书法主义展宣传海报设计

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1、-书法主义展宣传海报设计书法主义展宣传海报书 法 主 义 展承 展 展 办 出 出 单 地 时 位 点 间： ： ： 杭 杭 5 州 州 月 碑 碑 1 林 林 日展 至示 6厅 月1日这个宣传海报是由三大部分组成：主题；海报主体；时间 和地点。海报主体则包括三个部分即：截取的张旭古诗四 帖的一部份，蒙得里安的作品构图以及主体中间部分 中粘连这两个作品的四根绿色的胶带。张旭及其作品简介 张旭 字伯高，一字季明，吴郡（江苏苏州）人 。初仕为常熟尉，后官至金吾长史，人称“张长 史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女，即虞 世南的外孙女。陆氏世代以书传业，有称于史。 张旭为人洒脱不羁，豁达大度，卓尔不

2、群，才华 横溢，学识渊博。与李白、贺知章相友善，杜甫 将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草 书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落 笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的 雅称。后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得 名，并称“颠张醉素”。古诗四帖 是张旭的狂草代表作 。此作品用笔流畅跌宕，笔试驰骤， 字与字多连绵，即使不是笔笔连续， 却也笔断意连，一气呵成，有极强的 运动感和节奏感。从整体的空间布白 看，此作品充分体现了中国传统的空 间意识和中国书法的东方艺术精神。 即空间的时间化；空间的流转不定和 空间的运动化，节奏化。书法的空间 纯粹是线条在时间内流动的结果。线条在纸面上

3、分割形成黑白的空间关系，由于笔顺的顺序性和不可逆性，使空间只能一 性按照时间的先后而生成。即空间的结果在时间中得以呈现。再者，作者在创作的过程 中，目光是游于纸面上的。线条在空间内按照顺序游走，目光在纸面上的视点也随着改 变。空间内的黑白关系是随势生发的，而势是运动这的，视点在势的运动中不断改变和 纸面空间某一部分已经形成的固定关系，转移到下一部分建立另一个空间，和前面的空 间相违又相和。但作者在空间的流动中始终在寻求平衡。另外，由于空间的流转不定， 使各个空间在游移中构成一定的关系，从而体现为空间的运动，运动产生节奏。线条完 成一个空间的生成后随着节奏的需要自然走向下一个空间，下空间和上空间

4、必须形成相 应的呼应的运动关系并体现出节奏。而此作品中，作者运用大量的挪移，粘连，开合等 运动关系，就是在于使上下左右的空间形成节奏化。再细致来看，线条简约，以点代画 。以一点代数点，以一画代数画。字的结构跳跃滚爬，极尽变化。综观全文，每个字不 一定奖金重心平稳，大圈小圈，连绵跌宕，字形姿态五花八门，极尽变化。但这些凌乱 的线条却又无一不体现书法艺术中线条的本质属性：符号性，简约性，生命性和时间性 。彼埃蒙德里安及其作品简介 彼埃蒙德里安 （Piet Cornelies Mondrian；1872年3月7日-1944年2 月1日），荷兰画家，风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，出 生

5、在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地 方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对现代建筑、工艺和设 计产生很大影响。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派 ”，提倡自己的艺术“新造型主义”。认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以 表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即今日我们熟知的“纯 粹抽象”。 他的后期作品只采用水平和垂直两种线条,以此构成各种不同的正 方形和长方形,构成简单而又复杂的图形,以使用红、黄、蓝三原色或黑、白、 灰来表示色彩的纯净。比例与分割的设计构成是蒙德里安最擅长的方式,他努 力寻找设计中形状长短、面积大小的构成规律

6、,运用黄金分割和等比数列将画 面或图形按照一定的比例进行分割、排列,创造富有节奏与韵律的秩序与美感 。 蒙德里安崇拜直线美，认为垂直线和平行线组成的几何形体是艺术形式最基 本的要素，唯有几何形体才是最合适表现“纯粹实在”，他希望用这些基本要 素，最纯粹的色彩，创造出表里平衡、物质与精神平衡。从内省的深刻观感 与洞察里，创造普遍的现象秩序与均衡之美。主张透过直角可以静观万物内 部的安宁。 构图 这个作品运用得是抽象的手法，蒙 得里安把方法缩减到简单地表现一种往往是两条 直线在直角上相交的关系，以此来寻求造型艺术 的单纯。不光是曲线和空间想象，就连用笔的一 切可能，一切使人想起印象派技巧的笔法，都

7、统 统被他抛弃了，因此造成一种反对一切外表世界 的持续、神秘的绝对化。而对作品的色彩处理方 面，他只采用大小不等的红、黄、蓝和黑，白， 灰色的色域。这就使我们初看就感到他的画是平 的，画上的颜色也是极平的，这样，整个画面就 变成了一种既不联系于时间，也不联系于空间的 思想工具。 然而当我们仔细去观察他在线条的运用中努力寻找设计中形状长短、面积大小的 构成规律,即运用黄金分割和等比数列将画面按照一定的比例进行分割、排列,创 造富有节奏与韵律的秩序与美感。以及在他采用大小不等的红、黄、蓝和黑，白 ，灰色的色域创造出了强烈的色彩对比和稳定的平衡感。又让我们感觉到整个画 面却又表现出时时地驾驭着时间和

