影视艺术概论 PPT课件

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1、影视艺术概论第一章 影视艺术的特性与构成 第一节 影视艺术的特性一、影视概念1、影视是包括电影、电视等在内的以影像为基本表达手段，并 以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目标，最终 实现视听传达效果的综合性的现代传媒形态。 2、影视艺术是指借助电影、电视技术的载体和平台，通过营造 特定的影像艺术形象，以其现实生活为表达对象，以艺术家的思想 感情表达为目的，最终实现以观赏审美效果的视听综合性的现代艺 术形态。二、影视异同 1、电影 2、电视三、影视艺术异同 1、电影艺术 2、电视艺术第一节 影视艺术的特性四、影视艺术特性 （一）综合性： 影视艺术是全方位、多样化的媒介形式和艺术样式。

2、 （二）科技性： 电影是科技的构成，电视更是现代电子科技的产物。 （三）产业性： 电影、电视不仅是一种审美作品，而且是生产、发行、放映 、追求利益的企业。 第一节 影视艺术的特性（四）审美性： 影视艺术作为大众化的艺术形式。是以相关技术为手段，通过 画面、声音媒介，在特定的放映时间里创造形象、再现生活并表情 达意的综合性艺术活动，具有特殊的艺术性。 （五）逼真性： 影视艺术借助特定的技术手段，真实地摄取和反映现实社会生 活，使受众在其接受声画信息的过程中产生直观而真切的审美心理 效果。（六）传播性：电影电视是大众传播媒介的重要形态，它以影像声音的结合形 态传播信息、交流情感、表达思想。第一节

3、影视艺术的特性（七）商品性 1、影视艺术的艺术性与商品性的关系； 2、以美国好莱坞的商业运作方式。（八）文化性 1、影视艺术的文化性是指其具有的物质与精神的建造 性； 2、影视艺术参与整个社会大文化的运作。第一节 影视艺术的特性思考题1、什么是影视艺术？2、电影艺术与电视艺术的区别在哪里 ？3、影视艺术的一般特性有哪些？第二节 影像和镜头（一） 一、影像与画面 影像：借助一定的影视技术手段，最终在二 维平面上呈现出的具有三维空间幻觉感的视觉图 像。 特点：复制性、幻觉性和符号性。 画面：由影像呈现出的具有一定社会内容（ 人物或事物）的视觉形象。二、镜头与景别第二节 影像和镜头（一）1、镜头：

4、（1）摄影机或摄像机的重要组成部分 光学构件，由特制玻璃材料制作成的凸透 镜。 （2）构成影像系统最小的视觉艺术化 元素或构成单位。2、镜头可分为技术镜头和叙事镜头。3、镜头的影象运用的类别：景别、焦距、 构图、光影、色彩、运动、角度和视点。第二节 影像和镜头（一）（二）画框 在电影中，它指的是电影画面的边缘，亦指在银幕上 长方形的边框。1、“普通银幕”：宽高比为1.375：1； 2、“宽屏幕”：2 : 1 或 2.35 : 1； 3、“遮幅银幕”：1.66 : 1 ，或1.85 : 1 ； 目前大多数影片采用1.85:1和2.35：1两种宽 高比银幕。（三）景别 指被拍摄的事物(人、物或环境

5、)在画框内呈现的范围 与距离。具体分为： 第二节 影像和镜头（一）1、远景 远景表现广阔空间和场面的景别，如自然风 光、大规模的群众场面等。例如那山那人那 狗在使用远景时得到了环境与人的另一种关系 ，呈现出一种和谐的宁静之美。“大远景”。2、全景 全景表现成年人的全身或场景全貌的景别。 全景的视野和信息量在各个景别中仅比远景较少 ，因此时长也较长。“大全景”。第二节 影像和镜头（一）3、中景 中景表现成年人身体膝盖以上或场景 局部的景别。 中景有时也被称作“过渡镜头”； “中近景”：它表现成人身体腰部以上 的范围。具有交代环境关系和清楚地表现 人物形象的双重功能。第二节 影像和镜头（一）4、近

6、景 表现成年人身体胸部以上形象或物体 局部的景别，其面积占画面一半以上的。 在当年经典好莱坞生产的许多电影中 ，每个明星都会出现在近景里，其环境被 淡化了，面孔成为中心，可以说，“近景” 是打造“明星”的必经之道。第二节 影像和镜头（一）5、特写 特写表现人身体肩部（颈部）以上的 头像或被拍摄物体微小局部的景别。 “大特写”：当被拍摄人或物的极小局 部占据画框内的大部分空间时。 第二节 影像和镜头（一） 总之，不同景别的出现次序有一定规律可循 ，就最基本的来说，是按照由大到小或者由小到 大的顺序安排的。 当然，这个规律只是针对平 常的叙事节奏而言的，当叙事节奏非常规时，这 一规律就需要更改，例

7、如，在恐怖片中。第二节 影像和镜头（一）作业：1、什么是影像？2、什么是镜头？3、什么是画框？4、什么是景别？5、简述各种景别的含义及其审美价值。第二节 影像和镜头（二）一构图（一）构图：源于绘画艺术，指画家对画 面中各部分进行组织和安排，以求达到理 想画面效果。 影视构图：结合被拍摄对象（动态和 静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序 和空间位置有重点地分布、组织在一系列 活动的电视画面中，形成统一的画面形式 。 第二节 影像和镜头（二）（二）构图风格1、纪实风格构图忠于现实真实平淡；2、表现风格构图注重形式修饰虚假3、经典风格构图主客统一完美雕琢第二节 影像和镜头（二）（三）构图原理 1、构

