交响音乐赏析

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1、第一讲 交响乐与交响乐队交响音乐一门独立的音乐艺术形式，它泛 指由管弦乐队演奏的富有深刻的思想内容、严谨的结构形、丰富多样的管弦乐表现手法的乐曲。 第一讲 交响乐与交响乐队交响音乐的体裁样式：组曲、序曲、协奏曲、交响诗、交响曲、一般管弦乐曲、电影音乐 、戏剧音乐、芭蕾音乐第一讲 交响乐与交响乐队交响音乐的特征 1、 由大型的管弦乐队演奏； 2、 音乐内涵深刻、格调高雅、思想深邃， 3、 具有史诗性、戏剧性、叙事性、描写性、悲 剧性、英雄性，抒情性、风俗性等特质； 4、 有较严谨的结构 5、 丰富的表现手段 6、 按照约定俗成的惯例，交响音乐主要是指交 响曲、协奏曲、交响序曲、交响组曲和交响诗五

2、 种体裁。 第一讲 交响乐与交响乐队交响乐（交响曲）一词源于古希腊文 “SYMPHONIA”，原意为“和声”，是“同时发响”的 意思； 16世纪文艺复兴时期，这一名称指采用和弦性质 的多声部器乐曲；17世纪巴罗克时期，又泛指各种不同类型单乐章 形式的器乐合奏曲、歌剧中的序曲，偶尔也用于 受难曲、清唱剧、康塔塔和经文歌的引子等 .第一讲 交响乐与交响乐队交响乐队(Symphony Orchestra) 管弦乐队 (Orchestra)乐器组： 弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器、第一讲 交响乐与交响乐队弦乐器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴第一讲 交响乐与交响乐队木管乐器：长笛、双簧管、单簧

3、管、大管、（变形乐器短笛、英国管、低音单簧管、）第一讲 交响乐与交响乐队铜管乐器：小号、圆号、长号、大号、（变形乐器短号、低音长号）第一讲 交响乐与交响乐队打击乐器：音准定音鼓、木琴、排钟、管钟、 钢片琴、无音准三角铁、铃鼓、响板、钹、小鼓、锣、乐队排列图第一讲 交响乐与交响乐队交响乐队根据作品风格的需要，它又分为编制 上的不同。如单管编制、双管编制、三管编制、四管编制 等等。 第一讲 交响乐与交响乐队乐器比例：交响乐队以木管作为判定编制的标 志：“双管”编制的乐队（总人数约有60余人）； “三管”编制的乐队（总人数约有90余人）； “四管”编制的乐队（总人数约有110多人）。 第二讲 交响曲

4、赏析交响曲的形成与发展交响曲（symphony）一词来自希腊语 “symphonia”，原为“声音一起响”之意 .第二讲 交响曲赏析交响曲的形成与发展交响曲的前身是巴罗克时期的意大利歌剧 序曲(sinfonia)，18世纪上半叶作曲家们采 用意大利歌剧序曲的快慢快结构谱写管 弦乐作品，并将其称为交响曲。 第二讲 交响曲赏析交响曲的特征： 第一乐章，奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性， 由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾 的起因、发展和暂时的结果。 第二乐章，三段体或变奏曲，曲调缓慢如歌，内 容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响 曲抒情的中心段落。 第三乐章，常用小步舞曲或谐谑曲，音乐

5、体现了 矛盾冲突之后的闲暇、休整和娱乐。 第四乐章，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回旋奏 鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、 肯定的态度和胜利凯歌般的节日欢庆场面。 第二讲 交响曲欣赏作品赏析海顿惊愕交响曲、时钟交响曲、告别交响曲、第二讲 交响曲欣赏莫扎特 戏剧交响曲、朱庇特交响曲、第二讲 交响曲欣赏贝多芬英雄交响曲、命运交响曲、田园交响曲、合唱交响曲、第二讲 交响曲欣赏舒伯特第八“未完成”交响曲 第一乐章继“米罗的维纳斯”(Venus de Milo)雕像之后 ，这首乐曲很可能是西方艺术史上著名的未完 成之作。 第二讲 交响曲欣赏柴科夫斯基第六交响曲“悲怆” 第一乐章“死亡是绝对的、无可

