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1、中国现当代诗歌乐观 胡适这棵大树很可恶，他碍着我的路！来！快把他砍倒了， 把树根也掘去。-哈哈！好了！大树被砍做柴烧，树根 不久也烂完了，砍树的人很得意，他觉得很平安了。但是那树还有许多种子，-很小的种子，裹在有刺的 壳里，-上面盖着枯叶，叶上堆着白雪，很小的东西， 谁也不注意。雪消了，枯叶被春风吹跑了，那有刺的壳都 裂开了，每个上面长出两瓣嫩叶，笑眯眯的好象是说：“我 们又来了！” 过了许多年，坝上田边，都是大树了。辛苦的工人，在 树下乘凉；聪明的小鸟，在树上歌唱，-那砍树的人到那 里去了-八年九月二十夜希望 胡适我从山中来， 带着兰花草， 种在小园中， 希望开花好。一日望三回， 望到花时过
2、； 急坏看花人， 苞也无一个。眼见秋天到， 移花供在家； 明年春风回， 祝汝满盆花！ 相隔一层纸刘半农 屋子里拢着炉火，老爷分付开窗买水果，说“天气不冷火太热， 别任它烤坏了我。” 屋子外躺着一个叫化子， 咬紧了牙齿对着北风喊“要死” ！ 可怜屋外与屋里， 相隔只有一层薄纸.情 歌 刘半农 天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊，微 风吹动了我头发，教我如何不想她！月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊，这 般蜜也似的银夜，教我如何不想她！水面落花漫漫流，水底鱼儿慢慢游。啊，燕 子，你说些什麽话，教我如何不想她！枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊，西 天还有些残霞，教我如何不想她？ v胡适：“推翻词调
3、曲谱的种种束缚；不拘格律， 不拘平仄，不拘长短。有什么题目，作什么 诗；诗该怎么作，就怎么作。”“作诗如作文。”v郭沫若：“诗的本质专在抒情”天 狗v我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。 我便是 我了！v我是月底光， 我是日底光，我是一切星球底光， 我是X 光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！v我飞奔， 我狂叫， 我燃烧。 我如烈火一样地燃烧！ 我如大海一样地狂叫！ 我如电气一样地飞跑！我飞跑 ， 我飞跑， 我飞跑，v我剥我的皮， 我食我的肉，我嚼我的血， 我啮我的 心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑， 我在 我脑筋上飞跑。v我
4、便是我呀！ 我的我要爆了！v故国同春色归来,直欲砚池冥渤笔昆仑,裁天 样大旗横书汉字v民权如海潮暴发,何难郡县欧非城美澳,把地 球员幅竞入版图。 雄浑豪放的风格(激情/壮美)闻一多：“最要紧的是他的 精神，完全是时代精神。” 诗歌受到五四狂飙突进的 时代精神的感召，同时又 以诗的激情反映出狂飙突 进的五四时代。海韵徐志摩 一“女郎，单身的女郎， 你为什么留恋 这黄昏的海边？ 女郎，回家吧，女郎！” “啊不！回家我不回， 我爱这晚风吹：”在沙滩上，在暮霭里， 有一个散发的女郎徘徊，徘徊。二“女郎，散发的女郎， 你为什么彷徨 在这冷清的海上？ 女郎，回家吧，女郎！” “啊不！你听我唱歌， 大海，我
5、唱，你来和：”在星光下，在凉风里， 轻荡着少女的清音高吟，低哦。 三“女郎，胆大的女郎！ 那天边扯起了黑幕， 这顷刻间有恶风波， 女郎，回家吧，女郎！” “啊不！你看我凌空舞， 学一个海鸥没海波：”在夜色里，在沙滩上， 急旋着一个苗条的身影 婆娑，婆娑。四“听呀，那大海的震怒， 女郎回家吧，女郎！ 看呀，那猛兽似的海波， 女郎，回家吧，女郎！” “啊不！海波他不来吞我， 我爱这大海的颠簸！”在潮声里，在波光里， 啊，一个慌张的少女在海沫里，蹉跎，蹉跎。五“女郎，在哪里，女郎？ 在哪里，你嘹亮的歌声？ 在哪里，你窈窕的身影？在哪里啊，勇敢的女郎？” 黑夜吞没了星辉，这海边再没有光芒； 海潮吞没了
