第七章东方传统插花艺术

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1、第七章 东方传统插花艺术 背景照片引自王莲英、秦魁杰主编中国传统插花艺术第一节节 东东方传统传统 插花艺术艺术 的风风格特 点 一、自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最 佳的艺术追求和表现。 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由 人作，宛自天开“ 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙 。 二、人文之“善” 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响， 对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材 必有意，意必吉祥 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明 志、对花舒怀，并给作品赋以某种命题 ，使作品展现一种特定的意境，这是传 统东 方插花所特有的风格。 三、艺术之“美” 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、

2、构 思美和整体艺术 美 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不 淡 造型上不求规则 化，任由发挥 ，以达明示主 题为 度 追求整体艺术 美 四、“圣”洁之尊 东方人认为 花卉是神圣的，以一种崇敬 的心惰去对待她，以花悟道、修身养性 ，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自 然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这 是真正的艺术 境界。 第二节 东方传统插花艺术的创作理念 与法则 一、符合植物自然生长规律 1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口 应集中靠拢，如一株生长着的植物，以 显示其自然生机。

3、 2.表现花材自然美：如竹子的美在于其 挺拔刚劲 的气势，若创作中倾斜使用， 就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态。 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 （一）重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材，运用枝条 的不同线条形态表现不同的外延美与内 涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺 术表现力。 （二）高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐 成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变 化 。 （三）虚实结合，刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔 要上疏下密、上散下聚。 2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬 太重时，则宜加些轻柔的枝叶使

4、之柔和。 3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留 下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余 韵 。 （四）呼应关系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之间 、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然 融为一体，从而生机勃勃，开合自如。 （五）对比关系 通过对比，可以使素材之间互相比较， 各自突出，或使作品的精华部分得以强 调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大 小、虚实、色彩的对比等等。 （六）宾主关系 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中 ，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的 地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显 要的地

5、位三、讲求意境，寓意于花，更赋命题 （一）意境 注重花材所表达的内容美，即意境美。 讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多 彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思， 表现诗 情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗 见长 ，这是西方插花乃至于其他插花中 所没有的。 （二）寓意于花 人们赋予花木象征的含义，以借花言志 或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意 与花语。花木象征含义的由来有 ： 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 （三）作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的 作用，可引导欣赏者对作品的联想，与 作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种：

6、 1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、主 题及意境等内容再命名 以花材的象征含义和特性来取名 如以竹、松、兰、菊 、桂花等花材创作的 “君子之尊” 罗宁作 引自赖尔聪主编 昆明世博会插花大赛 获奖作品集2借助植物的季相景观变 化来命名 如作品“秋色正酣” 薛立新作 引自王莲英、秦魁杰主编 中国传统 插花艺术 以插花作品的造型命名 如作品“腾飞” 引自黎佩霞、范 燕萍主编插花 艺术基础 以自然界山水风光来命名 如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕 萍主编插花艺术 基础借鉴古诗词曲赋来给作品命名 如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编中

7、 外现代花艺花之 韵作品精选作品以一种情愫和情感来命名 如“水结同心” 引自黎佩霞、 范燕萍主编 插花艺术基础 以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷才 露尖尖角，早有蜻蜓 立上头”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主编 插花艺术基础第三节节 写景式插花的表现现技法 一、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安 排。运用透视的角度用“远近法”来布置 景物。多株布景时要分组处 理，四株要 三株密集，一株分开，五株时按三株二 株分组，三株也按二株一株分开。高矮 各异，不可平齐，也不排列于同一直线 上，且姿态变 化，相互呼应，生动有趣 。 二、花材的选配 写实景

8、基本忠实于自然景象，用景中之 花材；写意景则用高度概括的手法来表 现湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈 ，或选用有代表性的植物来表现大自然 的无穷变化。 三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而 宽大的广口浅盆。写景时往往选用一些 恰当的配件来烘托气氛、渲染景观 四、写意写景的表现技法 除了写实写景之外，还可以用概括的、 抽象的艺术手法来表现自然，如用粗放 的线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓， 似像非像，以引起人们的联想，这种写 意的手法往往比实际景观更加感人 第四节节 东东方传统传统 插花基本花型 一、基本花型的结构 东方式基本花型一般都由三个主

9、枝构成 骨架，然后再在各主枝的周围，插些长 度不同的辅助枝条以填补空间，使花型 丰满并有层次感 第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾 斜或下垂，其长度取花器高度与直径之和的 1.5-2倍。 第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材， 以弥补第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸 展，使花型具有一定的宽度和深度，呈现立 体感。其长度应为第一主枝的12或34。 第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一 、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材 ，若第一、第二主枝用了木本花材时，则第 三主枝可选草本花材，以求形体和色彩有所 变化，它的长度应是第二主枝的12或34 。 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长 度应比它