6、避免的，而生活中的 所有欢乐都是转瞬即逝的 。”第二讲 交响曲欣赏德沃夏克第九新世界交响曲 第二乐章主旋律被改编成乐曲思故乡 第二讲 交响曲欣赏勃拉姆斯第一交响曲柏辽兹幻想交响曲第三讲 管弦乐曲欣赏亨德尔焰火音乐约翰施特劳斯蓝色多瑙河是一首典型的奥地利圆舞曲结构的曲子。 由序奏、五首圆舞曲、尾声组成。 第四讲 协奏曲欣赏协奏曲大协奏曲合奏协奏曲独奏协奏曲第四讲 协奏曲欣赏巴赫勃兰登堡协奏曲维瓦尔第小提琴协奏曲“四季”贝多芬第五钢琴协奏曲“皇帝”门德尔松e小调小提琴协奏曲第四讲 协奏曲欣赏格里格a小调钢琴协奏曲舒曼a小调钢琴协奏曲柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第四讲 协奏曲欣赏第一钢琴协奏曲作于18

7、74年，作品完成后，并 未按照一般的习惯在作者自己的国家首演，这是因为 当时莫斯科音乐学院的院长-柴科夫斯基的友人尼古 拉鲁宾斯坦(俄罗斯著名钢琴家安东鲁宾斯坦的弟 弟），斥责此作品华而不实，无独创性，不适于用钢 琴演奏。柴科夫斯基对此感到很屈辱，但他对这首乐 曲有很大的信心，于是把乐谱寄给法国钢琴家汉斯 封彪罗，由这位钢琴家于1875年10月旅美演出时在 波士顿首演，获得巨大的成功。十一个月后，该乐曲 才在俄罗斯上演，同样也获得了成功。后来，尼古拉 鲁宾斯坦郑重地向柴科夫斯基谢罪，并经常把这首 乐曲加在他的演奏会曲目里，于是二人和好如初。 1889年，柴科夫斯基将这首乐曲略加修改，成为现 行

8、的乐谱。第四讲 协奏曲欣赏第一乐章：庄严而不太快的快板。本乐章是全曲中最 为著名的乐章，在乐曲中占有重要的位置。作品以四 支圆号作为引子，随后大提琴与第一小提琴主奏降D 大调主题，然后又将主题交与钢琴，钢琴以强烈、激 昂的和弦给予有力的配合，乐队为其伴奏。展现了极 其雄壮和辉煌的主题，使人振奋，有着极强的感染力 和震撼力。这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市 上，从一个盲丐那里采集到的歌曲旋律。这个激动人 心的主题甚至比整部钢琴协奏曲还要著名，是每年柴 科夫斯基音乐节的开场曲，也经常被影视作品所引用 ，为广大听众所熟知。第四讲 协奏曲欣赏 梁山伯与祝英台小提琴协奏曲三个主要情节：相爱（呈式部）

9、、抗婚（展开部）、化蝶 (再现部)、第四讲 协奏曲欣赏黄河钢琴协奏曲“黄河船夫曲” 船工于惊涛骇浪拼死搏斗第四讲 协奏曲欣赏黄河钢琴协奏曲“黄河颂” 勤劳的人民在黄河两岸劳动、生活、斗争第四讲 协奏曲欣赏黄河钢琴协奏曲“黄河愤” 黄河滚滚的怒涛、中华民族满腔悲愤第四讲 协奏曲欣赏黄河钢琴协奏曲“保卫黄河”抗日军民斗志昂扬、奔赴战场第四讲 协奏曲欣赏格什温蓝色狂想曲 格什温F大调钢琴协奏曲第五讲 交响诗欣赏李斯特首创于19世纪中叶构思与形式音画、交响童话、交响素描、交响幻想曲 、交响传奇曲、交响叙事曲第五讲 交响诗欣赏斯美塔那（Bedrich Smetana 1824.- 1884.）捷克作曲家