6、沙滩，沙滩上再不见女郎，再不见女郎！写作特点1.别致独特的抒情方式叙述型抒情诗。并非一种直接的生活经验，融入了作者的抒情和象征 。叙事者的隐现：对白的应用和作者的情感领向。 2.创造具有特殊美的意象 美丽而勇敢的年轻“女郎”象征一种追求自由与爱的理想。 “海”是爱的海，也是充满变幻、凶险的人生之海。 “女郎”不顾一切地寻求过，搏击过，歌唱过。 3. 与诗意诗情融洽的外在形式美具有新格律诗的特色：重章叠句，反复咏叹，节奏和谐，音调优美偶然我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心你不必讶异，更无须欢喜 在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑暗的海上， 你有你的，我有我的，方向 ；你记得也好，最好你忘掉，
7、 在这交会时互放的光亮！假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向-飞扬，飞扬，飞扬，- 这地面上有我的方向。不去那冷漠的幽谷， 不去那凄凉的山麓，也不上荒街去惆怅-飞扬，飞扬，飞扬，- 你看，我有我的方向！雪 花 的 快 乐 在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望-飞扬，飞扬，飞扬，- 啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾上了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸-消溶，消溶，消溶- 溶入了她柔波似的心胸！我有一个恋爱徐志摩v v 我有一个恋爱；v 我爱天上的明星；v 我爱他们的晶莹：v 人间没有这异样的神明。v v 在冷峭的暮冬的黄昏，v 在寂
8、寞的灰色的清晨。v 在海上，在风雨后的山顶v 永远有一颗，万颗的明星！v v 山涧边小草花的知心，v 高楼上小孩童的欢欣，v 旅行人的灯亮与南针：v 万万里外闪烁的精灵！v v 我有一个破碎的魂灵， 像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里饱啜你一瞬瞬的殷勤。人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍；有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼迫我泪零。我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星，任凭人生是幻是真地球存在或是消泯 太空中永远有不昧的明星！ 新月诗派1923年徐志摩、闻一多等在北京成立新月社，开始 了新诗的探索。1925年4月，徐、闻等人在北京 晨报上创办诗镌，大力提倡格律诗，并影响 了一大批新
9、诗人：朱湘、饶孟侃、刘梦苇等，正式 形成流派。（此为新月派前期）。闻一多在诗的 格律中提出了著名的“三美“论（音乐美，建筑美 ，绘画美），确立了新月派的诗歌理论和新格律诗 的美学原则。闻的诗集死水和徐的志摩的诗 成为主要代表作。1928年3月徐、闻、梁实秋在 上海创办新月月刊（此为新月后期），培植了 一批青年诗人：陈梦家、林微因、卞之琳、沈从文 等。流派特点：章法严谨，句式整齐，语言凝练， 音韵铿锵，构思奇妙，意境深沉。现代诗派 现代诗派是指20世纪30年代初出现的一 个新诗流派。它因1932年5月创办的现代 杂志而得名。重要诗人有戴望舒、施蛰存、卞 之琳、何其芳等。现代诗派主要受到法国19
10、世纪90年代象征派诗歌和20世纪初美国印象 派诗歌的影响，同时其情调又与中国古典诗歌 传统相联系。重视诗歌意象的描绘与诗意的朦 胧；多抒写个人伤感的情调与思绪。现代诗派是西方现代主义与中国新诗的第 一次融合，其领袖人物是戴望舒。寻梦者 戴望舒把它在海水里养九年， 把它在天水里养九年， 然后，它在一个暗夜里开绽了。当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候， 金色的贝吐出桃色的珠。 把桃色的珠放在你怀里， 把桃色的珠放在你枕边， 于是一个梦静静地升上来了。 你的梦开出花来了， 你的梦开出娇妍的花来了， 在你已衰老了的时候。梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的： 去求无价的珍宝吧。在青色的大海
