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1、 影视 艺 术 自诞 生 以来就 与文 学 紧 密相 关 ， 由于 小说 与 电影 有 着相 似 的叙 事 与抒 情兼备 的美学性质 ，所以 自小说改编 的影 视作 品非 常多 。由于语 言 文字 的抽 象特 质 使 小说 的间接 性、 模糊性 、 非可视性等特点 成为读者发挥想象 、 感知语言、 探 求艺术魅 力 的源头。而改编后的影视作品 恰好 以其 形象性 、 直观性、 视觉性等特点弥补 了小说 在具体形象上 的不足 。文学作品与影视各 有 优 点 ， 同一题 材 不 同的作 者 和 导 演 。 演 绎 着别样 的生命片段。 叁I 1 I l 1 I l I 叠 叠 薯 l l 豢 I
2、1 y r 一 暖暖函我们曾历经却已逝去的年代， 那些 充满童稚童趣的细节、 那些鲜为人知的专属于 孩子们的故事和秘密， 如今看来， 深深触及了 人们心中最柔软的部分， 引发我们最动情的回 忆和最彻底的反思。 4 8 00 小 孩子在 春天 长得比 较快。 小说 写的是北京复兴 路2 9 号院 的一 帮孩 子 ， 时间是 1 9 6 1 年到1 9 6 6 年“ 文化大革命” 开始。 2 9 号院的孩子都是军人子弟 。学龄前被送进保 育院。 从第十三章开始 ， 主人翁方枪枪上了小学 ， 文化大革命 的硝 烟便逐渐开始弥漫 着他 的童 年。而电影只节选了保育院里发生的事情， 但一 点也 不会 影
3、 响影 片对 原 著精髓 的把握 和 细腻 的 人物 刻 画 作品讲述了四岁小男孩方枪枪在进入幼儿 园后的惧怕、 顺从、 迷茫、 觉醒、 反抗的心路过程。 面对陌生的环境 ， 他不停哭闹， 老师以不哭闹为 条件 ， 奖励给他一朵小红花 ， 而此时的方枪枪并 时代感：原著小说 中有很明确的、 很 显著的一个时代背景 ， 而电影把它刻意回 避掉了。导演张元说 ， 他不希望把时间定 格， 因为不管是在过去、 现在或者是将来 ， 幼儿 园里孩 子和孩 子之 间的关 系 、 孩子 和 老师 之 间 的关 系 ， 是 不 变 的 ， 有 一 种 持续 性 的东 西 。“ 所 以我 就制造 这 种模 糊 的
4、概 念 ， 我希望制造一个像寓言一样的故事” 。 感官魅力： 小说语言幽默诙谐 ， 细腻刻 画中隐藏着作者对 现实 的反抗 和 自由的向 往 非直观性的叙写留给读者广阔的遐想 空间。 电影的镜头聚焦小说的某一部分， 使 小 说的 内涵和外 延 得到 更加 深刻 的延 伸 。 生动的画面、 天真的孩子 、 直观的感受 ， 使 小说抽象的艺术思想活跃于人们眼前。 r ri 慧型筹划 【 尿床 】 别人是三天打鱼两天晒网 ， 有收工 的时候 ； 他是夜夜出海 ， 天天上榜 ， 没一次落空儿的。 【 打仗 】 我有这么个打不死的本领 ， 将来准能在解 放军里当大官。每次打仗我都装死 ， 仗打完了再偷偷
5、跑 回来 毛主席一定很惊讶。 【 美国】 你吃得好 、 穿得好， 老招那些苦哈哈的、 住得 都挺远的小朋友干什么?你又谁也打不过 ， 回头我们院 和海军一起出兵你怎么办?我妈去都够你一呛 ， 我爸再 一急也 去 了呢 ? 【 时间】 那些年的 日子像松紧带 ， 一会短一会长 ； 又 像三级跳远 。 有时每一步都能数清 ， 有时一跃过去很多 月 ： 时间如同迅速贬值的钞票， 面额很大不值什么。 一部勇敢的、 表达 自由的电影。 美国 新闻周刊 尽 管张元走到 了地上 ， 但 看上去很 美 仿佛 并没 失去直面现实的勇气，以异常独到的视角探讨 了孤独 与 自由的 问题 B B C电影评论 看上去很
