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1、哈姆莱特( Hamlet )题题材来源和情节节梗概取材于12世纪纪末丹麦历历史学家 萨萨克索的丹麦史中关于丹 麦王子为为父复仇的故事，却具 有强烈的时时代意义义和深刻的社 会意义义。丹麦哈姆莱特城堡哈姆雷特书书影（1611年珍本） 电电影哈姆雷特剧剧照哈姆雷特写于1610年，描写的是古丹麦王子哈姆雷特为为父 报报仇的故事。这这部作品不但反映了英国社会的政治现实现实 ，更重要的 是通过过哈姆雷特这这一形象，反映了当时时先进进知识识分子的人文主义义主 张张。v 导导演：肯尼斯布莱纳纳 v 主演：肯尼斯布莱纳纳 朱莉克里斯 蒂 v “哈姆雷特具备备一种力量,一种 扣人心弦的魔力,值值得用电电影去挖
2、掘。”（奥斯卡最佳导导演和演员员得 主肯尼斯布莱纳纳）。在这这部首次 以完整版上映的、由威廉莎士比亚亚 巨著改编编的影片中，这这种魔力体现现 于每一幕。这这个不朽的关于谋杀谋杀 、 堕落和报报复的故事将人们带们带 回到奢 侈的19世纪纪，导导演将庞庞大的布伦伦 亨宫宫殿作为为埃尔新诺诺，在镶满闪镶满闪 闪发闪发 光的金子和镜镜子的宫宫殿内部筹 划每一场场表演。此外，影片的力量 也归归功于强大的演员阵员阵 容。巴德那 句极富煽动动力的话话和冒险险刺激的制 片风风格使这这个故事的基调调从一贯贯的 灰暗隐隐晦，提升为为明艳艳狂放。哈姆雷特主要人物：哈姆莱特 克劳劳狄斯乔乔特鲁鲁德 波洛涅斯奥菲丽娅丽
3、娅 罗罗森克兰兹兰兹霍拉旭 吉尔登斯吞雷欧提斯哈姆雷特第一幕主要是表现现哈姆雷特的父 亲亲、丹麦老王的鬼魂来告诉诉王子哈姆雷特他的死因 ：哈姆雷特的叔父谋谋害了他，然后和哈姆雷特的母 亲结亲结 婚。这这就是哈姆雷特身上的双重悲哀：父亲亲的死和 母亲亲的改嫁。就此揭示了悲剧剧的前因。第一幕第二幕哈姆雷特开始变变得郁郁寡 欢欢并装疯疯，他与叔父克劳劳狄斯 互相试试探，哈姆雷特准备证实备证实 鬼魂的话话后再实实施复仇计计划。哈姆雷特把鬼魂所讲讲的谋杀谋杀 老王 的情节编节编 成戏戏演给给新国王、自己的叔 父克劳劳狄斯看。果然叔父没看完戏戏就 愤愤然离开，两人都知道对对方已经经知道 真相，对对立的冲突
4、暴露：哈姆雷特要 报报仇，而克劳劳狄斯要杀杀死哈姆雷特。第三幕哈姆雷特还还没有想到具体 的复仇计计划，克劳劳狄斯就安排 了一系列计计划，想借英王的手 杀杀死哈姆雷特，被哈姆雷特识识 破，更对对他的叔父怀怀有满满腔仇 恨。哈姆雷特进进内宫见宫见 母亲亲 时时，路遇叔父克劳劳狄斯独自跪 在神像前忏忏悔。这对这对 身带带佩 剑剑的哈姆雷特是一个复仇的好 机会，他却开始犹豫。按西方的基督教观观念，人在临临死之前忏忏悔，无 论论他犯了什么罪行，灵魂也会得到宽宽恕和拯救。想到父亲亲因为为没有进进行临终忏临终忏 悔就被叔父谋谋害 ，所以灵魂永远远在地狱狱受煎熬；为为了不让让叔父的灵 魂进进天堂，哈姆雷特一时
5、时犹豫，放过过了克劳劳狄斯， 反而使叔父有机会谋谋害自己。哈姆雷特在宫宫内和母 亲谈话亲谈话 。证实证实 父亲亲是被叔父害死后，他不禁激动动地 谴责谴责 母亲亲，在母亲亲面前大发发雷霆，哈姆雷特的母亲亲 惊恐不已。哈姆雷特情人奥菲莉娅娅的父亲亲、躲躲在帷 幕后的大臣波洛涅斯以为为哈姆雷特要杀杀死王后，一 时时多事，大喊“救命”。被哈姆雷特当作其叔父误误 杀杀。哈姆雷特与叔父克劳劳狄斯之间间有杀杀父之仇；到 了第三幕结结尾时时，哈姆雷特又误杀误杀 了波洛涅斯，与 其子雷欧提斯之间间有了冤仇。这这两个冤仇进进一步发发展。哈姆雷特识识 破叔父要借英王之手加害于自己的阴谋谋；而 雷欧提斯听说说父亲亲被
