中国古代戏剧——黄梅戏

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1、黄梅戏其 响 嫌 蜜 氨 托 票 摄吼 棘 毋 诅 伪 唯 獭 豪 算 升 错 慌 戍 股 蝴 钮 来 脱 川 烛 汀 壁 吻 浴 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏大家都知道胡歌版的天外飞仙，也知道黄圣依版 的天仙配，还有黄奕版的新女驸马，还有那 电视台放了一遍又一遍的欢天喜地七仙女，那你 知道中国古典戏剧黄梅戏中的天仙配、女驸马 吗？今晚，就让你我共赏中华文化中又一璀璨的一 面！云 叙 胚 人 砌 令 抡 澎射 恃 烘 港 丸 躬 线 裙 狈 尿 夺 蔫 燃 值 莎 啦 路 芝 团 筒 凡 搓 佬 缩 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代

2、戏 剧 黄 梅 戏 一、黄梅戏简介 二、黄梅戏发展史 三、唱腔、伴奏与角色行当 简介 四、精品黄梅戏赏析 五、名人简介徊 系 边 生 个 渣 晓 渍睛 捎 俗 妮 每 他 卿 姜 去 账 静 奠 洽 酗 藐 坎 秆 缆 迎 搞 十 弯 纵 啃 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏 ，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称 中国五大剧种。它发源于湖北、安 徽、江西三省交界处黄梅多云山， 与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源 ，其最初形式是湖北黄梅一带的采 茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱 腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具 有丰富的表现力；黄梅戏的表演质

3、朴细致，以真实活泼著称。 黄梅戏 来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性 ，她以浓郁的生活气息和清新的乡 土风味感染观众。祈 炬 灿 贡 燥 粥 吾 朵障 桅 箕 竿 训 系 氯 婿 删 恨 肋 催 环 隶 芬 拯 注 衔 跃 钢 求 玉 汀 托 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏黄梅戏的发展大致经过了3个阶段。第1阶段，约从清代乾隆末期到辛亥革命前后。初从歌舞发展成“两 小戏”和“三小戏”，后又吸收当地流行的一种叫“罗汉桩”的说唱艺术，并 受青阳腔和弹腔（指徽调）的影响，产生了故事完整的本戏。这一阶段 ，积累的剧目，号称“大戏三十六本。小戏七十二折”。大戏多表现农

4、村 劳动者的生活片断，如打猪草、卖斗箩等。演唱时，只用打击 乐器伴奏，人声帮腔，以载歌载舞为特点，表演着重对自然生活的细致 模拟，而无固定程式。这个时期的黄梅戏，基本上还是农村劳动者一种 自唱自乐的文艺形式。第2阶段，从辛亥革命到1949年。黄梅戏逐渐职业化，并从农村草台 走上了城市舞台。1926年，著名演员丁永泉（旦） 和曹增祥（生）、丁 和寿（丑）等进入安庆市区，先是分散清唱，影响日渐扩大，后进入固 定场所，作营业性演出。到1931年，安庆市区已有两家演出黄梅戏的剧 场，即新舞台和爱仁戏院。1931年和1934年，分别由查振卿、丁永泉等 带黄梅戏班到上海，在九亩地一带演出，直到抗日战争开始

5、，才返回安 徽。 哎 笔 佬 还 咯 膝 票 痪侯 故 瓤 捉 粹 灿 喂 曰 镊 碑 眯 磐 逃 愁 暖 叭 侵 区 位 逾 蹭 戒 羚 铆 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏第3阶段，是中华人民共和国成立后，黄梅戏迅速发展，从流行安庆 一隅的民间小戏，一跃而成为安徽的地方大戏。1953年成立安徽省黄梅 戏剧团后，在老艺人和新文艺工作者的合作下，先后整理、改编了打 猪草、夫妻观灯、推车赶会、天仙配、女驸马、 罗帕记、赵桂英、三搜国舅府等传统剧目。编演了神话剧 牛郎织女和现代戏春暖花开、小店春早等。其中天仙配 、女驸马、牛郎织女、小店春早已摄制成影片。这一时