6、 美 是老 少成宜的， 老人可 以在影片 中 看 到历 史 ， 年 轻人 可 以在 电影 里看 到 自己。 新京报 电影评论 不理解小红花就是能够为个体带来利益的社会评价和 社会肯定 ， 根本不予理睬。他还是照样地尿床 、 不会 自 己穿衣 服 、 不 按时 上厕所 、 饭 前不洗 手 但是在其他孩子陆续获得小红花面前 ，他开始步 人正轨 ， 逐渐去习惯所谓的生活法则。 然而丑陋的现实 规则使他仅存的一点遵从的幻想彻底破灭 。他把老师 谣传为妖怪、 特务 ， 纠集小伙伴展开捉妖行动 ： 他跑到 别的孩子床上睡觉 ， 尿完床便悄悄溜走 ： 他更愿意和 比 他稍大一点儿的陈南燕一块儿玩 ， 两人一
7、块儿编故事 ， 背着小朋友给他们起外号、 画像 ， 一起篡改幼儿园的游 戏 和游戏 规则 方枪 枪逐 渐被 孤立 ，夜 晚他 睡在 了 室外的一块石头旁边， 任凭老师如何的呼唤他的名字。 下午摘下的玫瑰 比清晨摘下的玫瑰更能持久不枯萎。 活着 圈叠翻 思想深刻 、反 映现 实 苦难的作 品。不论小说还 是 电影 ，作 品的主题思想 带给人们 的都是对于 “ 活 着” 的反思与探索。余华要 告诉我们 ， “ 人是为了活着 本身而活着，而不是为了 活着之外的任何事 物而 活 着” ， 而张艺谋不忍心将人 物推 向无助的绝境 ，他 让 更多的人活 了下来 ，给人 们 留下一抹希望的亮色。 收集 民歌
8、 的“ 我” 与老人福贵的偶 遇， 使“ 我” 浸渍在他对其悲惨一生的重 温中。年轻时的福贵， 因嗜赌而将家产 输给龙二 ，并导致了地主老父 的猝死 ， 从此一家被沦为农民。国共内战时期 ， 福贵被同民党兵抓去拉大炮 ， 最后 同春 生一道幸存下来。返家之时 ， 老母已逝 ， 女儿凤霞变哑 。 而龙二则 因占有他原来 家产而被枪毙。妻子家珍身患绝症 ， 更 不幸的是 ，儿子有庆输血给县长夫人 ， 由于抽得过多而夭折。随后竞发现 ， 县长居然就是春生亲人相继离 他而去， 最终只剩下他与一头与他一样老的老牛相依为命 ， 直至斜阳。 而电影却让妻子家珍、 女婿二喜及外孙苦根活了下来 ， 至少给人带
9、来一丝活着的温情与希望。不同的结局， 演绎着作者和导演对于生命意 义 的诠 释和理解 。 表达主题的转移： 小说中， 作者着重强调的是对人生的思考， 注重阐 释个体对命运的承受力和承受态度。“ 活着” 不仅是一个事实 ， 更是一种 境界。而电影中导演则侧重对时代的反思， 注重阐释不同时代背景下历 史对人命运的影响， 以此来表达“ 荒谬现实带给底层民众的深重苦难” 。 叙事模式的差异： 小说以“ 我” 听福贵老人讲述他的人生起笔， 结束 于老人故事的终结。 这种循环的叙事方式 ， 把整部小说 串联了起来 ， 增强 了文学 的艺术欣赏性 。而电影从旁观者的角度看福贵的一生， 让观众 自 己体 验
