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1、丨 丨十宗罪丨 科幻之美有科幻之美有“三重境界三重境界” 丁丁虫认为凡尔纳的一些小说常以悬念吸引读者，在审美上属于较低层次。 科学与美学有什么关系？“毕加索的抽象派艺术和爱因斯坦的相对论有共通之处，哥白尼日心说最初被承认依据之一是其简洁的美感，而科幻更是通过致力于探索科学假设中的美学。”科幻作家、翻译家丁丁虫说。作为艺术与科丨 丨十宗罪丨 学的交集，科幻拥有令人愉悦的审美元素，而这种元素究竟是什么，成为科幻作家们探讨的命题。昨天下午，丁丁虫做客民生现代美术馆，在艺术界杂志“未来本末”系列教育活动中带来一场“科幻审美”的讲座。 在讲座中，丁丁虫认为，科幻也有不同的审美层次，以悬念和情节来讲故事的
2、属于较低层次，反思人类生存现状则达到了较高的境界，而最令人称道的，则是对整体人类命运的关注。 “宏细节”带来的审美愉悦 丨 丨十宗罪丨 环太平洋式的科幻大片总能给观众带来愉悦的观影体验，除了令人震撼的视觉效果外，“宏细节”也是其吸引众人之处，这在科幻小说和科幻电影中都已被成熟运用。这个概念最初由科幻作家刘慈欣提出，意指区别于传统文学中“微细节”的宏大细节描写。科幻文学用人物对话和心理描写构成的细节或许涵盖了人类文明史甚至宇宙大爆炸的全过程，这在主流文学中难以被称为细节，但它又有别于历史学家刻板的陈述而显得生动有趣，这正是科幻文丨 丨十宗罪丨 学中宏细节的魅力。科幻短篇经典阿瑟克拉克星的最后那句
3、：“毁灭了一个文明的超新星，仅仅是为了照亮伯利恒的夜空！”便是刘慈欣所认为宏细节的典范。 在丁丁虫看来，“宏细节”概念的提出意味着科幻作家认为科幻文学是关于整个人类的文学，而不是关于某个具体的人和事件的文学。“曾经有人认为刘慈欣的人物描写是其最薄弱的地方，但后来我明白了，如果把笔触集中在单个的人身上的话，对整体人类命运的思考就会削弱。淡化丨 丨十宗罪丨 人物形象则能够让读者的思绪强行拓展到人类整体之上。”如此而来，传统文学吸引人的人物被宏细节带来的科学与人类命运的壮观感所替代，成为科幻文学吸引人之处。 然而丁丁虫也指出， 科幻文学的魅力与影视仍有差异，后者更加直观，而前者更加抽象，因此宏细节带
4、来审美愉悦的前提是“读者要受过一些科学训练，不然仍然会觉得科幻文学比较枯燥和空洞，这也是科幻圈子一直比较小的原因”。 丨 丨十宗罪丨 从乌托邦到反乌托邦 从托马斯莫尔的乌托邦到保罗巴奇加卢皮的发条女孩 ， 从叶永烈的 小灵通漫游未来 到韩松的 地铁 ，科幻文学的发展经历了一个从乌托邦小说到反乌托邦小说的阶段。丁丁虫说：“早先 16-17 世纪科学启蒙时期，大多数都是乌托邦题材，包括叶永烈写小灵通漫游未来是中国 1950 年代， 这是由时代背景造成的。 而现在更多的是科学给人类造成伤害的反乌托邦小说，关于转基因、核丨 丨十宗罪丨 战后、世界末日的题材，其实都是对于当下的反思。” 人们热爱乌托邦小