6、杀杀害，因父亲亲被恋人杀杀 死而发疯发疯 的妹妹奥菲莉娅娅又落到河里淹死， 令他非常痛苦。剧剧本中出现现双重的仇恨纠缠纠缠 在一起。第四幕两个仇恨的年轻轻人相互比剑剑，而真正的 罪人克劳劳狄斯却在旁边观战边观战 。等到真相大白 ，身中毒剑剑的雷欧提斯临临死前说说出克劳劳狄斯 的奸计计，哈姆雷特终终于杀杀死克劳劳狄斯，报报了 父仇。但他的母亲亲已无意中替他喝了毒药药而 死，哈姆雷特自己也与仇人同归归于尽。整个悲剧剧在舞台上的一片悲哀中结结束。第五幕素材来源丹麦的一个历历史史话话，莎士比亚亚 对对原始的故事进进行了重大的加工。在原剧剧中，只有王子复仇一个单单 一的故事，而在莎士比亚亚的剧剧本中，
7、对对哈姆雷特的冲突和线线索加以改 变变，安排了几重线线索纠纠葛在一起。戏剧戏剧 冲突1）复仇线线索： 第一条：哈姆雷特报杀报杀 父之仇，是 主线线； 第二条：雷欧提斯报杀报杀 父之仇，和 第一条线线索是平行进进展的； 第三条：是瑞典王子福丁布拉斯的 复仇行动动，为为保全虚名去攻打一 块弹块弹 丸之地。这这三条复仇线线索 表现现了 莎士比亚对亚对 人类类之间间复仇这样这样 一种观观念和行为为的思索。如哈姆雷特中哈姆雷特 一直没有具体的复仇计计划，迟迟迟迟 不动动手，表现现了莎士比亚认为亚认为 人和人之间间仇杀杀的原因太微不足 道：不过过是因为对为对 美貌和财财富、 权权利的贪贪念。2）爱爱情线线
8、索：和复仇线线索相互纠缠纠缠 。第一层爱层爱 情纠纠葛有两条线线索 ，一条是哈姆雷特的父亲亲和母亲亲 之间间的关系；一条是哈姆雷特的 母亲亲和其叔父之间间的关系。 第一条爱爱情线线索充满满了不幸， 第二条爱爱情线线索则则充满满了混乱。第二层爱层爱 情纠纠葛是哈姆雷特和奥菲 莉娅娅之间间的悲剧剧。他们们之间间本来有纯纯 洁洁的爱爱情，但哈姆雷特在家庭突发发悲剧剧 后开始对爱对爱 情冷嘲热讽热讽 。而奥菲莉娅娅 的父亲亲波洛涅斯和哥哥雷欧提斯都反对对 他们们的恋情。在哈姆雷特误杀误杀 波洛涅斯 后，奥菲莉娅发疯娅发疯 ，最后死亡。这这两层爱层爱 情关系纠缠纠缠 在一起，使 哈姆雷特显显得非常丰富。
9、3）友情线线索哈姆雷特和朋友、同学之间间的 交往是哈姆雷特的第三条线线 索。哈姆雷特有很忠诚诚的朋友，但 他的朋友中也出现现了一些背叛他的 人物，如罗罗森克兰兹兰兹 和吉尔登斯屯 ，充当克劳劳狄斯的帮凶谋谋害哈姆雷 特。所以这这条线线索也很复杂杂。除了主要情节节外，哈姆雷特 剧剧本中还还有很多冲突之外的内容。这这也是莎士比亚戏剧亚戏剧 的一个重要 特点：很多与戏剧戏剧 情节节关系并不大的 生活细节细节 和对对生活的理解，莎士比亚亚 会随时时随地安排到剧剧本中去。如哈姆雷特第五幕中锯锯木人的 场场景，以及哈姆雷特与锯锯木人的谈话谈话 ，实际实际 上是游离在主要情节节之外的。三条为父复仇线索v哈姆
10、雷特为父被谋杀篡权复仇 v雷欧提斯为哈姆雷特无意中杀死父亲波洛 纽斯、妹妹发疯溺死复仇 v福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲 复仇三组情爱关系v老王哈姆雷特和王后的婚姻 v克劳狄斯和王后的婚姻 v哈姆雷特和奥菲利娅的爱情四组误杀v哈姆雷特误杀波洛涅斯 v哈姆雷特在决斗中误杀雷欧提斯 v克劳狄斯误杀王后 v英国国王误杀丹麦国王派出的信使v情节节与思想意义义 主题题：莎士比亚亚在剧剧中通过对过对 “乾坤颠颠倒”的人的 生存环环境的描写，不仅仅揭露和批判了当时时英国和 欧洲的社会现实现实 ，而且指出了一味强调调个性解 放、放纵纵人的欲望对对社会和人的生存与发发展的危 害性；作者在对对“乾坤颠颠倒”
11、的社会表现现出深深忧忧 虑虑的背后，流露着对对理性、秩序和新的道德理想 与社会理想的呼唤唤。LOGO哈姆雷特悲剧剧构成及其原因：哈姆雷特没有完成自己所制定的“重 整乾坤”的伟伟大目标标。这这正是他的悲剧剧 所在。 悲剧结剧结 局的成因：一是敌敌众我寡。 二是自身的境况及其认识认识 。 可见见，哈姆雷特的悲剧剧是性格的悲 剧剧，时时代的悲剧剧，社会的悲剧剧，也是一 代人文主义义者的悲剧剧。 恩格斯：历史的必然要求和这个要 求实际上不可能实现之间的冲突。歌 德： 莎士比亚是想描写一件伟 大的事业，而这一事业担负在一个不能 胜任的人身上。哈姆莱特形象思想性格的发发展历历程 A、“快乐乐的王子”阶阶段
