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1、班级： 环艺801班组员: 张之舟张群惠俞珏琳指导老师：周祎铭理水，是中国园林中 的一个主题，有时又称做水 体。水在中国艺术，文学， 风水中代表相当多的涵义， 因此如何让水在园中常保流 动，随四季有不同的景观， 乃至于假山小瀑的意境和音 乐效果，都是理水方式所重 视的。园林理水：原指中国传统园林的水景 处理，今泛指各类园林中水景处理。在 中国传统的自然山水园中，水和山同样 重要，以各种不同的水型，配合山石、 花木和园林建筑来组景，是中国造园的 传统手法，也是园林工程的重要组成部 分。水是流动的、不定形的，与山的稳 重、固定恰成鲜明对比。水中的天光云 影和周围景物的倒影，水中的碧波游鱼 、荷花睡
2、莲等，使园景生动活泼，所以 有“山得水而活，水得山而媚”之说。园林 中的水面还可以划船、游泳，或作其他 水上活动，并有调节气温、湿度、滋润 土壤的功能，又可用来浇灌花木和防火 。由于水无定形，它在园林中的形态是 由山石、驳岸等来限定的，掇山与理水 不可分，所以园冶一书把池山、溪 涧、曲水、瀑布和埋金鱼缸等都列入“掇 山”一章。理水也是排泻雨水，防止土壤 冲刷，稳固山体和驳岸的重要手段。1.溯源 水作为中国古典园林的五要素之一，其历史最早可以追溯到西 周时期周文王修建的“灵沼”；秦始皇统一中国后，又引渭水为池， 建造了规模宏大的水景园兰池宫；汉代的“铜龙吐水”被认为是 世界园林史上的第一个喷泉水
3、景；唐代的曲江，更是开中国公共 园林之先河；明末计成的造园名著园冶则总结了造园中的理 水原则：“高方欲就亭台， 低凹可开池沼，卜筑贵从 水面，立基先就源头”。历 代诸子百家、文人墨客对 水的论述与观感，赋予了 它更深的文化内容，从而 形成了中国独特的水文化。中国文人士大夫阶层对水有着特殊的感情，水被认为是高尚品格的象征。 韩诗外传中云：“夫水者，缘理而行，不遗小，似有智者；重而下，似有 礼者；蹈深不疑，似有勇者；漳防而清，似知命者，历险致远，卒成不毁，似 有德者。此智者所以乐水也。”文中认为水有智慧，通晓礼义，有勇敢的 气概，了解自己的命运所在，具备高尚的品德。水的这些品格，正迎合了文人 士大
4、夫追求雅量高致的心理特征。 水的品格及特征，使文人雅士亲近于水，从而有了“卧石听泉”、“曲水 流觞”、“寄情山水”这样的娱乐活动。更在“高山流水”、“春江花夜 ”.“雨打芭蕉”等著名古乐中，极尽音乐之能事，阐述自然山水之美。画 鉴中也有“意中有水，方许作山”之说，强调了水在山水画中的重要位置。 不仅如此，古人对水的哲理性还有很深的认识，如“滴水穿石”、 “水能载舟，亦能覆舟”等文字，都阐明了古人对水性格的理性认知。 中国诗歌崇尚自然美，形成以 “自然”为宗的诗歌美学，其中不乏描述自然水景的名篇佳句。许多园林 以再现诗意中的自然水景为主题，诗 情画意的理水手法，赋予了水更深的 文化内涵。 （1）
5、水型美 “水随器而成其形”，古代造园家十分注重水型、岸畔的设计，“延而为溪，聚而为池” ，利用水面的开合变化，形成不同水体形态的对比与交融。 （2）动静美 中国园林理水有动态和静态之分。着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等 多种形式的水体。水平如镜的水面，涵映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。所谓 “清池涵月，洗出千家烟雨”，正是古人对园林静水的赞美。杭州有一私家园林，取名为“鉴 止水园”，也是源于对园中静水的描述。 古典园林中的动水，主要是指溪流及泉水、瀑布等，既呈现出水的动态之美，又以水 声加强了园林的生气。有的园林利用水源与水面的高差，“引来飞瀑自银河”，形成瀑布景 。还有
6、的利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化水“喷、涌、注、流 、滴”等一系列动态特征，塑造出生动的园林环境。 （3）水声美 “何必丝与竹，山水有清音”。中国园林理水还擅长利用水体营造声景。如泉滴潭池， 正如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”一样，使人感受到寂静的存在；流水潺潺使人感到平和舒 畅：“三尺不消平地雪，四时尝吼半空雷”的瀑布轰鸣声，使人感到情绪激昂。 （4）映射美 画坛中有“画水不画水”之说，意即画水应靠周围景物的倒影为其增色。同样，古代造 园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞、树木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使园 变得宽广而深远。园林利用水映射成景的手法多样，如“风乍起，吹
7、皱一池春水”映射出风 的存在牙口原有水面的宁静：“赤鱼戏水”、“碧波荡漾”映射出环境色和池中色：“波光粼粼” 映射出光的存在：“潺潺流水”映射出地形的起伏；而“残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归” 所描述的冰雪场景，则映射出季节的变化。 在园林设计中水的处理有动态和静态之分。在中国古典园林中，水的变化不大，多 以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水 面；以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、 蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成“青风明月本无价，近水远山皆有情“，“亭台 楼阁、小桥流水、鸟语花香“的意境。 现代园林中是动态和
