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1、宋徽宗赵佶绘画评价与赏析艺术家生平代表作分析历史背景美术思想作品风格 人物生平介绍宋徽宗，名赵佶（公元1082 年5月初51135年6月4日） ，神宗11子，哲宗弟，是宋 朝第八位皇帝。赵佶先后被 封为遂宁王、端王。哲宗于 公元1100年正月病死时无子 ，向皇后于同月立他为帝。 第二年改年号为“建中靖国” 。宋徽宗在位25年（1100年 2月23日1126年1月18日） ，国亡被俘受折磨而死，终 年54岁，葬于永佑陵（今浙 江省绍兴县东南35里处）。 他自创一种书法字体被后人 称之为“瘦金书”。代表作品芙蓉锦鸡图整幅画色彩艳丽，典雅高贵。画面抓住 锦鸡飞临的瞬间，力量动感都凝固在其 中。却似不
2、经意地从左下角斜出几枝菊 花，妙趣横生，既破了左下角空白，又 渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的 参照，点出其高下位置，使它的出现不 致显得突兀。局部分析锦鸡羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分 体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全 图力的体现点，作者用笔果敢、有力。锦鸡浑身的羽 毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。头部黄色 羽毛用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔 晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色 上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的 白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹 部朱砂亮丽灿烂。腊梅山禽图此图写一株腊梅枝干略弯 而劲挺直往上
3、伸，极富弹 性，互相交错而有变化。 枝头几点黄梅开放，似乎 有阵阵清香袭来。腊梅枝 头上的一对山雀相互依偎 均向着左侧画面，将观者 视线引向画外。刻画工整 细致，富有生活情趣。腊 梅枝干以劲细墨笔钩勒， 再用水墨渲染；山雀、萱 草均用水墨画出。笔墨的 细粗、干湿配合协调和谐 。作品思想宋徽宗在绘制这幅作品内心充满了希望、 理想、爱情与富贵，一种美丽幻想的宁静 安闲绘画王国，不经意地浮现在笔意之中 。他借腊梅、白头鸟（长春鸟）、山花、 蜜蜂等动植物来描写情感和生命的关系。 用寒冬季节的植物来诉说生命的坚定，把 人们日常生活里，眼中最常见最熟悉的鸟 类呈现在画里，借禽鸟之情来表明人间友 情和爱情的
4、坚贞。历史背景中国传统花鸟画向分徐（熙）、黄（筌）两派 ，两派各有长短。黄派长于用色而短于用笔， 徐派长于用笔而短于用色。北宋晚期，徐、黄 两派实际上处于并行发展的势态。赵佶作为当 朝皇帝，又是极力享受荣华富贵、纵情奢侈的 人，对于精工富丽的黄派风格，有他根深蒂固 的爱好。同时，他又处在文人画蔚然兴起之后 ，与文人画的倡导者之一米芾关系颇为密切。 必定受到时代风气的熏染。米芾崇尚“平淡天 真，不装巧趣”的美学观，赵佶自然深受影响 。尤其是他本人全面而又精深的文化艺术修养 更使其审美情趣中透射出浓郁的文人气质。美术思想赵佶作为工笔画的创始人，强 调形神并举，注重写生，体物 入微，以精细逼真著称，
5、相传 他曾用生漆点画眼睛，更加生 动、栩栩如生，令人惊叹。他 同时提倡诗、书、画、印结合 。创作时，常以诗题、款识、 签押、印章巧妙地组合成画面 的一部分。这成为元、明以后 绘画派传统特征。作品风格物象意念安排独特写实技法的独特性诗、书、画、印结合独特物象意念安排独特赵佶花鸟画的构图， 时有匠心独运之作。 如鸜鹆图轴。虽 然画中所撷取的都是 自然写实的物象，但 由于物象意念安排得 巧妙和独特，从而暗 示出超出有限时空意 象的无限理想化的艺 术世界。写实技法的独特性北宋的绘画理论中以气 韵为高的说法已不少见 ，但在赵佶时代，严格 要求形神并举。“有气韵 而无形似，则质胜于文 ；有形似而无气韵，则 华而不实”写生的逼真， 不但要有正确的形体， 还必须富有活泼的精神 。赵佶在创作实践中， 一直是力求由形似达到 神似的。诗、书、画、印结合独特赵佶的绘画尤其是花鸟画 作品上，经常有御制诗题 、款识、签押、印章。诗 题一般题在属于精工富丽 一路的画作上，如芙蓉 锦鸡图轴，左下角秋菊 一丛，稍上斜偃芙蓉一株 ，花鸟锦鸡依枝，回首仰 望右上角翩翩戏飞的双蝶 ，顺着锦鸡的目光，导向 右边空白处的诗题：“秋劲 拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已 知全五德，安逸胜鬼管。” 全图开合有序，诗发画未 尽之意，画因诗更显圆满 。