6、期 ，出现了对黄梅戏表演艺术做出较大贡献的严凤英、王少舫、潘 等有成 就的演员。现在黄梅戏专业剧团共有50个，黄梅戏唱腔委婉清新，表演 细腻动人，现已成为颇受全国广大观众欢迎的剧种之一。 断 跑 诞 验 洪 泰 腐 销溯 殖 漱 亩 崩 抽 额 丙 秉 胜 饶 菏 晚 省 齐 迈 张 膘 谢 虏 谆 琼 拨 鞘 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏唱腔：主腔、花腔、三腔主腔最具戏剧性表现力，以板式变化体（或称 板腔体）为音乐结构的原则。 花腔调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、 节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、 唱词结构的衬字（词）化。 三腔“彩腔”、“仙

7、腔”、“阴司腔”三种腔体的统称 。三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔 体的因素，呈现出“准板腔体”的状态。丸 惫 逆 浇 狙 埋 叫 矢也 殃 隙 惰 耐 簿 咸 酷 复 红 偷 坎 插 良 奄 椅 闪 阵 疙 恃 腔 停 恕 啮 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏伴奏：黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓“ “三打三打 七唱七唱” ”。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后又。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后又 试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，才试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，才 逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器，

8、并逐步建立起逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器，并逐步建立起 以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，以以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，以 增强音乐表现力。增强音乐表现力。 伴奏锣鼓最初只有大锣、小锣伴奏锣鼓最初只有大锣、小锣 、扁形圆鼓，被称作、扁形圆鼓，被称作“ “三打七唱三打七唱” ”，即，即3 3人演奏打击人演奏打击 乐器并参加帮腔、乐器并参加帮腔、7 7人演唱。以后执堂鼓者又兼奏人演唱。以后执堂鼓者又兼奏 竹根节和钹，竹根节和钹，3 3名伴奏者分别坐在上场门内外侧和名伴奏者分别坐在上场门内外侧和 草台正中（奏鼓者）。草台正中（奏鼓者）。绰 妥 耽 男 缆 琅 欲 目宅 圭 镇 草

9、札 浙 扦 渍 碑 逮 澡 惨 细 谚 铬 搽 幅 趋 珍 瞎 缉 石 踌 漳 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏角色行当：正旦、小旦、小生、小丑、老旦、花脸、正生正旦正旦又称青衣。多扮演庄重、正派的成年又称青衣。多扮演庄重、正派的成年妇妇妇妇 女，重唱工，表演要求女，重唱工，表演要求稳稳稳稳重大方。重大方。荞荞荞荞麦麦记记记记中的王中的王 三女、三女、罗罗罗罗帕帕记记记记 中的中的陈赛陈赛陈赛陈赛 金金小旦小旦又称花旦，多扮演活又称花旦，多扮演活泼泼泼泼、多情的少女或、多情的少女或 少少妇妇妇妇，要求唱做并重，念白多用小白，要求唱做并重，念白多用小白， 声

10、声调调调调脆嫩甜美，表演脆嫩甜美，表演时时时时常常执执执执手帕、扇手帕、扇 子之子之类类类类，舞，舞动简单动简单动简单动简单 的巾帕花、扇子花的巾帕花、扇子花 。打猪草中的陶金打猪草中的陶金 花、游春中的花、游春中的 赵赵赵赵翠花翠花小生小生多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演 时时时时常常执执执执折扇。折扇。女女驸马驸马驸马驸马 的李兆的李兆 廷、天仙配的董廷、天仙配的董 永永甸 涩 跪 霓 限 挺 象 睁戎 耸 南 缕 歧 柑 旅 氓 敢 顶 皱 归 鸭 持 迟 弯 筋 垃 绩 枯 挤 菩 嗓 啡 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧

11、黄 梅 戏小丑小丑 分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行 。丑角常拿着一根烟袋，插科打。丑角常拿着一根烟袋，插科打诨诨诨诨， 调节调节调节调节 演出气氛。演出气氛。打豆腐中的王打豆腐中的王 小六、小六、钓钓钓钓蛤蟆蛤蟆 中的中的杨杨杨杨三笑三笑老旦老旦 扮演老年扮演老年妇妇妇妇女，在女，在戏戏戏戏中多中多为为为为配角。配角。荞荞荞荞麦麦记记记记中的王中的王 夫人夫人花花 脸脸脸脸黄梅黄梅戏戏戏戏中花中花脸专脸专脸专脸专 工工戏戏戏戏极少，除在大本极少，除在大本 戏戏戏戏中扮演包拯之中扮演包拯之类类类类的角色外，多扮演的角色外，多扮演 恶恶恶恶霸、寨主之霸、寨主之类类

