泣为江河，气为风，声 为雷，目瞳为电。古说：盘古氏喜为晴 ，怒为阴。吴楚间说：盘古氏夫妻，阴 阳之始也。（述异记 ） 中国神话中的民族精神 （一）尚德精神 （二）强烈的忧患意识 （三）务实精神 （四）天人和谐的精神神话思维诗性思维 （一）形象性 1、以己度物 2、想象的类概念 （二）幻觉性 恩斯特卡西尔人论：神话的世界乃
7、是一个戏剧般的世界一个关于各种 活动、人物、冲突力量的世界。在每一 种自然现象中它都看见这些力量的冲突 。神话的感知总是充满了这些感情的质 。它看见或感到的一切，都被某种特殊 的气氛所围绕欢乐或悲伤的气氛， 苦恼的气氛，兴奋的气氛，欢欣鼓舞或 意气消沉的气氛，等等。 在这里我们不能把“事物”说成是死气沉 沉的中立的东西。所有的对象不是善意 的就是恶意的，不是友好的就是敌对的 ，不是亲近的就是危险的，不是引人向 往，消魂夺魄的就是凶相毕露、令人反 感的。如果我们处在极端激动的情绪中 时，我们就仍然具有对所有事物的这种 戏剧性观念：它们不再现出平常的面貌 ，而是突然地改变了它们的相貌，带上 了特殊
8、的情感色彩爱或恨、恐惧或 希望。 人类祖先的经验经过不断重复以后，便 会在种族的心灵上形成所谓的“积淀”之 物“原始意象”；它们被保存在种族 成员的“集体无意识”里，世世代代沿传 不止。这样的“原始意象”就是“原型”。卡尔荣格 （原型是）一个象征，通常是一个意象 ，它是在文学作品里反复出现，足可被 认作人的文学经验之总体的因素。 我以原型指文学作品里的因素；它或 是一个人物、一个意象、一种叙事定式 ，或是一种思想，这些因素均可从范畴 较大的同类描述中抽取出来。诺思洛普弗 莱 原型意象 （一）水 （二）太阳 （三）色彩 （四）圆圈 （五）原型妇女原型母题 （一）创造 （二）永生 （三）英雄原型
9、（1）追寻 （2）领悟 （3）替罪羊思考题： 1、举例叙述中国古代神话的主要类型。 2、神话有何特征？ 3、什么是“神话的历史化”，请举例说明 。 4名词解释：神话、山海经。 5、试述上古神话中蕴含的民族精神。 6、试述神话的文学意义。参考书目1袁珂：中国古代神话，中华书局1960年版。 2袁珂：古神话选释，人民文学出版社1979年版。 3袁珂：山海经校注，上海古籍出版社1980年版。 4闻一多：神话与诗，上海世纪出版集团，2006年5月第1 版。 5何新：诸神的起源三联书店1986年版。 6萧兵：楚辞与神话，江苏古籍出版社1987年版。 7列维布留尔：原始思维，商务印书馆1987年版。 8恩斯特卡西尔：人论，上海译文出版社，1985年12月。 9、阿兰邓迪斯编：西方神话学读本，广西师范大学出版社 ，2006年第1版。