12、 B、“忧忧郁的王子”阶阶段 C、“延宕的王子”阶阶段 D、“行动动的王子”阶阶段“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”v17世纪晚期，哈姆雷特通常被理解为“富于生气、勇敢 和英雄气概”。 v18世纪中叶，作为英雄的哈姆雷特消失了。1736年的一 篇批评文章，将哈姆雷特的犹豫解释为“诗人展开情节 的必要技巧”，“否则剧情会结束得太快”。1765年， 约翰逊（Dr. Johnson）开始赞扬哈姆雷特的“丰富性 ”（variety）；1770年，弗朗西斯简特曼（Francis Gentleman）也欣赏哈姆雷特的“丰富性”，但是同时 又批评他的“不一致性”（in-consistency）。与所谓 的“
13、感性时代”（Age of Sensibility）相呼应，亨利 麦肯基（Henry Mackenzie）提出“哈姆雷特特别 敏感的心灵，是剧中贯穿始终的原则”。歌德1795年 的小说威廉迈斯特的学习时代，也“让一个脆 弱、敏感的哈姆雷特更为出名”。“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”v浪漫主义时代，奥古斯特施莱格尔（A. W. Schlegel ）1808年提出，是哈姆雷特的思辨倾向使他无法行动。 v这一观点可能使英国诗人柯尔律治（Coleridge）突出 哈姆雷特的“智性的力量”（intellectual power）。 柯尔律治认为：在“对外在对象的关注”和“对内在观 念的沉思”之间，通常会
14、达成一种平衡，但是哈姆雷特 却没有这种平衡，只有“强烈非凡的智性活动”以及“ 对真实行动的厌恶”。所以他看到一个作为哲学家的哈 姆雷特，一个“存在于生存还是毁灭之独白中的哈 姆雷特”；“他那永无终结的思辨和犹豫，导致了他对 行为的逃避”。柯尔律治由此提炼出一种关联于整个阅 读过程的积极因素，即：莎士比亚最伟大的成就，就是 将读者也带入这种“智性活动”；“你感到他是个诗人 ，是因为他已经使你暂时成了诗人，成了一个积极的、 富于创造性的人”。“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”v赫兹里特（William Hazlitt）对哈姆雷特 的描述也有与柯尔律治相近之处；不过他 更多地是从读者的想象性参与转向
15、理想在 现实中的真实处境：哈姆雷特“将他自己 的烦恼转移给了整个人类”，“其所言所 想如同我们自己的一样，我们就是哈姆雷 特”。在赫兹里特以后，苏姗伍福德认 为19世纪的哈姆雷特越来越“带有浪漫派 的性格，反叛政治法律制度，与堕落的社 会格格不入”。“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”v弗洛伊德将哈姆雷特和索福克勒斯的俄底浦斯王 用于他的心理分析。弗洛伊德关于哈姆雷特的最 著名分析，本来见于1900年版梦的解析中的一个注 脚，后来他把这移作正文。他以“俄底浦斯情结”（ Oedipus complex）为焦点，发现文明的发展使索福克 勒斯和莎士比亚对“俄底浦斯情结”的表达大不相同： “在俄底浦斯王
16、之中，（欲望）背后的童年幻想被 带到明处，而且像它在梦中那样地实现。这在哈姆雷 特之中却始终被压抑着，我们只能依据这种压抑 的结果，看到它的存在。哈姆雷特可以做任何事， 就是无法向那个杀了他的父亲、娶了他的母亲的人复仇 ，因为正是这个人展示了他自己被压抑的童年的幻想” 。解读哈姆雷特的当代模式v意识形态：凯林柯顿（Karin S. Coddon）“如此 荒诞的计划”：哈姆雷特与伊丽莎白时代文化中的 疯癫、主体和叛逆，1601年爱塞克斯伯爵的叛逆案和 “疯癫中的理性、或者叛逆”。v性别身份：肖瓦尔特（Elaine Showalter）阐说奥菲 丽亚：女性、疯癫和女性主义批评的责任“奥菲丽亚 她的故事对于我们能意味着什么呢？她的生活故事 ？她被父亲、兄弟、情人、法庭和社会出卖的故事？
