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1、 青铜纹样 【饕 餮 纹】 亦称“兽面纹”。青 铜器上常见的装饰 纹样之一。纹样象 征古代传说中一种 贪食的凶兽饕餮的 面形，图案多有变 化。夔龙纹 夔龙纹是商、周青铜器的主 要纹饰之一，侧面形象为张 囗、一足、卷尾，与爬行动 物鳄较为接近，不少学者由 此认为“夔”即是“鳄”， 联系黄帝擒夔制鼓以及殷墟 出土的鳄皮夔鼓，该想法不 无道理。受青铜器影响，古 代玉器、珐琅器以及家具等 工艺品中经常使用简洁、明 快的侧身夔龙纹做辅助装饰 ，俗称“拐子龙”。游春图游春图传为隋代画家展子虔作。是我国发现的存世的山水卷轴画 中最古的一幅。它生动地描绘出我国大地上的明媚春光和游人在山水 中纵情游乐的神态。各
2、种花树点满山野，桃红柳绿，相映成正职。山 上有骑马的游人，水中有乘船的妇女，瀑布前有桥，远山近坡，层次 显明。在色彩上，运用了浓重的青绿填色，作为全画的主调，有勾无 皴。这种浓重的青绿色调，正是春天自然景色的特征。米洛斯的维纳斯 米洛斯的阿芙罗狄特米洛斯的维纳斯被雕成半裸的，腿部用生动的富有表现 力的衣褶遮住，仅露脚趾，裸露的上半身与着衣的下半身 形成了强烈的对比，由于雕像下半身显得厚重稳定，使整 个雕象具有纪念碑一样的特殊崇高感。对维纳斯的姿态， 动势的处理异常微妙，整个身体采取螺旋状上升的趋向， 并有少许的倾斜，各部分之间强弱交替，互相转换，充满 了起伏变化，富有音乐一般的节奏感。美神态度
3、自若，不 卑不亢，落落大方，既非妖艳，娇媚，也不激奋羞却。她 的美在于单纯，恬静，典雅，庄重。她的崇高在于心灵的 平静和体魄的健全，随着对女神雕像观察视点的不同，有 时显得异常活泼，机灵，有时显得十分庄严宁静，不论从 哪个角度看，都同样散发出艺术的光辉，给人以美感享受 ，尤其另人惊奇的是，女神双臂虽失，但却使人感到雕象 完美无暇。残缺不全反而增添了雕像的美，而米洛斯的 维纳斯的作者，却把她提高到古典美的理想高度，使形 象不脱离崇高的精神力量，带有一种耐人寻味的无限诗意 和难以捉摸的含蓄美。 千里江山图千里江山图宋代画家王希孟作。 画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔
4、船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的 活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重 ，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽 渲染。 用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水 的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。 父亲罗中立 四川壁山县人。1964年考 入四川美术学院附中，毕业后， 在四川大巴山生活了10年。 1978年考入四川美术院，在学习 期间创作了油画父亲。他根 据多年来在四川山区劳动、生活 的感受，借鉴了西方现代派美术 照相写实主义的手法，用巨幅领 袖像的形式，刻画了一个勤
5、劳、 朴实、善良而又贫穷的老农形象 。 他那古铜色的脸、长期的艰苦岁 月造成的那条条车辙似的皱纹、 柴耙似的双手以及缺牙的嘴巴， 无不饱含着画家深沉的情感和对 造成这一现实的深刻反思，从而 激发起人们对现实，特别是对广 大农民命运的深切关注。 这一作品公开展出后，立即引起 了社会的强烈反响，是新中国成 立以来影响最大的美术作品之一 。 泰姬陵阿波罗与达芙妮掷铁饼者掷铁饼者 约从公元前499年到公元前404年左右的希腊，艺术史家们称之为 “造神的时代”。那个时候希腊人刚刚赢得了希波战争的胜利， 举国上下精神抖擞，充满了胜利者的骄傲。经济发达，社会繁荣 ，天下太平。这时的希腊艺术，崇尚着理想主义，
6、热衷于表现人 的完美无缺。因此，雕刻中不断地出现希腊神话中的英雄宙 斯、赫拉、雅典娜、阿波罗，这一时期的风格也被誉为“崇高的 风格”。 而米隆则是这一时期最出色的雕刻大师。然而，我们今天所熟悉 的并不是他所塑造的那些神话中的英雄们，而是那尊著名的掷 铁饼者。米隆在表现运动中的人体方面独具匠心， 掷铁饼者可以说是他艺术生涯的里程碑。这是一个胜利者的 雕像，浑身散发的活力和端庄肃穆的贵族气质和谐地融为一体。 艺术家选择了人物准备投掷的一瞬间，恰到好处地把握了能够表 现整个运动的一个最关键的突出姿态，充分地体现了运动的连续 性。竞技者身躯的各个部分都处于运动状态，高度紧张。但面部 却被塑造的格外平静，显得高度的安详自信。这一静一动形成了 强烈的对比，但同时却又统一和谐，显示了大师的天才手笔。