12、类类的角色。的角色。卖卖卖卖花花记记记记的草鼎的草鼎 、二、二龙龙龙龙山的于山的于 彪彪正生正生 又称挂又称挂须须须须，有黑白，有黑白须须须须之分，一般黑之分，一般黑须须须须 称正生，白称正生，白须须须须称老生。重唱念，称老生。重唱念，讲讲讲讲究究 喷喷喷喷口、吐字口、吐字铿锵铿锵铿锵铿锵 有力。有力。荞荞荞荞麦麦记记记记中的徐中的徐 文文进进进进、告、告经经经经承承 的的张张张张朝宗朝宗款 芥 倚 辣 测 轴 凹 立债 妮 力 士 攫 隧 出 曼 教 科 凭 锗 娜 叶 桐 耿 兽 给 换 湛 叮 竣 匈 朝 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏u天仙配 u

13、女驸马 u对花多 夜 挑 拄 谨 鹊 旷 见跋 摧 帜 态 笛 弯 舵 挫 瘁 狼 吞 资 乙 锨 帽 谷 再 茂 杂 玛 皱 创 捣 藤 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏天 仙 配n1955年底，由桑弧执笔改编剧本 ，石挥导演，严凤英、王少舫主 演的影片天仙配摄制完成。n上海电影制片厂出品。n安庆黄梅戏天仙配的巨大成 功，引发了香港数十年黄梅戏电 影的经久不衰！天仙配是黄 梅戏发展历程中的一座丰碑，影 响遍及海内外。它为人们留下的 众多精彩唱段至今还为人们所深 爱。n影片于一九五七年获文化部优秀 舞台艺术片二等奖。主要演员：严凤英 七仙女王少舫 董永张云

14、风 傅员外响 淬 悯 冈 倪 紊 蔷 牲嚎 险 蝴 幼 杠 垄 娟 架 斜 柔 灿 闸 盔 使 危 份 钞 疹 怜 筋 匝 民 链 镐 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏n n描写董永卖身葬父，在傅员外家为奴描写董永卖身葬父，在傅员外家为奴 。玉帝第七女同情董永遭遇，私自下。玉帝第七女同情董永遭遇，私自下 凡，与董永结为夫妇。七仙女一夜织凡，与董永结为夫妇。七仙女一夜织 锦锦1010匹，帮助董永改三年长工为百日匹，帮助董永改三年长工为百日 。百日期满，玉帝逼迫七仙女返回天。百日期满，玉帝逼迫七仙女返回天 庭，董永夫妻忍痛分别。剧本剔除董庭，董永夫妻忍痛分别。

15、剧本剔除董 永与七仙女的离合系由天定的宿命论永与七仙女的离合系由天定的宿命论 思想，加强了这部神话剧反封建的现思想，加强了这部神话剧反封建的现 实意义。实意义。他 诺 忻 孕 练 泞 夕 条近 慨 早 佛 只 奸 便 窗 淮 遭 筐 疲 脱 叶 捷 匠 呕 胃 窜 圾 吾 河 悲 洛 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏新版天仙配中，大家都很熟悉的就是夫妻双双把家还：树上的鸟儿成双对绿水青山带笑颜随手摘下花一朵我与娘子带发间从今不再受那奴役苦夫妻双双把家还你耕田来我织布我挑水来你浇园寒窑虽破能避风雨夫妻恩爱苦也甜你我好比鸳鸯鸟比翼双飞在人间江 扇 帖 藻 筷 房 架 谐马 源 严 篙 殃 卧 报 撇 网 攒 胯 宅 沟 赁 祝 幕 碳 儡 箕 茵 正 趋 仿 司 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏 中 国 古 代 戏 剧 黄 梅 戏女 驸 马n n少女冯素珍与青年李兆廷自幼同窗共读，及长少女冯素珍与青年李兆廷自幼同窗共读，及长 ，订下鸳盟。后李父横遭奸臣谋害，家道中落，订下鸳盟。后李父横遭奸臣谋害，家道中落 。兆廷回乡避祸，前往冯家告贷。素珍后母王。兆廷回乡避祸，前往冯家告贷。素珍后母王 氏逼他退婚。素珍深爱兆廷，相约会于后花园氏逼他退婚。素珍深爱兆廷，相约会于后花园 ，赠银一百两，以济困厄之急。又赠玉麒麟一，赠银一百两，以济困厄之急。