10、、钢琴家和指挥家 。贝德叶赫斯美塔那，被誉为“新捷克 音乐之父”，是捷克民族乐派的奠基人。第五讲 交响诗欣赏在体现音乐的民族性方面，斯美塔那将捷克将民间 音乐素养融入在自己的作品中，极少直接采用民歌 主题，却处处充满了浓郁的捷克民族音乐的风格及 意味。斯美塔那是一位具有强烈爱国精神的作曲家 ，这种精神明显地体现在他的音乐中。主要作品有被出卖的新娘、达里波等近10 部。器乐作品中，标题交响诗套曲我的祖国最 著名，它像一幅富于诗意的画卷，抒发了对祖国深 沉挚爱的感情。第五讲 交响诗欣赏“伏尔塔瓦河”是我的祖国六首中第二首 。伏尔塔瓦河的基本形象乐曲的基本主题 。描绘性因素居多第五讲 交响诗欣赏 作

11、品欣赏 李斯特前奏曲李斯特1848年根据法国诗人拉马丁的诗篇 诗的冥想而创作的标题交响诗。“前奏 曲”非指体裁，其含义是“人生的前奏曲”。 作品于1854年2月28日在魏玛首演。作者在 曲中表现的却是对人生的热爱，对美好未 来的探求。第五讲 交响诗欣赏 作品欣赏 李斯特前奏曲李斯特一共创作了13首交响诗，题材有根 据哥德戏剧的塔索，有古希腊神话题 材的奥菲欧普罗米修斯，有根据 雨果诗作的玛捷帕和莎士比亚悲剧 哈姆莱特等。而前奏曲 (Les Preludes)是全部交响诗中最著名的一 首。第六讲 序曲欣赏序曲的形成与发展序曲源自法文overture，“开端、开始、开幕” 。第六讲 序曲欣赏序曲指

12、在歌剧、清唱剧、芭蕾舞剧、话剧 、戏剧及大型作品之前由管弦乐队演奏的 开场音乐。第六讲 序曲欣赏音乐会序曲：另一种独立的、专门在音乐 会上演奏，不做为开场音乐之用的序曲。第六讲 序曲欣赏作品赏析莫扎特费加罗的婚礼序曲费加罗的婚礼原剧是法国作家博玛舍 的三部剧之二，剧中表现出的对当时社会 的政治讽刺，引起很大反响，曾遭法国王 室禁演。第六讲 序曲欣赏作品赏析贝多芬艾格蒙特序曲第六讲 序曲欣赏作品赏析比才卡门序曲由于它带有进行曲特点，故又称斗牛士 进行曲 第六讲 序曲欣赏作品赏析柴科夫斯基一八一二年序曲门德尔松仲夏夜之梦序曲第六讲 序曲欣赏作品赏析李焕之春节序曲采用我国民间的秧歌音调、节奏与陕 北世歌为素材创作。 第七讲 组曲欣赏组曲suite组曲是一种套曲形式的器乐曲或交响曲， 即各自独立而又相互联系的不同乐曲的组 合。第七讲 组曲欣赏格里格培尔金特第一组曲1、朝景 2、奥赛之死 3、阿尼特拉舞曲 4、在山魔王的宫中第七讲 组曲欣赏柴可夫斯基天鹅湖组曲场景、圆舞曲、天鹅舞曲、场景、查尔达什舞曲、场景。第七讲 组曲欣赏 柴可夫斯基胡桃夹子组曲为舞剧共写了24段音乐，后来选用其中的八 段音乐编成了胡桃夹子组曲 分三个乐章：小序曲 六首特性舞曲之1进行曲花之圆舞曲