11、里， 在青色的大海的底里， 深藏着金色的贝一枚。 你去攀九年的冰山吧， 你去航九年的旱海吧， 然后你逢到那金色的贝。 它有天上的云雨声， 它有海上的风涛声， 它会使你的心沉醉。 梦的绚丽和可贵 梦的难寻 寻梦的艰辛岁月之久长 ，道路的艰难 梦的神奇、飘渺 梦的实现需要更多的努力，而且不可预 知 梦的美好值得用一生的代价去追求，也 往往需要用一生的代价去追求。v“寻梦者”是诗人内心的形象写照，也是一个 群体精神与灵魂的自白，用象征手法展示 了美好的理想，也揭示出美好理想的实现 需要付出人的一生追求的艰苦代价。艺术特点1、重视诗歌意象的描绘（“梦”的象征意义，喻指意义 ）梦政治或爱情的理想主义的苦
12、苦追求寻梦者一个感伤的寻梦人迷惘的夜行者荒原 的流浪儿 寻梦的历程寻找精神家园的历程一生追求的艰苦 代价。2、多抒写个人伤感的情调与思绪。既是作者个人的人生感受，大时代背景下奋斗者的心 灵史；也很容易引起读者的共鸣。寻梦过程的漫长、神奇 ，寻梦者精神上所需要的执着、坚忍，情感上可能出现的 迷惘、感伤。2、语言和谐而富于音乐美全诗八节，每节三行，节奏大体整饬， 每节一、二行或重复，或排比，大量使用排 比句式。三行中多为AAB韵脚。开头与结尾是一个圆圈式的结构，波澜 迭起，层层推进，一气呵成。单恋者v我觉得我是在单恋着， 但是我不知道是恋着谁： 是一个在迷茫的烟水中的国土吗， 是一枝在静默中零落的
13、花吗， 是一位我记不起的陌路丽人吗？ 我不知道。 我知道的是我的胸膨胀着， 而我的心悸动着，像在初恋中。在烦倦的时候， 我常是暗黑的街头的踯躅着， 我走遍了嚣嚷的酒场， 我不想回去，好像在寻找什么。 飘来一丝媚眼或是塞满一耳腻语， 那是常有的事。但是我会低声说： “不是你！“然后踉跄地又走向他处。 人们称我为“夜行人“， 尽便吧，这在我是一样的； 真的，我是一个寂寞的夜行人， 而且又是一个可怜的单恋者。我爱这土地 艾青假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明 然后我死了，
14、连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉太 阳 艾 青从远古的墓茔 从黑暗的年代 从人类死亡之流的那边 震惊沉睡的山脉 若火轮飞旋于沙丘之上 太阳向我滚来它以难掩的光芒 使生命呼吸 使高树繁枝向它舞蹈 使河流带着狂歌奔向它去 当它来时，我听见 冬蛰的虫蛹转动于地下 群众在旷场上高声说话 城市从远方 用电力与钢铁召唤它 于是我的心胸 被火焰之手撕开 陈腐的灵魂 搁弃在河畔 我乃有对于人类再生之确信艾青从彩色的欧罗马巴采回了一支芦笛 ，以一颗飞翔的心，含着眼泪行吟在中国苦 难的大地上，为现实主义诗歌创作奏出一个 高昂的音符：他的诗歌，包含了现实主义的 悲愤与深沉、浪
15、漫主义的抒情与追求，现代 主义的技巧与变异，在当时和以后都成为一 道独树一帜的风景线，体现出“五四”以来现 实主义诗歌的新进展。 中国现代诗歌流 派白话诗派（胡适），写实诗派（朱自清），小 诗派（冰心），浪漫诗派（郭沫若），湖畔诗 派（汪静之），沉钟诗派（冯至），新月诗派 （闻一多，徐志摩），象征诗派（李金发）， 普罗诗派（蒋光慈），现代诗派（戴望舒）， 新诗歌派（蒲风），七月诗派（艾青），九叶 诗派（穆旦），晋察冀诗派（田间），民歌体 诗派（李季） 桂林山水歌 贺敬之v云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山!v情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水!v水几重呵，山几重? 水绕山环桂林城v是山城呵，是水城? 都在青山绿水中v呵!此山此水入胸怀， 此时此身何处来?v黄河的浪涛塞外的风，此来关山千万重。v马鞍上梦见沙盘上画：“桂林山水甲天下”v呵!是梦境呵，是仙境? 此时身在独秀峰!v心是醉呵，还是醒? 水迎山接入画屏!v画中画漓江照我身千影，歌中歌山山应我响回声v招手相问老人山， 云罩江山几万年?v伏波山下还珠洞，宝珠久等叩门声v鸡笼山一唱屏风开， 绿水白帆红旗来!v大地的愁容春雨洗， 请看穿山明镜里v呵!桂林的山来漓江的水祖国的笑容这样美!v桂林山水入胸襟， 此景此