10、所陪衬的枝条短，辅助于各个 主枝的周围，数量根据需要而定，能达 效果即可。一般选用与主枝相同的花材 ，若三主枝都选择了木本的花材，则辅 助枝应选草本花材。 各枝条的相互位置和插枝角度不同，则 花型就有所不同，可以变换出许多花型 ，增加作品的变化性。二、东方式常见基本花型 1.直立型 第一主枝直立向上插入 容器中，表现刚劲 挺拔 或亭亭玉立的姿态，给 人以端庄稳重的艺术美 。宜平视观赏 。 “和顺团圆 ” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编中国古 典插花名著名品赏析 2.倾斜型 将主要花枝向外 倾斜插入容器中 ，利用一些自然 弯曲或倾斜生长 的枝条，表现其 生动活泼、富有 动态的美感。宜 平视观赏

11、 。总体 轮廓应呈倾斜的 长方形，即横向 尺寸大于高度， 才能显示出倾斜 之美。 右图引自黎佩霞、范燕 萍主编插花艺术基 础 3.平展型 平展型是将主要花枝 横向斜伸或平伸于容器 中，着重表现其横斜的 线条美或横向展开的色 带美，第一主枝下斜成 80o-90o左右，基本上与 花器成水平状造型。 “醉世第一娇” 王莲英作 引自王莲英、秦魁杰主编中国传统 插花艺术 下垂型 将主要花枝向下 悬垂插入容器中 ，多利用蔓性、 半蔓性以及花枝 柔韧易弯曲的植 物，表现其修长 飘逸、弯曲流畅 的线条美，画面 生动而富装饰性 。 右图引自黎佩霞著 实用插花要领与实例 5.合并花型（组 景式插花） 合并花型是将

12、 两种相同或不同 的花型组合为一 体，形成一个整 体的造型作品 。 “春” 谢晓荣作 引自赖尔聪主编昆明 世博会插花大赛获奖 作 品集1 6.写景式插花 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的 一种插花形式 “幽静” 王路昌作 引自蔡仲娟主编中外现代花艺花之韵作品精选第五节节 中国古典插花的花形及意念 我国从先秦的秉花、佩花、花束开始， 到紧随之后的用容器以水养花的插花形 式，有着悠久的历史，至唐宋年间，瓶 （盆）插花逐渐成型，其花型可从哲理 与意境方面分类，主要花型有以下几种 ： 理念花、心象花、自由花 、写景花 、篮 花 一、理念花 宋代“理学”兴起，提出了“天人合一”的哲理思想 ，人

13、们将花人格化，以花的品格寓意人伦教化成 风尚，故有“理念花”的花型。“理念花”内容重于 形式，插花作品是作为社会伦理道德教育的工具 。 花型以瓶插花为主，多选些屈曲苍劲而扶疏向上 的木本枝条为主体，下部配以草花和叶，花材多 以松、柏、竹、桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥 、真正具有君子风范的花材，影射人格、哲理。 如用十种花则称十全。 花型结构严谨、隆盛典丽，多见于宫廷或贵族 的厅堂摆设，以显其权势威严和富有。 理念花“十全图” 引自王莲英、秦魁杰 主编中国传统插 花艺术 二、心象花 心象花盛行于元代，战乱年代的文人插花有 禅悟之意。心象花与理念花决然不同，不以品 格理念为内容，亦不是寓教于花，而

14、是借花明 志、借花消愁或表达内心的祈望，颇具抽象之 艺术美。花材随意性颇大，诸如竹、桂、莲、 佛手、灵芝等等富有象征性或具神韵者皆可入 选。 造型不固定，但多以直立或瓶插为主，以简 洁、线条活泼居多，创作浪漫，不受拘束。 仿元代心象花作品“ 福寿双全，平安连年 ” 引自王莲英、秦魁杰 主编中国传统插 花艺术 三、自由花 自由花乃典型的文人插花，如果说心象花具有禅意 ，则自由花更能表现文人的个性。 中国传统文化中，文人的艺术创作起着重要的作用， 古代文人墨客多为时势所迫而放荡江湖，寄情于山水 花草之间，从大自然中触发自己的创作灵感。历代著 名的文人无不善于赋诗作画或挥毫书法，同时也对花 草寄以深情，不少对插花都极有研究，并将画理与书 法的架构布局的要领运用于插花中。 自由花花型虽无定型，自由发挥但布局却讲求章法 ，合符比例，注重俯仰高下，疏密斜正，不繁不瘦， 有如画苑布置，追求自然神韵，起把紧密，以显生机 。 清代文人插花 引自王莲英、秦魁杰 主编中国传统插 花艺术 四、写景花 写景花源自盆景栽植。以写实的手法 重现大自然的景色，花材除棕榈、竹、 荷等自然草木外，还常衬以奇石或小景 物。多为浅盆插作，盛行于清代，花型 多为直立或并列。 清代写景插花 引