8、空间。这就造成了一种关系，这种关系就是蒙 德里安一直想要使画面充满活力，表达出的一种不对称的平衡关系。而通过垂直 与水平线结构和色块视觉效果的动势平衡，完成了他表现宇宙的理想，达到一种 人与自然统一的境界。而创造这种平衡艺术思想根植于当时的社会现实，也体现 着现实社会。通过第一次世界大战，社会普遍处于不安状态，他创造这类宁静平 衡的艺术，企图安慰人们不安的心灵。 荷兰风格派运动简介荷兰风格派运动(De Stijl)，主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何 形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义 (neoplasticism)。 运动中最有名的艺术家皮耶蒙德利安(Piet Mondri

9、an，荷兰人 ，1872年-1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑造主义 ”(Neo-Plasticism)。画家凡杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人， 1883年-1931年)在1917年至1928年出版了名为De Stijl的期刊 ，传播风格派的理论。期刊同时还包括画家乔治万顿吉罗(George Vantongerloo，比利时人，1886年-1965年)、建筑师奥德(J.J.P Oud，1890年-1963年)和格里特里特维尔德(Gerrit Rietveld，荷兰 人，1888年-1965年)。 De Stijl的作品对包豪斯和世界设计风格产生了重要的影响。

10、 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上 和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主 义、立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本 土努力探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就， 形成著名的风格派(De Stijl，荷兰文，即风格之意)。 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯 堡，其他合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德(J JPOud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然

11、，风格派 作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域， 其影响是全方位的。 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对 个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯 精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共同关心的问题是 ：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、 矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑 白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精 确严格且自足完善的几何风格。对于风格派的这种艺术 目标，蒙德里安更喜欢用“新造型主义(Neo-plasticism)” 一词来表达。他把新造型主义解释为一种手段， “通过 这种手段，自然的丰富多彩就可以压缩为有

12、一定关系的 造型表现。艺术成为一种如同数学一样精确的表达宇宙 基本特征的直觉手段。”(赫伯特里德著，刘萍君等译： 现代绘画简史，上海人民美术出版社，第113页。) 艺术的最终目的“不是通过消除可辨别的主题，去创造 抽象结构”，而是“表现他在人类和宇宙里所感觉到的高 度神秘。” 蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重 要的宣传阵地风格杂志。这份有影响的评论杂 志自1917年6月16日创刊以来，为风格派的思想传播和 作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。 该杂志由凡杜斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明 星。直至1924年，风格杂志一直是新造型主义的重 要舞台。随后，杜斯堡放弃了新

13、造型主义的严格造型原 则，而发表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把 矩形构图倾斜45度角，以追求一种更有动态的表现形式 ，这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。 同时， 风格杂志还发行增刊向达达开放。随着阿 尔普等人的加入，该团体变得松散而庞杂。这种“歪门 邪道”惹恼了蒙德里安，于是，他在1924年在风格 杂志发表最后一篇文章以后，便与之分道扬镳。以后的 日子里，蒙德里安一如既往地探索新造型主义，直至离 世；杜斯堡则去搞他的基本要素主义实验。1928年， 风格杂志停刊。1931年，杜斯堡去世，杜斯堡夫人 为纪念丈夫，于1932年出了最后一期专刊。不可否认的 是， 风格

14、杂志对欧洲前卫艺术有过重要的影响。 风格派的闻名遐迩与凡杜斯堡的大力宣传也是密 切相关的。这位自学成才且兴趣广泛的艺术家虽然在绘 画上没有太多惊人的天赋，但却是一个极有号召力的理 论家、演说家和宣传家。他在战争以后遍游欧洲大陆， 通过演讲和宣传，使风格派的美学思想传遍欧洲各地， 并对包豪斯产生难以估量的影响。风格派的艺术实践是 多方面的。除蒙德里安在绘画领域取得的无以伦比的成 就外，里特维尔德在建筑方面也获得了令人瞩目的进展 。他所设计的席勒住宅展示了风格派建筑的典型特征。 他还设计过一把红黄蓝三原色椅子，虽然坐上去不太舒 服，但充分体现了风格派的造型原则。万东格洛则以简 洁的空间造型体积关系

15、的构成来诠释新造型主义在 雕塑领域的实践。从20世纪20年代起，风格派就越出荷 兰国界，成为欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国 的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对 现代建筑和设计产生了深远影响。这个海报的主体，也就是我们现在所看到的这副画面，可以说是中国当代书 法思潮中书法主义的一个作品。 中国当代书法主义思潮即针对于书法这么一个具有本土特质的传统文化具 体表现形态而言，当代文化情境或谓当代性是如何逐渐渗入，并得以使之 获得当代艺术的含义及其特征来的。思潮，反映的是思想的独立判断及其 存在方式，表征着对于文化意义与价值的动态反思，它在历史的从横关系之 中抉择，最终归结为艺术形态

16、与话语的探索和实验，并由此充满了使艺术 与现实互动的活力。（见沈伟-中国当代书法思潮）其思潮主要包括了 前现代书法现代派书法解构性书法书法主要学院派书法书法新古典主 义。书 法 主 义书法主义的出现是以洛齐（现职于中国美术学院， 教授）1993年书法主义宣言的发表为标志的。 “书法主义”作为一个语词，只是文化的思考的具 体标志和指向。如果说“主义”是一种理想，信仰 的观念体，那么“书法主义”就是以“书法”作为 思考的契机，建立与当下文化现实有关的信仰“主 题”。而“主题”就是抽取观念情境的话语中心。 这也就是说，“书法主义”话语的提出，是建立在 明显的“观念艺术”倾向之上的，而不是仅仅为展 示书法的现代物质形态；它反映了书