8、图中心：影视画面构图的客观中 心与心理中心的统一。 2、对角线：将事物以对角倾斜之动态 情势布局的构图方式。主要表现为： （1）右上左下（紧张）；右下左上（平 稳） （2）封闭型构图与开放性构图； 第二节 影像和镜头（二）3、深景构图：即在画面向内方向上焦点清晰的空间范 围内形成纵深层次性的构图方式。 4、角度：俯、仰、顶；正、侧、斜。5、视角：主观视角、客观视角、导演视角等。（四）构图原则轴线：判断人物与事物在画面空间中 运动是否正确的依据。在一段情节中，事物运动须保持 统一性。二、运动摄影 ：摄影机在拍摄中保持着的运动状态。分 为单一运动镜头和复合运动镜头。1、推：即推拍，指面对特定的被拍

9、摄对象，由拍摄机 器(镜头)作向前运动的拍摄方法，其取景范围由大变小， 可分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别 。第二节 影像和镜头（二）2、拉：面对特定的被拍摄对象，由拍摄机器（镜头）作向 后拉缩的运动拍摄的方法，其取景范围由小变大，可分 为慢拉、快拉、猛拉。3、摇：指拍摄机器位置不动，机身依托于三角架上的底盘 作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾 、打量周围的人或事物。4、移：移动拍摄。各种拍摄方式都可以移动拍摄，但通常移动拍摄专 指把拍摄机器安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。 移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。第二节 影像和镜头（二）5、升：摄影(像)机

10、取上升方式摄影、摄 像。 6、降：摄影(像)机取下降方式摄影、摄 像。7、跟：指跟踪拍摄。具体有：跟移、跟 摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等20多种拍 摄方法。8、引：摄影机在被拍摄对象的前方引动 其向前运行着拍摄方法。9、甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被 摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。第二节 影像和镜头（二）作业：1、什么是影视构图？2、影视构图通常有几种风格？3、影视构图原理主要表现在哪些方面？4、什么是构图中心？对角线？景深镜头？角度 ？5、简述运动摄影的类型及其审美特点。第二节 影像和镜头（三）一、蒙太奇概念蒙太奇，是法语montage的译音

11、，原是法语建筑学上 的一个术语，意为构成和装配，后被引申到电影上，指 镜头的剪切和组接。蒙太奇就是根据影片所要表达的内 容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜 头，然后再按照原定的构思组接起来。电影的基本元素 是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。蒙太 奇就是把分切的镜头按照一定的方式组接起来的手段， 是电影构成形式与方法总称。蒙太奇是指通过对镜头进行有目的、有逻辑地剪切 与组接，在其间建立联系，从而产生具有丰富意义的电 影创作手法。 第二节 影像和镜头（三）二、蒙太奇分类：1、叙事蒙太奇（叙事）这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白 易懂。叙事蒙太奇的功能：交代情节、展示事件

12、 ，引导观众理解剧情和人物形象。（1）线性蒙太奇：沿着一条单一的情节线索或一个连贯动作的 连续出现为主要内容，按照事件的逻辑顺序，有 节奏地连续叙事。 第二节 影像和镜头（三）（2）平行蒙太奇： 即以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的 情节线或者称为故事情节的主线和副线并列表现，分头 叙述，而又统一于同一主题和完整的结构之中，即平时 所说的“花开两朵，各表一枝”的手法。（3）交叉蒙太奇 指它将同一时间不同地域发生的若干条有密切因果 关系的线索相互推进，频繁地交替剪接在一起，其中一 条线索的发展影响其他的线索，各条线索之间相互依存 ，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成 紧张、激

13、烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观 众情绪的极为有力的手法 。第二节 影像和镜头（三）（4）重复蒙太奇： 指影片中有一定寓意的镜头或场面等在关键 时刻反复出现，产生强调、对比、呼应、渲染、 着重强调等艺术效果，给观众以深刻的印象，从 而深化影视作品的主题。 2，表现蒙太奇（表情、表意） 指以镜头队列为基础，通过相连或叠加镜头 在形式内容上相互对照冲击，产生单个镜头所不 具有的丰富含义，表现某种情感心理或思想。其 目的是表达情感揭示意义。第二节 影像和镜头（三）（1）对比蒙太奇： 以镜头之间在内容上、形式上的强烈对比， 产生相互强调、相互冲突的作用，以强化所要表 现的主题，即我们所说的“朱

14、门酒肉臭，路有冻 死骨”的表现手法。（2）隐喻蒙太奇： 隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比, 含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或情绪色彩 。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征 凸现出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓 意和领略事件的情绪色彩。 第二节 影像和镜头（三）（3）心理蒙太奇： 心理蒙太奇是指通过镜头组接或声画组合展 示出人物的内在精神世界以及被心理活动主观化 的外部世界，如表现人物的回忆、想象、幻觉、 梦境等一系列精神领域里的活动。 （4）抒情蒙太奇（略） 抒情蒙太奇通过画面组合来创造意境，使情节发展 过程中充满诗意，是一种在保证叙事和描写的连贯性的 同时，表现超越剧情之

15、上的思想和情感。 第二节 影像和镜头（三）3，理性蒙太奇（表意） 指通过在画面之间建立关系来传达特定的抽 象思想，从而引发观众的理性判断于思考。（1）杂耍式蒙太奇： （略） 爱森斯坦：杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使 把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引 起这一思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的冲击。这种方 法是把长度极短的镜头作闪现式的分切，形成激烈、动态的节奏， 给观众造成一种几乎是无可喘息的、紧纱的感觉。 第二节 影像和镜头（三）（2）思想蒙太奇： （略） 这是维尔托夫创造的，这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因 为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观,在银 幕和他们之间造成一定的“