8、静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、喷泉、泻流、涌泉 、叠水、水梯、水涛、水墙等。当你看到那千变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；当 你看到和现代化建筑相适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄 伟壮观所折服。颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主，融自然为一体，水态 变化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大的景观。 在中国古典园林中，水体由于建筑、山石、树木的点缀和组合，象一件件艺术品， 极富诗情画意，虽由人作，宛自天开的境界，在水体的设计上接近自然，突出意境，以 曲径通幽为胜，有不尽深远之意。特别是“小中见大“造园手法的运用，更让人有一种景 点丰富，愈达愈深的感觉。而现代
9、园林中，水的设计则偏重布局和气势，投入大量的人 力、物力、财力，利用现代化的造园手法，在天然水面的基础上用人工雕凿，或依山的 走向；或依地形地势；或依园林建设的需要，建成规则式的喷泉、壁泉，模拟自然的瀑 布、涌泉等；或利用声、光、电进行控制，豪华壮观。现代园林中的水景设计表现比较 直观，给人一种心旷神怡，心潮澎湃的感觉。（1）导向作用。又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游 人顺着水的方向欣赏美丽的景色。 （2）分隔作用。为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同 情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。 （3）点缀作用。一个水面在园林规划设计中常常能起到
10、画龙点睛的作用，通过 水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多 彩。 （4）倒影作用。水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不 同，可以出现不同的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则 出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美 性。 （5）基底作用。大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空 及远景的倒影，扩大和丰富空间。 （6）连接作用。水面可以连接众多景点，产生 整体感，使散落的景点统一起来。 （7）综合作用。利用整体的小环境设计手法将 形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分 隔与倒影等园林作
11、用综合在一起，从而产生令人 预想不到的景观效果。 在古代园林理水方法中一般有三种：1.掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加 以掩映，造成池水无边的视角印 象。2.隔。或筑堤横断于水面，或架曲折的 石板小桥，或涉水点以步石。如此则可增加 景深和空间层次，使水面有幽深 之感。3.破。水面很小时，可用乱石为岸，并植配以细竹野藤，令人似有深邃山野风致的审美感觉。 1.泉瀑 泉源的处理，一般都作成石窦之类的景象，望之深邃黝暗，似有 泉涌。 2.渊潭 小而深的水体。岸边宜作叠石，光线宜幽暗，水位宜低下，石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物，上用大树封顶，造成深邃气氛 。 3.溪涧 泉瀑之水从山间流出的一种动态水景
12、。溪涧宜多弯曲以增长流程，显示出源远流长，绵延不尽。 4.河流 河流水面如带，水流平缓，园林中常用狭长形的水池来表现，使景色富有变化。从纵向看，能增加风景的幽深和层次感。 5.池塘、湖泊 指成片汇聚的水面。湖泊为大型开阔的静水面，园林中的湖，因其相对空间较大，常作为全园的构图中心。岸线模仿自然曲折，作成水湾、半岛，湖中设岛屿，用桥梁、汀步连接，也是划分空间的一种手法。 6、其他 规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等，多配合雕塑、花池，水中栽植睡莲，布置在现代园林的入口、广场和主要建筑 物前。西方园林的发展基本上是沿着自然风景园 的路子走下去。同时由于在风格追求、设计理念 上的相似，从17世纪起英国园就受到中国园林的 影响（1772年东方造园艺术泛论在欧洲出版 后引起巨大反响）。布朗是英国造园家中第一个 重视水的作用的，他设计的园林常以湖泊为园子 的中心，追求明亮开阔、宁静亲切的感觉。在园 林设计的实践中他们还发展了一种叫“HaHa”的 人工沟渠，将园林的边界化为无形，并延伸了景观视野，类似于我国园林中利用水来借景并增加空间的层次，使空间更加深远。