10、， 影 片也 因此具 有强烈 的真实 性和感 染力 。 一位真正的作家永远只为 内心写作 ， 只有 内心才会真实地告诉他 ， 他 的 自私 、 他 的高 尚是多 么突 出 。内心让 他真 实地 了解 自己 ， 一旦 了解 了 自己也就了解了世界。我听到了一首美国民歌 老黑奴 ， 歌巾那位老 黑奴经历了一生的苦难， 家人都先他而去 ， 而他依然友好地对待世界， 没有 一句 抱怨 的话 。这首 歌深 深打 动 了我 ，我 决定 写下 一篇 这样 的 小 说 ， 就是这篇 活着 ， 写人对苦难 的承受能力 ， 对世界乐观的态度。写作 过程让我明白 人是为活着本身而活着的， 而不是为活着之外的任何事
11、物所活着。我感到 自己写下了高尚的作品。 5 0】 一只毛 毛虫身 上有 超过 两千 块的 肌肉 。 。| _ ! ， | 一 1I J l J I J l j l ， 誓 毽烈筹 划 ，一萱 一一叠一 I一 |一 | I 一I 量 我们无处安放的青春 口墨翻 没有青春的色彩，没有渲染的爱情，甚至看完之后你 也许都不知道自己是否被感动了，反而有隐约的胆怯；“有 情人终成眷属”终究没能实现，青涩的年轻人“相爱从来不 能相守”。小说的叙述语言干净、顺畅，配之以精美的画面 效果 ， 显得张弛有度 ， 章法俨然。 叙述风格 的快捷与作品的 古典美完美结合 ， 让我们体会到浮躁文风中的清新空气。 美丽纯
12、情 的女大 学生 周蒙与青年摄影 记者李然倾心相爱 。 然 而 这一 对痴 心 的恋人 却并 没有能够步人婚 姻 的殿 堂 。十 年后 ， 各 自成 家的昔 日情侣重 逢。没有激烈的冲突 ， 没有爆发的矛盾， 老情歌般的氛围中， 两人 内心的爱情之潮波涛汹涌。他们似乎是平淡地分别了， 只是再一次深深地懂得： 他们依然爱着对方 ， 刻骨铭心 人 物刻 画 ： 小 说 中多 了些 人 物 ， 这些 人 物 更 现 实 ， 关 系 也更复杂。而电视剧精简了众多人物的安排 ， 只专于爱情 ， 表现更加集 中。小说人物是现实的， 电视剧是唯美的。小说 的基调 是无奈 的 ， 电视 剧 的基 调是 忧伤
13、的 。 情节安排： 为了追求画面的表现力 和感染力 电视剧在 众多情节上做了改动， 使其更加跌宕曲折 。如 ： 相遇 ： 因为在车站接错了人 ， 李然与周蒙相遇了。戏 剧 、 偶 然 的过程 为 电视 剧埋 下 唯美 的基 调 。而 在小 说 中 ， 两 个人的相识则很平淡 ， 只是在朋友的招待下认识 的。 最 后一 次相 见 ： 十年 以后 他们 已经 各 自有 了 自己的 家。李然与杜晓彬离婚了， 而周蒙却是从美 国回来接 自己的 孩子。他们最后的相见无言以对 ， 却又紧紧相拥。在电视剧 中， 周蒙在靠山屯的一个小学里落下 了脚 ， 逐渐地成长 了起 来。 两人相见 ， 无处言说。 不同的
14、情节处理， 不同的情感体验。 只鲨鱼可以侦测到水中仅百万分之一含量的血液。 荦 她曾有过他 的照片、 他的信 、 他 的贺卡 也曾有过他的爱语和拥抱 如 今 ， 能烧 的都 烧掉 了 ， 不能 烧 的随 风 而 去 甚至 ， 连他的名字都挂上 了一把 不 敢 轻 易打 开的 锁 她 以为 一切 已经掩 饰得 极 好 ，可是 在今 晚在 毫 无 防备 的 一刻， 李然的身影从 内心浮 出， 生动一 如往昔， 令她无处躲藏痛哭失声。 绎 半透 明的冬夜 里 宁静 淹 没 了 过去与未来， 那么空灵而沉重的 。 如 同 小鸟跳 动着的心脏 婴儿印下的足迹 ， 我们无处安放的青春。 一看到信封上 那熟悉 的、 笔 画幼