5、说的原因很容易解释，通过对未来的美好描绘能够让读者产生欣赏愉悦的心情，而反乌托邦小说吸引人之处在哪里？丁丁虫援引一位作家的话说：“艺术本身会以特有的方式表现痛苦，并进一步把痛苦内在转化为真与美。”反乌托邦小说能够通过反思人类生存现状让读者精神升华，达到更高层次的审美愉悦，这是人们热爱它的原因。 丨 丨十宗罪丨 科幻之美有“三重境界” 丁丁蟲認為凡爾納的一些小說常以懸念吸引讀者，在審美上屬於較低層次。 科學與美學有什麼關系？“畢加索的抽象派藝術和愛因斯坦的相對論有共通之處，哥白尼日心說最初被承認依據之一是其簡潔的美感，而科幻更是通過致力於探索科學假設中的美學。”科幻作傢、翻譯傢丁丁蟲說。作為藝術
6、與科學的交集，科幻擁有令人愉悅的審美元素，而這種元素究丨 丨十宗罪丨 竟是什麼，成為科幻作傢們探討的命題。昨天下午，丁丁蟲做客民生現代美術館，在藝術界雜志“未來本末”系列教育活動中帶來一場“科幻審美”的講座。 在講座中，丁丁蟲認為，科幻也有不同的審美層次，以懸念和情節來講故事的屬於較低層次，反思人類生存現狀則達到瞭較高的境界，而最令人稱道的，則是對整體人類命運的關註。 “宏細節”帶來的審美愉悅 環太平洋式的科幻大片總能給觀眾帶來愉悅的觀影體丨 丨十宗罪丨 驗，除瞭令人震撼的視覺效果外，“宏細節”也是其吸引眾人之處，這在科幻小說和科幻電影中都已被成熟運用。這個概念最初由科幻作傢劉慈欣提出，意指區
7、別於傳統文學中“微細節”的宏大細節描寫。科幻文學用人物對話和心理描寫構成的細節或許涵蓋瞭人類文明史甚至宇宙大爆炸的全過程，這在主流文學中難以被稱為細節，但它又有別於歷史學傢刻板的陳述而顯得生動有趣，這正是科幻文學中宏細節的魅力。科幻短篇經典阿瑟克拉克星的丨 丨十宗罪丨 最後那句：“毀滅瞭一個文明的超新星，僅僅是為瞭照亮伯利恒的夜空！”便是劉慈欣所認為宏細節的典范。 在丁丁蟲看來，“宏細節”概念的提出意味著科幻作傢認為科幻文學是關於整個人類的文學，而不是關於某個具體的人和事件的文學。“曾經有人認為劉慈欣的人物描寫是其最薄弱的地方，但後來我明白瞭，如果把筆觸集中在單個的人身上的話，對整體人類命運的
8、思考就會削弱。淡化人物形象則能夠讓讀者的思緒強行拓展到人類整體之丨 丨十宗罪丨 上。”如此而來，傳統文學吸引人的人物被宏細節帶來的科學與人類命運的壯觀感所替代，成為科幻文學吸引人之處。 然而丁丁蟲也指出， 科幻文學的魅力與影視仍有差異，後者更加直觀，而前者更加抽象，因此宏細節帶來審美愉悅的前提是“讀者要受過一些科學訓練，不然仍然會覺得科幻文學比較枯燥和空洞，這也是科幻圈子一直比較小的原因”。 從烏托邦到反烏托邦 丨 丨十宗罪丨 從托馬斯莫爾的烏托邦到保羅巴奇加盧皮的發條女孩 ， 從葉永烈的 小靈通漫遊未來 到韓松的 地鐵 ，科幻文學的發展經歷瞭一個從烏托邦小說到反烏托邦小說的階段。丁丁蟲說：“早先 16-17 世紀科學啟蒙時期，大多數都是烏托邦題材，包括葉永烈寫小靈通漫遊未來是中國 1950 年代， 這是由時代背景造成的。 而現在更多的是科學給人類造成傷害的反烏托邦小說，關於轉基因、核戰後、世界末日的題材，其實都是對於當下的反思。” 丨 丨十宗罪丨 人們熱愛烏托邦小說的原因很容易解釋，通過對未來的美好描繪能夠讓讀者產生欣賞愉悅的心情，而反烏托邦小說吸引人之處在哪裡？丁丁蟲援引一位作傢的話說：“藝術本身會以特有的方式表現痛苦，並進一步把痛苦內在轉化為真與美。”反烏托邦小說能夠通過反思人類生存現狀讓讀者精神升華，達到更高層次的審美愉悅，這是人們熱愛它的原因。 科幻之美有“三重境界”
